Трейлер (youtube)

• Экранизация по произведению Томаш Тризна
• Премия Особое упоминание и номинация на Золотого медведя 1997 г.

Девочка Никто. Она разрывается между тремя мирами. У нее и имени-то нет. Дома - Марыся, для Каси - Минька, для Эвы - Майка. Она сама не знает, кто она. Ей ничего не стоит отказаться от себя (плевок в святую воду, короткая стрижка, цыганские наряды, шикарные бальные платья и косметика), чтобы «попасть в большой мир», в ней нет какого-то внутреннего стержня, и поддержки ждать не от кого.
За всей независимостью Каси - одно только самолюбование, от Панны Никт она ждет лишь восторгов и поклонения ее таланту. Эва, с ее «приказами», просто хочет поразвлечься и отомстить. Обе они используют «пластилиновую» Марысю, вылепливая ее по образу и подобию своему.

А дома - разговоры, чаще всего сводящиеся к тяжелому семейному положению:
«- представь себе что ты - это большой грузовик, а твое сознание - водитель этого грузовика, и водитель не знает, что везет. он не может остановиться и заглянуть под брезент. единственный способ узнать, что у тебя внутри - это поехать по бездорожью, угадывая, что везешь, по поведению машины. кася говорит, что это точный образ.

- Так. У них есть грузовик?
- Не знаю (...) Кася своего отца никогда не видела, но они часто созваниваются и говорят по-французски.
- У них есть телефон?
- Уи... По-французски это значит, да. Жетем мон папа - значит, я люблю папу...
- Та-а-ак. Ты что, украла у отца свитер??
- Мне не в чем было пойти в школу...»

И чем дальше девочка погружается в большой мир, видя в своих подругах опору, тем грубее и жестче становится, подражая в своей дерзкости своим «подругам», для который она не больше, чем Панна Никт. Но их дерзость - побочный эффект избалованности, которая, в свою очередь, - побочный эффект денег.
«- Девочка Никто... Девочка Никто - это я?»

Есть в этом фильме что-то странно-параноидальное. Яркость второстепенных персонажей (учительница со шрамами на запястьях, мужчина с букетом цветов, слепой младший брат Марыси), непонятные образы, преследующие Панну Никт, хаотичность повествования.. Черточки, которые прослеживались и в «Охоте на мух».

umnaya_soba4ka_Sonya

О поиске себя и влиянии других.

Жестокий, рвущий на части, неорганизованный, мучимый страстями, подростковый беспредел внутри себя у бросающейся из крайности в крайность главной героини - вот что возникло у меня в голове во время просмотра. И это всё в хорошем смысле. Пан Анджей Вайда сильно удивил. Возможно, потому, что я отсмотрел всего лишь треть его произведений, и в основном по хронологии, начиная от самых ранних. А «Девочка Никто» - представитель позднего этапа творчества польского режиссёра. Это к тому, что как известно, взгляды человека меняются с течением жизни. Да ещё и привык я, что пан Анджей для меня, прежде всего - мастер постановки исторических и батальных картин. Причём, мастер довольно рациональный, снимающий пусть и в очень талантливых, но рамках. Он чётко знает, где и какой драматический, либо другой, элемент добавить. Всё дозированно, а потому и смотрится легко - не стоит ловить определённую расположенность, под которую бы фильм, как говорится, «пошёл». Дозированно с прекрасным рассчётом было, практически идеально, но от того не трогало чаще всего внутренне меня.

Однако «Девочка Никто» ломает эти представления о польском гиганте кино. Разумеется, сразу напрашивается сравнение с отечественным фильмом Виктории Гай Германики «Все умрут, а я останусь». Тема похожа, а вот фильмы разные. И «Девочка Никто» понравилась больше. Уж совсем она кажется нетипичной для Вайды - много страсти, страданий, метания, резкости, грязи. И всё с величайшим профессионализмом поднесено на стол киногурмана, всё здорово. Отдельный плюс за точно подобранное музыкальное сопровождение, служащее удачным фоном и поддерживающее нужное настроение. Такое обязательно стоит посмотреть поклонникам лент про переходный возраст и поиск себя самого.

8 из 10

studik67