Трейлер 1

• Фильм снят по мотивам романа Стивена Кинга «Кэрри» (Carrie, 1974).
• Ошибки в фильме
• Внимание! Список ошибок в фильме может содержать спойлеры. Будьте осторожны.
• Когда героиня Мены Сувари прыгает с крыши на машину, то показано, что лобовое стекло покрывается трещинами. Когда позже показывают Сувари на машине, лобовое стекло целое. А когда Рэйчел подходит к ней, стекло снова треснуто.

Тема отвратительного отношения к таким вот «гадким утятам», «белым воронам» стара как мир, но всегда во мне вызывала неподдельный эмоциональный отклик по той простой причине, что я сам был в похожей ситуации, обучаясь в одной из школ (а поменял я их много!). Поэтому и фильмы, которые затрагивают этот вопрос, я смотрел с большим интересом, выделяя для себя самые интересные. «Кэрри», поставленная по роману «короля ужасов» Стивена Кинга стала одной из лучших в перечне лент на подобную тематику, да и вообще тот фильм был настоящим щедевром.

Вторая часть этого фильма не что иное, как абсолютно самостоятельный продукт, который не стоит сравнивать с оригиналом - да, здесь присутствуют некоторые связки с оригиналом, например, Эми Ирвинг, которая сыграла в оригинальном фильме, одну из главных ролей, единственную выжившую на том самом печально известном школьном балу, где Кэрри Уайт показала всем, где раки зимуют. Здесь она сыграла школьного психолога, которая пытается помочь главной героине освоиться с её новым даром. Вообще, конечно, думаю, что никто не удивится, если я скажу, что тот фильм абсолютно не нуждался в продолжении, да еще и снятом через несколько десятков лет. Поэтому, абстрагируясь от оригинала, на выходе получился средненький фильм, который смешал типичные сюжетные ходы молодежного кино и сюжетный мотив «Кэрри». Представьте, ромком «Это все она» только как триллер, тогда представите, что именно представляет из себя этот фильм. Актеры не халтурят, финал такой же трогательный, как и в «Кэрри», да и вообще в целом после просмотра остаются положительные эмоции, хотя чувствуется, что такая перспективная тема не дожата авторами.

В целом и общем, 6 из 10

frechenboch

Дамский роман из серии «Шарм» под названием «Страстный телекинез»

Для «Кэрри» (как Стивена Кинга, так и Брайана Де Пальмы, то есть как самой книги, так и её первой экранизации) совершенно не требуется сиквела. Это цельная история, где трагичный финал (хоть и оставляющий маленькую сюжетную ниточку в конце как возможное продолжение) является жирной точкой в повествовании. И после прочтения (также, как после просмотра фильма Де Пальмы) задумываешься не о том, что «надо бы ещё рассказать, что дальше было», а о других, более важных вещах. К сожалению, успех «Кэрри» некоторым не даёт покоя: много лет спустя появилось два римейка. Но ещё до них кто-то решил, будто нужна вторая часть.

И появилась «Ярость». Постановкой занялась Кэтт Ши, чья фильмография лично для меня отличительна разве что неплохим (что врать, даже очень хорошим) «Ядовитым плющом». Впрочем, женщина и здесь не изменяет своему режиссёрскому почерку: стрёмная девчонка в главной роли и куча двадцатипятилетних подростков в массовке плюс акцент на постельной сцене. Сравнивать с кинговской книжкой нет смысла: тут другая история, хотя общие черты прослеживаются - дурная мать, телекинез, хороший и плохой мальчики, обида, месть. Всё повторяется. Только к этому ещё примешиваются тайны прошлого, несколько флэшбеков первой «Кэрри» (мы понимаем, что сиквел всё-таки не самостоятелен в полной мере) и бесконечные, ужасно затянутые сцены, которые на жаргоне сценаристов называют «водой», то есть, когда в сущности ничего дельного не происходит, кроме хождения вокруг да около.

Сюжет до самого конца продвигается исключительно незаметными шажочками, нет никаких явных поворотов. Наша героиня страдает, потом любит, потом ничего не делает, потом снова страдает и страшно удивляется своим способностям телекинеза. На самом деле, фильм словно сошёл со страниц дамского романа с примесью мистики (хотя настоящей мистикой тут не пахнет). Час и сорок минут - как, предположим, двести шестьдесят страниц «соплежуйства» в стиле Даниэлы Стил или Бертрис Смолл (не разбираюсь, кто как пишет, может, в пример стоит привести более непрофессиональную писательницу).

Она, такая простая, домашняя, живёт в городе, в котором давным-давно случилась трагедия. Она умеет передвигать предметы, но ей это ни о чём не говорит. Она не верит той, которая сообщает, что «девочка, да ты уникальна», потому что что за бред, так не бывает, ох, оставьте меня... Он влюбляется в неё, такой идеальный парень, их сближает трагедия - сбитая на дороге собака героини. Но его друзья, типичные американские недохулиганы, не так просты, как кажется на первый взгляд...

И так далее. Этот сиквел вообще не был никому нужен, он не должен существовать, он как крупная заноза во вселенной бедной девочки Кэрри, как сладкий приторный мёд в бочке дёгтя - ведь всё дело в том, что в этой бочке должен находиться именно дёготь! Так задумано! Не нужно создавать сказок там, где им не место. Не нужно паразитировать на произведениях, заведомо настроенных на психологизм и глубокую драматическую составляющую - ни того, ни сего здесь нет. Есть только разжёвывание очевидного. Скучно, дамы и господа.

Нельзя не сравнить Рэйчел с Кэрри. С одной стороны, это вовсе необязательно: две разные героини. С другой: Рэйчел повторяет судьбу Кэрри. Рэйчел всё равно отождествляется с Кэрри, о чём, например, свидетельствует сцена (которая уже встречалась ранее и тут вообще не к месту) с обучением того, как правильно красить губы. Или слова подростков, что Рэйчел такая вся неприметная, как её может кто-то полюбить. Конечно, она словно вторая Кэрри, однако есть одно большое, огромное НО. Рэйчел не посмешище: она просто обычная девушка, которая спокойно ходит туда-сюда и никто её особо не трогает. Она не какая-то странная набожная мышь, поэтому не нужно было наделять её телекинезом, способным спасти от обид и горечи. Зачем делать подобные отсылки к личности Кэрри?

Видимо, Мэтт Ши не волновали такие тонкие вопросы. Как не волновало то, насколько скучно будет выглядеть фильм в целом. Финал смотрится смешно: в происходящую драму, случившуюся из-за дурацкого позорного казуса, но возвеличенную до адских масштабов, я не верю вообще. Как не верю в то, что после обвала потолка придавленный человек будет с ясным взором, с чистых дыханием чётко выговаривать: «Я умираю, уходи, я люблю тебя!». Такое может быть только в дамских романах для излишне впечатлительных домохозяек.

Данное кино разочаровало меня очень сильно (несмотря на то, что ничего от него не ожидал). Вечное правило «сиквелы хуже оригиналов» срабатывает на сто процентов. Создаётся ощущение, что на славе успешного проекта просто опять решили ещё чуть-чуть подзаработать. Провал в прокате доказал, что попытка была зряшной.

2 из 10

hatalikov