Трейлер Nº2

Трейлер

• Хотя Хичкок всегда утверждал, что придумал историю с ураном, который хранился в винных бутылках, задолго до ядерных ударов по Японии (еще во время работы над сценарием с Хехтом в начале 1945 года) и тем самым оказался кем-то вроде пророка, который предсказал создание атомной бомбы, факты говорят о том, что соответствующие изменения в сценарии были сделаны незадолго до начала съемок осенью 1945 года, т. е. после того, как атомные бомбы уже были сброшены на Хиросиму и Нагасаки.
• Также Хичкок утверждал, что во время съемок ФБР наблюдало за ним, так как в фильме фигурировал уран для атомной бомбы, а проект Манхэттен (проект по созданию атомной бомбы в США) был тогда главной военной тайной Америки. Якобы ФБР заинтересовалось Хичкоком после того, как он и Хехт в мае или июне 1945 года посетили доктора Милликана в Калифорнийском Технологическом Институте и говорили с ним о возможности создания ядерного оружия. Никаких документальных подтверждений слежки ФБР за Хичкоком нет. Но известно, что в мае 1945 года Селзник получил от ФБР предупреждение, в котором ему сообщалось, что все фильмы, в которых идет речь об офицерах американской разведки, должны получить перед выходом на экраны одобрение соответствующих государственных структур.
• Интересно, что на крупных планах разница в росте между Клодом Рейнсом и Ингрид Бергман так бросалась в глаза, что когда они появлялись в кадре рядом, Рейнсу приходилось подставлять ящик. Во время съемок сцены, где они встречаются, идя навстречу друг другу, пришлось из-за этого подставить неровный деревянный помост, который поднимался по мере того, как Рейнс приближался к камере.
• Съемки проводились в основном в павильоне, в некоторых сценах (например, в сцене, когда полицейский останавливает машину главных героев на ночной дороге) использовался рир-экран.
• Камео режиссера (на 60 мин.) - Хичкок появляется на большом приеме в доме у Алекса Себастьяна. Он - один из гостей, пьющий шампанское.

Оскар, 1947 год
Номинации:
Лучшая мужская роль второго плана (Клод Рейнс)
Лучший оригинальный сценарий

Каннский кинофестиваль, 1946 год
Номинации: Большой приз фестиваля

Отца Алисии Губерман обвиняют в шпионаже в пользу фашистской Германии и приговаривают к длительному тюремному заключению. Сама девушка оказывается в сложном положении - окружающие начинают подозревать в связях с нацистами и ее тоже. Этим решают воспользоваться люди из ФБР, которые пытаются раскрыть нацистский заговор в Рио-де-Жанейро. Они завербовывают Алисию с помощью агента Девлина. Вместе с ним девушка отправляется в Бразилию, ее задача - войти в доверие к члену подпольной немецкой организации Алексу Себастьяну, старому другу ее отца. Алисия погружается в пучину шпионских страстей, политических интриг, заговоров. Здесь каждый шаг может стать последним, любая оплошность стоить жизни. Задачу Алисии также осложняет бурно развивающийся роман с Девлином...© Fast-Torrent.ru

Ретро N 4

После фильма «Завороженный» режиссер Альфред Хичкок продолжил работать с Ингрид Бергман и объединил её с Кэри Грантом в своей последующей картине «Дурная слава». Здесь, фактически нет убийств и какого-либо напряженного расследования. Скорее это классическая история любви, и как многие говорят, самый романтичный фильм Хичкока.

Несмотря на шпионскую сюжетную основу, ей практически не уделяется особого внимания. Режиссер постоянно смещает акценты в сторону любовной истории. И тут уже, как говорится, кому как. Я лично при прочтении завязки фильма ожидал какого-нибудь шпионского триллера, в итоге получил отличную историю, но мелодраматического характера. Даже финал фильма показывает не попадающих в тюрьму нацистских шпионов, а уезжающую вдаль любовную парочку, и тогда уже становится понятно что Хичкок с самого начала именно это и задумывал, а шпионская подоплека была идеей продюсеров.

Раз уж зашла речь о романтичности, то о ней и поговорим подольше. Выполнена она на совершенно невероятном уровне: яркие харизматичные персонажи, каждый кадр с участием которых буквально обволакивается атмосферой любви. Кэри Грант и Ингрид Бергман сыграли воистину замечательно: между ними чувствуется искорка, придающая истории жизненность. И хотя в фильме полно жутко наивнейших действий и диалогов, от просмотра это никак не отвлекает. Время все-таки такое было, и в других фильмах того времени я уверен, диалоги были не менее наивными.

С технической стороны все как всегда у Хичкока: автомобильные сцены на большой скорости в начале, с полицейским на мотоцикле в свое время, я уверен, потрясли многих. Да и количество панорамных кадров с множеством автомобилей и статистов существенно увеличилось по сравнению с предыдущими фильмами мэтра кинематографа. Хичкок никогда не боялся экспериментировать, и видимо, поэтому достиг таких высот.

Дурная слава - замечательная мелодрама со шпионским подтекстом, которого с каждой последующей минутой будет становиться все меньше. И тут уже возникает вопрос: что вам больше нравится. Если мелодрама, то вы насладитесь ей сполна и в конце фильма будете аплодировать, так как с этой задачей создатели справились на отлично. Если вы ждете от фильма шпионского триллера, тот тут, к сожалению, есть небольшая загвоздка. Я лично ждал именно шпионской истории и потому моя сугубо субъективная оценка:

8 из 10

DavidHayter

Любовь в стиле «нуар»

Как же я люблю фильмы, в которых все сделано на «отлично». По всем критериям эта картина имеет право считаться одной из лучших в своем жанре. Сказав «в своем жанре...», я имею в виду особый жанр мелодраматичного фильма-нуар. Ибо к классическому триллеру или классической мелодраме его отнести нельзя. Для первого здесь слишком много мелодрамы, для второй - слишком много триллера.

Что бы кто ни говорил, но Хичкок - режиссер разноплановый, он умеет смешивать стили, оставаясь при том верным самому себе. Саспенс в разных долях присутствует практически во всех его фильмах (на то он и мастер саспенса), но его фильмография не ограничивается одними лишь триллерами и ужасами. Внимания стоят также его комедии (мне очень нравится его «Мистер и миссис Смит», да и «Таверна „Ямайка" содержит немало комедийных моментов), детективы, приключения (здесь, на мой взгляд, пальму первенства держит „На север через северо-запад"), и мелодрамы. Все они с примесью триллера, но не всегда он в них доминирует. Поэтому сравнивать этот с его же «Психо» или «Птицами» я просто не вижу смысла... Конечно, они разные, а как иначе?

Что касается этого творения именитого режиссера, то оно у меня любимое. Красивая, серьезная, драматическая картина. О любви, о достоинстве, о долге, об обманчивом чувстве превосходства и недопонимании самого себя. История о том, как мужчина влюбляется в недостойную для него женщину, а потом эта женщина своими поступками заставляет его задуматься, достоин ли на самом деле он ее...

Главная героиня очень точно сказала:

- Я поняла. Вы страдаете. Вы влюбились в маленькую пьянчужку, за которой следили в Майами. Вам это не нравиться, вас это мучает, верно? Люди будут смеяться: «Несгибаемый Дэвлин втрескался в ничтожное чучело», «Бедный Дэвлин влюблен в нехорошую девочку». Ужас...

Ингрид Бергман не один раз за свою карьеру доказала, что не зря считается легендой кинематографа. Мастерски играет, мастерски перевоплощается. Актриса, чья красота и харизма покорили не одно поколение зрителей.

Кэри Грант понравился невероятно. Он всегда был для меня одним из лучших актеров американского кино. Красивый, талантливый, обаятельный. Здесь он не тот Кэри Грант, которого мы видели в комедиях «Мышьяк и старые кружева» и «Воспитание крошки», и еще не тот Кэри Грант, которого потом увидим в «Поймать вора» и «Незабываемый роман». Умеет он играть разных героев, даже слишком разных героев.

Что я могу еще сказать?

Фильм впечатлил. Фильм повлиял. Фильм запомнился.

10 из 10

Veni Vidi Vici