Трейлер Nº2

Трейлер

Специальный диплом жюри на фестивале «Кинотавр» , 3 Национальных премии кинокритики и кинопрессы - за дебют, операторскую работу и музыку.

Золотой орел, 2007 год
Номинации: Лучшая работа оператора

Ника, 2007 год
Победитель:
Лучшая музыка
Открытие года ( Иван Вырыпаев )
Номинации:
Лучшая женская роль (Полина Агуреева)
Лучшая работа оператора

Жорж, 2007 год
Номинации: Лучший отечественный фильм

Венецианский кинофестиваль, 2006 год
Победитель: Малый золотой лев
Номинации: Золотой лев

Кинотавр, 2006 год
Номинации: Главный приз

Альтернативное описание: Они виделись всего раз. На пьяной свадьбе. Их взгляды встретились. Это оно. То, чего они никогда не знали, то, что они не могут понять, осознать, произошло. Теперь им невозможно жить, дышать друг без друга.

Словно мощным речным потоком, сильным космическим магнитом с непреодолимой силой манит, влечет, притягивает их друг к другу. Они уже не принадлежат себе, своим родным и друзьям.

Альтернативное описание 2: Эта история о судьбах двух людей. Этот фильм о чувствах, которые невозможно преодолеть, которым можно только отдаться. Однажды они встречаются всего один раз. Они просто встречаются взглядом и понимают, что это серьёзно. Они никогда не чувствовали ничего подобно, между ними сразу же возникает страсть, неуловимая и сильная связь. С этого момента они понимают, что не могут жить друг без друга, они знают, что нужны друг другу как воздух. Фильм рассказывает о самом высоком чувстве в жизни каждого человек, он рассказывает о любви. © Fast-Torrent.ru

Эйфория сомнабул

В слове «эйфория» слышится что-то летучее, эфемерное, восторженное. Может, именно по этому семантическому созвучию и выбрал название для своего первого кинофильма известный театральный постановщик и актер Иван Вырыпаев. Потому что весь его фильм - это непрерывный полет, то камеры, то режиссерской мысли, то актерского вдохновения.

Картина предельно воздушна, свежа, наполнена светом, исходящим и от лазурной синевы неба, и от просветленных лиц героев. Этот свет в итоге передается зрителю, становится одним из его физически ощутимых приобретений. Ведь кроме таинственного света в душе, заставляющего задумчиво досиживать в кресле до конца титров, и не поймешь, зачем ты посмотрел эту «простую историю», исполненную полетов, страсти, боли, смерти и наивной, робкой надежды на какое-то невозможное, неправильное чудо.

Они встретились случайно на какой-то вечеринке. Паха и Вера, беспечный рыбак и замужняя молодая женщина. Что-то пробежало между ними, какая-то искра - зрителю не дано этого увидеть. Они смотрели друг на друга так, что Паха потерял покой. После бессонных ночей, в смятении, он врывается в тихую, может, не слишком благополучную, а может и очень даже ничего семейную жизнь Веры и ее угрюмого мужа Валеры, который, по уверению Пахиного приятеля, не сумевшего удержать друга, непременно «расчленит» его.

Суматошная беготня Пахи, обрывки фраз, полунамеки и недосказанность их первой встречи с Верой, постоянное его «че нам делать дальше?» и ее холодное «а я не знаю» усугубляется лаем грозного цепного пса, который «не любит» Верину дочку Машу и может «откусить ей палец». Усугубляется недовольным, подозрительным ворчанием мужа Валеры, заметившего Паху неподалеку от их хаты. Напряжение, электричество, буря на горизонте... И она непременно грянет, и закончится все очень жизненно, то есть читай «не слишком хорошо» - однако до жестокой развязки еще будет поразительный момент настоящей эйфории влюбленности, маленькая гармония на фоне разрушающегося мира.

Нет, «Эйфория» - не назидательная история о вреде супружеской неверности. Хотя определенная суровая дидактика присуща этой вполне жизненной драме, предельно детализированной, но тем более напоминающей притчу. Лоскутное одеяло жанров - тут и драма, и комедия, и быль, и бытовой очерк и все что угодно - сшито Вырыпаевым крепкими нитками незамысловатого, просторного сюжета. Чем глубже режиссер всматривается в суровую жизнь донских степей и ее обитателей, тем дальше уходит в напряженно поющий свою настойчивую музыкальную тему мир эмоций, ощущений, настроений и чувств. И эти чувства прекрасны, как и короткий роман Веры и Пахи, хотя и невозможен, неправилен, запрещен.

Тут только и начинаешь понимать, что эйфория - это не только легкость и возбуждение, но и болезненное состояние, некое помутнение сознания. Влюбленность звучит практически как диагноз, который Иван Вырыпаев ставит своим героям. Светлое всепожирающее чувство, заставляющее сердца людей замкнуться друг на дружке, не видя ни боли, ни протеста уже чужих, еще вчера самых близких людей. Эйфория - это очень неуютное состояние, и вся страстная неустроенность героев выражена в простецком, почти дикарском их образе жизни, выраженном в иронически эдемском, нагом стиле. Высшая красота часто проявляется в аскетизме, и в наборе выразительных средств «Эйфория» предельно ограничена рамками «настоящести».

Впечатляющие просторы натурной съемки, предельная ясность обнаженных, нутряных чувств персонажей, страсть и детская непосредственность людей, промытые в зеркальных водах могучих русских рек. В фильме словно оживают герои старинных казачьих песен, оживают здесь и сейчас, в наше время, ненадолго вызванные к несподручной им жизни. Это уже мистические аспекты «Эйфории», едва проглядывающие, возможно, домысленные и допридуманные зрителем. Впрочем, смысл всякой притчи - в ее постоянной трактовке, тогда только и оживают все ее подспудные смыслы. Сам автор убежден, что спектакли и фильмы происходят не на сцене, а в зрительном зале. В «Эйфории» Вырыпаев пытался сделать так, чтобы зритель не сопереживал происходящему на экране, а проживал бы все действие на себе, реагируя на происходящее в фильме. Это и есть трактовка притчи.

Дебютант в кино, по собственным словам, ранее снявший только пару домашних видео на чьем-то дне рождения, Вырыпаев вторгся в просторный, чтобы не сказать пустынный, ландшафт качественного современного русского кино, подобно собственному же герою Пахе. Свидание Вырыпаева с этим видом постановочного искусства было неизбежно, а на свербящий вопрос «Пахи» Вырыпаева: «Че нам теперь делать?» десятая муза ответит, полагаю, так же выжидательно-холодно, как Вера отвечала Пахе: «Я не знаю». Однако роман их, скорее всего, получит более счастливое продолжение. Хотя Иван всячески открещивается от грядущих лавров кинорежиссера, утверждая, что не собирается делать карьеру в кино. Тем не менее, тот перфекционистский подход режиссера к качеству картинки и прочим эстетическим свойствам своего детища говорит о его серьезных намерениях.

Сам же автор изрекает с характерным лиричным спокойствием: «Возможно, я еще раз попробую что-то снять, чтобы этот опыт не пропал впустую, но, скорее всего, подожду, пока российское кино дозреет».

iefpuduku

Эйфория - всепоглощающее ощущение счастья. Уже названием картины режиссер бросает зрителю вызов: можешь ли ты со всем своим конформизмом, со всей своей образованностью и приверженностью к гуманизму и корректности понять, разделить это чувство? Чувство, согласно психиатрии, чуть ли не граничащее с слабоумием. Сюжет прост: Паша влюбляется в замужнюю Веру. Вера после недолгих колебаний отвечает взаимностью. Ее семья рушится. Муж Валерий Валерий убивает любовников. Очень и очень не ново, и в то же время очень и очень цепляет. Доводилось слышать, что любовь не должна быть такой: ни тебе романтики, ни красивых слов, но на экране совершенно другая жизнь, и у этих людей совершенно другая любовь.

Российская глубинка, вероятно где-то в степях Астраханской или Ростовской области, шокирует. Человеку, выросшему в большом городе происходящее на экране должно казаться нереальным, диким, отвратительным. Трудно поверить, что все это происходит в XXI веке. Но поверить надо, ибо это не отдельно взятый «островок безумия», это повсеместная реальность российской глубинки от Мурманска до Краснодара, от Брянска до Владивостока.

Там, где скорые поезда даже не сбавляют ход, там где, видимо, никогда не будет нормальных больниц и школ, там тоже живут люди... русские люди.

Доктор Гонза