Трейлер Nº2

Трейлер

Миллион алых роз

Про этот фильм абсолютно нечего сказать. Любая фраза автоматически станет либо шагом к спойлерству - а в данном случае это совершено противопоказано, - либо выражением беспредметного, а потому особенно раздражающего восторга. Придется мне, лавируя между этими крайностями, для начала просто признать - Михаил Сегал снова крут. После забавных «Рассказов» он избежал классического синдрома «второго громкого фильма», не впадая ни в самоповтор, ни в маразм, а сделал на самом деле уникальное «Кино про Алексеева», снова сумев сказать просто о сложном.

Кино это, как мы вроде должны понимать из названия, про Алексеева. Что, впрочем, является абсолютной неправдой - как и многое из того, что мы видим в кадре. Фильм - про каждого из нас, и незатейливо перемешанные флэшбеки из жизни забытого «культового» барда-шестидесятника, которого судьба из тульской деревни забрасывает в прямой эфир московской радиостанции, лишь поначалу кажутся просто далекими от тебя проявлениями парадоксальности авторского мышления. На довольно странном, надо признать, для современного зрителя материале, Сегал выстраивает вроде и нехитрую, но заставляющую призадуматься историю, что претендует, громко выражаясь, на мировоззренческий манифест. Внимание, дальше будет спойлер. По-другому никак...

Своей бестолковой жизнью, где перемешались Юрий Гагарин и Андрей Тарковский, Михаил Калашников и Олег Ефремов, бардовские песни и оружие, главный герой вроде бы - по всем законам классического русского повествования - должен утверждать идею если не величия «маленького человека», то сочувствия к нему. Но интонация Сегала далека от сочувственной. Да, по факту Алексеев - бездарь, стукач, бабник и пошляк, козыряющий подслушанными красивыми фразами и злоупотребляющий дешевыми правилами съема. Поколение шестидесятников уже готовится сжигать Сегала на костре за очернение святынь КСП, но, мне думается, род занятий героя здесь вторичен: он мог быть хоть шпагоглотателем, хоть архитектором - словом, представителем любой относительно творческой - а вот это важно! и посмотрев фильм, поймете, почему - профессии. Основной посыл вполне универсален.

Уже многими справедливо отмечено формальное сходство «Алексеева» с недавним фильмом братьев Коэнов «Внутри Льюина Дэвиса», где также рассказана история барда-лузера и его никчемной жизни. Скажу крамолу, но признанных классиков наш почти-дебютант уделывает. И по форме, и по сути. Там, где Коэны останавливаются на сухой констатации «вот такое он говно», Сегал идет дальше и говорит - да, все так, но даже его жизнь достойна того, чтобы освятить ее явлением чуда. Каждый из нас - даже сволочь, стукач и пошляк - достоин любви. Формулу которой Сегал настойчиво доносит до нас устами сразу нескольких героев: любить - это дать любимому человеку то, что ему нужно в данный момент. Любым способом.

... Про работу Александра Збруева в этом фильме уже сказано в других источниках так много, что уже и повторяться неловко. Я бы отметил не только великолепный актерский - то, как Александр Викторович играет одними морщинами, передать словами невозможно, - но и человеческий подвиг, потому что в некотором смысле Алексеев суть пародия в том числе и на збруевский образ звездного мальчика и записного плейбоя 60-х. Из ныне живущих сложно было бы выбрать более точного артиста именно для этой роли.

Мой весьма путаный пафос не должен вводить в заблуждение насчет стилистики фильма: как и в «Рассказах», Сегал легок в интонации, точен и ироничен в деталях (важно: без Курта Кобейна и еще-не-опального-на-момент-съемок Андрея Макаревича кино не было бы столь блестящим) и очень дружелюбен к зрителю. Пожалуй, сегодня Сегал один из немногих в стране режиссеров, умеющих снимать неглупо, но для людей - потому что обрамляет действительно большую идею красивой рамкой. Он элитарен по сути и прост для восприятия. Как и великая песня, название которой вынесено в заголовок рецензии. Она, несомненно, тоже имеет отношение к сути этого фильма. Но какое именно - стоит узнать, посмотрев «Кино про Алексеева».

9 из 10

МАК СИМ

Любовь - это не «когда», это «что».

«Кино про Алексеева» - удивительно тонкий и проникновенный фильм. Сначала кажется, что на экране ничего особенного не происходит. Да, Збруев играет прекрасно, тонко, интеллигентно. Не буду судить, лучшая это его роль в карьере или нет, но она очень хороша. Молодые актёры тоже на уровне. При этом само действие крайне неторопливо, просто до заурядности с точки зрения мизансцен и диалогов, в нём нет никакой особенной интриги и почти никаких страстей. Но сюжет выстроен так, что каждая сцена открывает только маленький кусочек общей картины, причём зритель ещё и смотрит на эту картину с изнанки. А в финале она вдруг переворачивается, и тут же понимаешь, что каждый кадр, каждое слово, сказанное до этого, имело глубокий смысл, что все внешне разрозненные действия были подчинены единой чёткой логике, что фильм на самом деле прекрасен. Оказывается, в этой поверхностности диалогов и заурядности действия была заложена главная идея фильма о том, как важно быть кем-то в этой жизни, состояться как личность, оставить свой след. Ну и о вечной теме, конечно, тоже.

Некоторые критики сравнивают «Кино про Алексеева» с «Внутри Льюина Дэвиса». На мой взгляд, общим в этих фильмах является только жанр, в котором выступают герои. Во всём остальном «Алексеев» выигрывает вчистую.

И хочется сказать «Браво!» создателю фильма, но это трудно сделать, потому что в горле вдруг откуда-то возникает комок, и ты просто сидишь и молча смотришь титры.

9 из 10

Andrey Krupnov