Трейлер (Youtube)

Трейлер (kinopoisk)

• Дональд Плезенс согласился сниматься только потому, что ему сказали, что возобновление сериала одобрил Джон Карпентер, что было неправдой: он даже не читал сценарий.
• Фильм снимали в Солт-Лейк Сити.
• Фильм снимался в течении 41-го дня, из которых 36 дней пришлось на участие Элли Корнелл и Даниэль Харрис.
• На роль Джеми пробовалась Мелисса Джоан Харт, а на роль Рэйчел - Ребекка Шеффер.
• В сценарии Джеми звали Британи, но буквально накануне съемок ее «переименовали» в честь Джейми Ли Кёртис.
• Алан Б. МакЭлрой написал сценарий за одиннадцать дней.
• Магазин, в котором Джеми приобретает костюм, впоследствии будет задействован в сериале «Противостояние» (1994).
• В школе, когда Майкл нападает на Лумиса, у его маски белые волосы. Эта сцена снималась одной из первых. Предполагалось задействовать оригинальную маску Майкла из первого «Хэллоуина», но за прошедшие реальные десять лет ее волосы окончательно выцвели. На практике же Майкл-«блондин» не показался создателям впечатляющим, поэтому пришлось сделать новую маску, а заодно переснять несколько сцен.
• В сценарии после того, как Майкл швыряет Лумиса в дверь, Джеми забегает в ближайшую классную комнату и прячется под одной из парт. Майкл заходит в класс и начинает следовать за ней по пятам, на ходу опрокидывая парты. Ни один кадр из этой сцены не был снят, но Мустафа Аккад запомнил ее концепцию в будущем воспроизвел в «Хэллоуин: 20 лет спустя».
• Джордж П. Уилбур носил под комбинезоном хоккейное обмундирование, чтобы выглядеть внушительнее.
• Когда Джеми и доктор Лумис приходят в школу Джеми, на одной из дверей, мимо которой они проходят, может быть замечен бумажный силуэт, похожий на дом Майерсов.
• Планировалось, что фильм начнется с открывающей сцены, где будет показано, как доктору Лумису удалось выжить во время взрыва в госпитале в финале второй части, но позже было принято решение не показывать никакой связи с предыдущими частями, и поэтому сцена не снималась.
• В сценарии шериф Микер был убит Майклом в подвале своего дома. При этом в ходе убийства была повреждена печь отопления и в результате в доме шерифа вспыхивал пожар. Впоследствии именно из-за него Джеми и Рэйчел выбирались на крышу. Но из-за бюджетных ограничений от пожара отказались, а персонажу Бо Старр «сохранили жизнь».
• В сценарии Рэйчел таранила Майкла грузовиком пять раз, во время съемки это сократили до трех, а при финальном монтаже свели к одному разу.

Сатурн, 1990 год
Номинации (2):
Лучший фильм ужасов
Лучший сценарий

Не того вы нам Майерса вернули.

Очередной бездарный сиквел культовейшего и неординарного слэшера, вышедшего на экраны ещё в конце далёких семидесятых. Почему так произошло, почему все настолько плохо? Данная картина является ничем иным, как прямым продолжениям к оригинальным двум фильмам Джона Карпентера, благополучно игнорируя все события третьего фильма. Сюжет закручивается вокруг казалось бы, почившего в «Хеллоуине 2», Майкла Майерса, находящегося ныне на лечении в психиатрическом диспансере. В одну прекрасную ночь, естественно, в канун Хэллоуина, данный деятель сбегает из-под стражи, и выбирает для себя в качестве объекта охоты новую жертву: свою восьмилетнюю племянницу.

Собственно, именно с этого момента и начинается полная несуразица: а разве Майкл Майерс не был ослеплён выстрелами в глаза, в самом финале «Хэллоуина-2»? Об этом здесь не сказано ни слова. Также совершенно не понятно и то, как же многострадальный маньяк сумел отыскать свою восьмилетнюю племянницу, до этого им вообще никогда не виденную. С сестрой из первых двух частей всё было предельно ясно: во второй части нам показывали флешбек, в котором юная Лори посещает съехавшего с катушек братца в психиатрическом диспансере, и даже обращается к нему по имени. А тут что? Как он узнал свою малолетнюю родственницу среди сотни подобных маленьких девочек, как определил её место жительства? Сценарий умалчивает также тактично, как и в случае с выбитыми глазами.

Далее: сам сюжет нам не предполагает даже чуточку разнообразия. Поменялись лишь «статичные» актёры, ни один из которых даже и не пытается играть. Ни одного из них вы не увидите ни в одном мало-мальски известном фильме. Зато на большой экран вернулся культовый Дональд Плизенс, хотя вернулся в данном случае, совершенно неубедительно, даже более неубедительно, чем сам старина Майерс. Никакого объяснения про то, каким же таким чудом старичок выжил в том чудовищном пожаре, нам, конечно же, тоже не дадут. Ну ладно ещё Майкл Майерс, он же всё-таки само «воплощение зла» но вот как дряхленький пенсионер сумел пережить взрыв газового балона прямо перед лицом? Сценаристы даже не пытаются это хоть как-то объяснить, выжил и всё тут. Сам Майкл Майерс достаточно сильно отошёл от своего оригинального образа тихого, нападающего из темноты маньяка, превратившись скорее в клон Джейсона: теперь он и людьми в трансформаторы кидается, и по крышам домов лазит, и головы голыми руками раздавливает и даже пришпиливает одну особо похотливую девицу к стене при помощи дробовика! Трэш да и только.

В итоге: Возможно, в далёких восьмидесятых данный фильм и выглядел прилично (но опять же, выпущенные в те же годы сиквелы «Пятницы-13» и «Кошмара на улице вязов» были уровнем выше), сейчас же, смотреть на подобный балаган с метаниями того или иного персонажа по городку Хиттерфильд, в надежде спастись от кровожадного маньяка, нагоняет уныние. Сценарист даже концовку и ту спёр у какой-то (точно не помню, какой именно) из первых частей «Пятницы-13», что на фоне общей сюжетной канвы, было уж совсем неуместно.

3 из 10

Poltergeist III

Четвертая часть похождений легендарного убийцы в маске Майка Майерса. В сюжетном и художественном плане никаких особых отличий от предыдущих и последующих частей я не обнаружил. У меня вообще создается ощущение, что все фильмы про Майерса сняты по одному сценарию, меняются только жертвы и немного декорации. И всё. Он стабильно от картины к картине охотится за какими-то своими родственниками из прошлого (сколько же у него родственников?), а полиция и доктор Лумис ему в этом препятствуют. Здесь то же самое.

При транспортировке из одной больницы в другую Майерс, естественно, сбегает и отправляется на Хэллоуин в свой город поохотиться на свою, кажется, племянницу. Методы его работы с населением не изменились: кулак, труба, нож. Никакого огнестрельного оружия товарищ не признает, но зато любит повесить оппонента на крюк или порубать его мачете. Ходит медленно и выразительно, как исполнитель роли тени отца Гамлета в театре. Или как Борис Карлофф в роли Дракулы. Пока он, неторопливо передвигая ноги под выразительную музыку, подходит к своей жертве, жертва может не один раз успешно от него убежать, но обычно этого не делает. Ибо такие моменты очень любимы авторами картины, считающими, что зрителя это пугает. И чем медленнее будет идти Майерс, тем больше зритель должен пугаться.

Я, правда, к числу таких зрителей не принадлежу, да и жанр ужаса существенно прогрессировал со времен первых «Хэллоуинов», а потому данная картина не пугала, а скорее забавляла. Тогда, в 88-м, она, возможно, стала хитом проката, сейчас же смотрится как дешевый устаревший ужастик с непонятным мужиком в белой маске.

В общем, достаточно скучное зрелище.

5 из 10

Герой романа