Трейлер [Youtube]

Трейлер [Кинопоиск]

«Город Бога 2» (порт. Cidade dos Homens, рус. Город мужчин) - фильм 2007 года режиссёра Паулу Морелли. Этот фильм не является продолжением фильма 2002 года «Город Бога» и имеет такое название только в российском переводе.

18-летние подростки Ацерола «Туз» и Ларанинья «Уоллес» - лучшие друзья. Они живут в бедном квартале Рио-де-Жанейро. «Уоллес» занимается поисками своего отца, бросившего их с матерью. А Туз женат и имеет маленького сына, думает о своей тяжёлой жизни. Жена Туза находит работу в другом городе и оставляет ребёнка с отцом. В это время начинается жестокая война между бандами квартала.

Увидев название «Город Бога 2», сразу же вспомнил мощный, поистине поглощающий фильм «Город Бога». В нем не было игры актеров, в нем не было ничего что можно было назвать фильмом - эта была настоящая жизнь! Первые минуты фильма, просто были ужасны: трущобы, нищета, борьба за жизнь, оружие, кровь. Но чем больше ты вникал и пытался понимать сюжет, все больше тебя обволакивала та, совсем не простая, но настоящая, жизнь. «Город Бога» нельзя сравнивать ни с каким другим фильмом, потому что это шедевр операторской работы и скрупулезной работы над сюжетом.

И вот, практически спутя 5 лет, выходит «Город Бога 2» или как он называется по фильму «Город мужчин». Меняются сценаристы, режиссеры и актеры, но остается тот незабываемый дух. Как и в прошлом фильме, актеры проживают, а не играют свою роль!

«Город Бога» - это история, где нам показывают жизнь с начала - юность, отрочество, становление главного героя настоящим мужчиной. «Город Бога 2» - это определенный промежуток истории, в которой мы видим главных героев уже 18-летними парнями.

Но, скажу честно, этот фильм меня зацепил не так. Вторая часть не так плоха, но это похоже как оторвать часть первого фильма и поставить на этой части новый фильм - да дух остается, но уже нет целого.

За качественное продолжение, но не цепляющее в полной мере кино

7 из 10

Romeo

Стремление отечественных кинопрокатчиков затащить как можно большее количество зрителей в кинотеатры под эгидой премьеры мнимого продолжения нашумевшей криминальной драмы Фернанду Мейреллиша, в принципе, понятно. Подобным манером на волне успеха популярного фильма обеспечиваются более увесистые кассовые сборы. И все бы ничего, каждый зарабатывает так, как умеет, чужие деньги считать не хочу. Да только при подобном подходе применительно к «Городу Бога-2» ассоциативное сравнение ленты с оригиналом 2002 года неизбежно, и оно в итоге будет проведено не в пользу картины Паоло Морелли.

«Город Бога-2» не является прямым продолжением работы Мейреллиша, с таким же успехом как сиквел можно было определить и «Нижний город» ("Cidade Baixa») Серджио Мачадо, который появился на свет раньше, чем Cidade dos Homens Морелли. Все три картины близки по духу, по акцентированию режиссерского внимания на социальной проблематике, воссозданию на экране морально и физически убогой атмосферы, абсолютно беспросветной в происходящем криминальном разгуле и крайне низком уровне жизни. Нам демонстрируют совсем другую Бразилию, без глянцевых карнавалов, заставляя изменить свои стереотипные представления о данном южноамериканском государстве как о роскошной, фееричной планете вечного праздника.

Вместе с тем навязанное кинофункционерами сравнение очередного социально острого крика авторской бразильской режиссуры с картиной, ставшей в мире самой известной, предельно мешает объективно созерцать действие фильма, вынуждая зрителя проводить ненужные аналогии к месту и не к месту, разбрасываться патетичными оценочными критериями, забывая о главном - том основном социально актуальном посыле, который режиссер Паоло Морелли хотел вложить в свою историю.

Но если все-таки провести осторожное сопоставление отдельно существующих «Города Бога» и «Города мужчин», сравнив их по степени художественной состоятельности и сюжетной глубине освещения сложной темы, я проявлю лукавство, не заявив, что «Город Бога» в проводимом сравнении, безусловно, лидирует. Работа Мейреллиша представляется мне выполненной в более жесткой, натуралистичной манере псевдодокуметального кино, эффектно манипулирующей зрительскими эмоциями, способной своей внутренней силой выпустить на волю затаившиеся в глубине души переживания. Затрагиваемая проблематика по своему содержанию в «Городе Бога» наиболее обширна и ощутимо острее обозначена.

Вместе с тем, стоит сказать, что «Город мужчин» являет собой достойный образец качественного бразильского авторского кинематографа. Фильм увлекает безупречной операторской работой, с фирменным южноамериканским акцентированием внимания оператора на отдельных деталях, на первый взгляд кажущихся второстепенными и незначительными. Часть сцен в динамичной манере снята на ручную камеру и это придает восприятию сюжета дополнительной реалистичности. Картина изобилует крупными планами, неожиданным фокусированием объектива камеры на снимаемом объекте в самый подходящий для этого момент (в частности, в трогательной сцене, когда оператор демонстрирует нам лицо юного персонажа, пребывающего в состоянии одновременно душевного смятения и осознания собственного счастья при лицезрении собственного новорожденного ребенка).

Не стоит увлекаться излишне придирчивым сопоставлением «Города мужчин» с его более известным предшественником, это ненужная трата времени и безусловное основание для того, чтобы испортить себе впечатления от просмотра просто хорошего фильма про любовь и мужскую дружбу, про жизнь и смерть, верность и предательство, про мятущиеся в окружающей духовной и материальной нищете души обыкновенных людей, поставленных неблагополучной внутриполитической обстановкой в положение преступников и непримиримых врагов.

7 из 10.

SuRRender