Трейлер (Youtube)

Трейлер (Кинопоиск)

• Фильм снят по мотивам повести Роберта Льюиса Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde, 1886).
• Кадр прильнувшего к стеклу звероподобного Хайда использован в качестве одной из фотографий преступников в картотеке Шерлока Холмса в фильме Игоря Масленникова «Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Знакомство» (1979).
• Снятый одним планом процесс трансформации внешнего облика Джекилла в мистера Хайда являл собой верх технического прогресса в кинематографе того времени. При его съёмке использовалась сложная система цветных фильтров, позволявшая высвечивать поочерёдно отдельные элементы грима, создавая иллюзию пластичного движения происходящих с его обликом перемен. Позже Марио Бава повторит прием с цветными фильтрами в фильме «Вампиры» (1956).
• Превращение Джекила в Хайда происходит в точном соответствием с теорией психиатра Чезаре Ломброзо, полагавшего, что криминальные задатки личности можно определить по внешности. В одном из поздних изданий работы Ломброзо в качестве иллюстрации был использован кадр из этого фильма.

Оскар, 1932 год
Победитель: Лучшая мужская роль ( Фредрик Марч )
Номинации:
Лучший адаптированный сценарий
Лучшая работа оператора

Венецианский кинофестиваль, 1932 год
Победитель:
Лучшая мужская роль ( Фредрик Марч )
Самый оригинальный сюжет

Это никогда не кончится, но было время - когда все только начиналось...

Смотрел больше десяти экранизаций романа Стивенсона, включая версию 20-го года Джона С. Робертсона и 41го господина Виктора Флеминга (которую, более того, называют ремейком фильма Мамуляна). Поэтому трудно было отделаться от чувства вторичности, но Рубен все же куда более оригинален и интересен за все отсмотренные мною фильмы о ученом-доброй душе Джекилле и воплощением темной стороны человека Хайде.

Первой же сценой Рубен Мамулян дает понять, что он не собирается пользоваться стандартным набором американского кино. Эпизод снят субъективной камерой от лица главного героя. Он играет на пианино, разговаривает с прислугой, смотрит в зеркало (!), садится в экипаж... без сомнения смелое решение в 31м году. На самом деле - часть зрителей сразу же после этого могли покинуть зал!!

Операторские и монтажные изыски дополняет довольно новаторский грим как самого Хайда (но до этого уже был «Призрак оперы» 25-го года), так и момент превращения в монстра, что куда более интересно, так как подобное сделал Джордж Ваггнер только через 10ть лет в «Человеке-волке».

История же классическая, да и быть иначе не могло - сейчас сюжет известен так же, как история Дракулы, или Франкенштейна... но это не мешает снять 10 новых версий с 2000го года, а одна из них - и того более, довольно оригинальным режиссером Абелем Феррарой («Плохой лейтенант», «Зависимость» и многое другое).

Мои

10 из 10

dima_elf

Убийца внутри него

Имя Роберта Льюиса Стивенсона, выдающегося английского писателя и поэта, известно многим людям с детства. Написанный им роман «Остров сокровищ» уже давно вошёл в число классических приключенческих произведений для детей. Однако в творчестве Стивенсона нашлось место и для других жанров, в том числе, научной фантастики. Наиболее ярким примером этого служит известная далеко не многим, но, вместе с тем, необычайно интересная и оригинальная по сути, история вымышленного персонажа Доктора Джекилла. И, как это часто происходит, когда дело касается чего-то выдающегося, настоящее признание этого произведения пришло уже после смерти самого автора. Ключевую роль в этом сыграл кинематограф.

Среди бессчётного множества экранизаций повести особенно выделяются две версии, поставленные в 1931 и 1941 годах, принадлежащие Рубену Мамуляну и Виктору Флемингу, соответственно. Однако именно первая из них заслуживает особенно пристального внимания в силу ряда причин. После блестящего перевоплощения в образ мистера Хайда американского актёра Джона Бэрримора, установившего в 1920 году казавшуюся недосягаемой планку артистизма, стало очевидно, что превзойти этот успех будет делом очень сложным. Тем не менее, через каких-то десять лет набравшая ход студия Paramount взялась за очередное воплощение стивенсовской темы, возложенное на плечи достаточно молодого режиссёра Рубена Мамуляна, родившегося и сформировавшегося как творческая личность в Российской Империи. Одной из центральных задач было создать такой фильм, который мог бы достойно конкурировать с картинами студии «Universal», в первую очередь, с недавно вышедшими «Дракулой» и «Франкенштейном». Руководители студии желали видеть в роли Джекилла-Хайда популярного тогда Ирвинга Пичела, считавшегося главным конкурентом Бориса Карлоффа. Несмотря на это, Мамулян принял собственное решение, доверив главную роль Фредрику Марчу.

Фильм отражает прежде всего творческий характер самого Мамуляна, постоянно стремившегося экспериментировать в работе. Неудивительно, что многие технические разработки, применявшиеся в картине, были если не революционными, то, по крайней мере, новаторскими. К ним можно отнести применение эффекта диагональной шторки при переходе от одной сцены к другой, съёмку «от первого лица» и, конечно, наиболее важную особенность картины Мамуляна - сцену превращения, снятую одним дублем с использованием серии красных светофильтров для того, чтобы показать каждый слой грима. Этот метод изначально был разработан кинооператором Карлом Страссом при работе над фильмом «Бен-Гур» для сцены с прокажёнными.

Нетрудно заметить, что внешний облик «нового мистера Хайда» существенно отличался от предыдущих. По мнению Мамуляна, тёмная сторона должна была стать точной копией неандертальца. Тем самым режиссёр существенно ограничил содержание концепции борьбы добра со злом, низведя её до более упрощённого варианта противодействия низменных природных инстинктов человека возвышенным духовным чувствам. Особенно хорошо это видно в сцене с дождём, символизирующим средство для очищения души. В целом, такая точка зрения соответствует общей атмосфере картины, в которой нетрудно ощутить гораздо больше сексуального подтекста, нежели в предыдущих версиях. Изящные шёлковые чулки, кокетливо сползающие с не менее изящных женских ножек, одеяло, прикрывающее обнажённое тело - можно лишь удивляться смелости данной картины, по своим особенностям явно превосходящей все зрительские ожидания.

Фильм Рубена Мамуляна «Доктор Джекилл и мистер Хайд», без всякого сомнения, можно причислить к самым выдающимся научно-фантастическим киноработам прошлого века, распахнувшим дверь в будущее для таких личностей, как писатель Стивен Кинг и режиссёр Джордж А. Ромео («Тёмная половина»), ряда других деятелей культуры. Совершенная с визуальной и технической точек зрения, оригинальная в плане постановки и насыщенная особой таинственной аурой викторианского Лондона, картина и по сей день способна заворожить даже самую искушённую аудиторию.

Saart