Трейлер Nº2

Трейлер

Номинация на премию "Золотой Хьюго" Чикагского МКФ в категории Лучший режиссерский дебют

Кинопремия «15-я церемония вручения Польской кинопремии "Орлы"»
Победитель в номинации: Лучшая женская роль - Агнешка Гроховска

Азбука

Своей дебютной картиной начинающий польский режиссёр Филип Марчевский зарекомендовал себя, в первую очередь, как неуклюжий провокатор, избрав для освещения достаточно скандальную, непременно фиксируемую человеческим любопытством тему кровосмешения, он, тем не менее, отвлечённо касается конфликта интимных межличностных отношений между сводными братом и сестрой, не имеет активной жизненной позиции относительно поставленной проблемы, отчего идейный посыл киноленты кажется очерченным расплывчато, а неминуемая сцена запретной сексуальной близости недостаточно оправданной.

Под влиянием распространённого заблуждения, трактующего сводными родственниками даже единокровных и одноутробных детей, в действительности же людей вовсе не связанных генетическим материалом общего родителя, режиссёр ставит зрителя в недоумение, ибо греховное влечение психически инфантильного юноши, в дальнейшем всё же переступившего через известное моральное табу, в цивилизованном обществе называемое не иначе как инцест, грозиться оказаться всего лишь навязываемым предрассудком, понапрасну вызывающим рвотные рефлексы у добропорядочных граждан.

Вернувшийся после долгой разлуки в объятья сестры, Тадек сталкивается с равнодушием и решительным нежеланием девушки возвращаться к их совместному прошлому; новым воздыхателем своей постыдной мечты, пробуждающем в мальчишке чувства ревности и собственничества, до определённого времени холодно пресекаемые рационализмом Анки.

Между тем, преисполненная духовной и материальной нищеты квартира не замыкает действие фильма в своих стенах, чередуется с небольшими этюдами негативных социальных явлений, в той или иной степени связанных с центром повествования, помогающими разнообразить недостаток слов режиссёра, его поверхностность в изображении столкновения двух противоположных интересов и взглядов.

Шрамы минувших дней проступают на тле родственных отношений главных героев, в то же время не открывают подробностей своего возникновения, оставив без надлежащего объяснения патологическое желание Тадека владеть сестрой, отказав зрителю в изучении мотивов поведения, на первый взгляд, вполне вменяемой девушки, внезапно поддавшейся на уговоры близкого родственника отдаться во власть порочной любви, несколькими днями ранее готовой без лишних на то сомнений выставить младшего брата за порог своих потребностей, как следствие, крайне надуманно ломающей нравственные нормы.

Исключение ретроспективного анализа предлагаемого конфликта, а также недостаточно глубокое погружение в его настоящее, лишают историю притягательной искренности, препятствуют сопереживанию её героям, между тем, режиссёр всё же изловчается отвлечься ещё и на остросоциальные проблемы, в частности межрасовую вражду и экстремизм, как не трудно догадаться, также в полной мере им неизученные, отражающие объективный факт существования угрозы со стороны неонацистских группировок, но, как и в случае с любовной линией фильма, стеснённые отсутствием позиции самого автора.

Альберт Пенис