Трейлер Nº2

Трейлер

• Голосом профессора из Бостона по телефону был режиссер Джон МакТирнан.

• Это второе появление на экране легендарного певца Джози Коттона.

В отделение скорой помощи поступил необычный пациент - он находится в шоке и умирает. Мужчину позже опознают, как известного французского антрополога Жана Шарла Помье. Перед смертью мужчина успел укусить дежурного врача, через сутки она обнаружила, что перед ее глазами последние несколько дней жизни покойного. Врач узнает, что Помье - полевой антрополог, несколько лет провел в экспедициях, исследовал обычаи кочевых племен и всего лишь несколько дней назад переехал в Калифорнию. Он начинает наблюдать за стаей гопников на местном пляже, эти люди нигде не спят, не живут, ин необходимы человеческие жертвоприношения... © Fast-Torrent.ru

Главное, что они знают о тебе...

Очередным вечером в одну из больниц Лос-Анжелеса привозят на первый взгляд невменяемого мужчину, агрессивного и кричащего на французском. При осмотре дежурным врачом, женщиной по имени Айрин, пациент набрасывается на неё и издаёт предсмертный шёпот, погружая Айрин в кошмар, где не понять, что есть реальность. Кошмар, в котором учёный-антрополог Жан-Шарль Помье замечает уличную банду и решает узнать, что это за люди.

Триллер Кочевники необычен. Чем? Мистической атмосферой. Действие фильма разворачивается в 80-е, эру хэви-метала, ночных улиц залитых неоном, беспризорных банд и байкеров в коже и цепях. В этом индустриальном пейзаже режиссёру удалось создать ощущение присутствия чего-то потустороннего и сверхъестественного. Также интересно как спроецирована идея мифических кочевников на уличную банду, субъектов, которых сторонятся за хамство и хулиганство, но по ходу фильма от них начинает исходить страх вовсе не из-за того, что они разрисовывают стены и переворачивают мусорные баки.

Очень важную роль в создании атмосферы фильма принадлежит музыке. Композитор Билл Конти и рок-музыкант Тед Ньюджент написали несколько песен для картины. Уже на начальных титрах завораживающая мелодия падает на зрителя мистической пеленой. Тяжёлые металлические риффы сопровождают напряжённые моменты, подливая масла в огонь, а не просто как фон.

9 из 10

VladimirMetall

Духи неповиновения.

Молодой буйнопомешанный мужчина, найденный однажды ночью на калифорнийском пляже, умирает на руках красивой женщины-врача в одной из больниц Лос-Анджелиса. Но перед смертью успевает прошептать той несколько слов на незнакомом диалекте и с тех пор её жизнь превращается в ад, в своих видениях переплетаясь с последними днями французского антрополога и постоянно балансируя на грани реальности и сумасшествия...

Для каждого любителя кино, пылающего страстной и искренней любовью к современному кинематографу, а не стремящегося просто убить время, сидя за экраном в обнимку с ведром воздушной кукурузы, имя Джона МакТирнана не нуждается в представлении. Этот легендарный постановщик во второй половине 80-х подарил нам двух ярчайших и даже переломных экшн-героев мирового кинематографа - инопланетного монстра-невидимку методично и безжалостно уничтожающего отряд вооружённых коммандос в джунглях Латинской Америки и страшно обаятельного, постоянно иронизирующего весельчака-полицейского плюнувшего в лицо международному терроризму в самом сердце современного Лос-Анджелиса. В «Хищнике» перед нами предстал доселе невиданный и невероятно брутальный гость с другой планеты, обвешанный черепами и практикующий охоту на человека, но при этом обладающий уникальным для инопланетянина кодексом чести, самолюбием и даже благородством. Ну, а «Крепкий орешек» вывел негласную формулу «уязвимого супер-героя», обыкновенного человека, совершенно случайно угодившего в эпицентр маленькой войны и в результате неимоверных усилий, вышедшего из неё победителем - полицейского из Нью-Йорка Джона МакКлейна. Обе фигуры, как и оба фильма стали знаковыми в своём жанре и породили многомиллионную армию фанатов и киноманов по всему миру.

Но свой творческий путь, как бы это ни могло показаться странным, МакТирнан начал не с боевика, а с мистического триллера - «Кочевники». Его замысел и здесь может похвастаться оригинальностью и нестандартным подходом, привнеся в повествование идею о сверхъестественной силе, злых духах, принимающих человеческий облик и исподволь приносящих хаос и разрушение на изначально мирные городские улицы и отравляя разум и психику их обитателей, обыкновенных граждан. Древнее зло в сердце современного мегаполиса - как основной лейтмотив всей картины. Сам сюжет выстроен по принципу параллельной направленности - учёного-антрополога выслеживающего банду затянутых в кожу маргиналов, пугающих местную округу, разъезжая в чёрном фургоне и женщины-врача, медленно сходящей с ума и пытающейся докопаться до истины, собирая по кусочкам фрагменты из видений, посещающих её в образе рождённых воспоминаниями погибшего антрополога картин. Нагнетанию обстановки способствует и музыка Билла Конти, создающая не сколько давящую, а скорее интригующую атмосферу, и убедительная игра тогда ещё будущего «агента британской разведки» Пирса Броснана и неотразимой красавицы Лэсли-Энн Даун.

Однако, утверждать что дебют у МакТирнана удался всё же будет не совсем правильно. Здешняя фабула выглядит откровенно недоработанной, лишённой чувства целостности и оставляющей за собой массу вопросов. Природа призраков так и остаётся неизвестной: всегда ли они обитали на городских задворках или целенаправленно преследовали главного героя ещё с мест его исследовательских работ? В фильме есть сцены подтверждающие обе эти версии и потому привносят лёгкую путаницу и неразбериху в повествование. Здесь есть и загадка и интрига, но их наличие достаточно условно, они присутствуют постольку-поскольку и уже к середине хронометража зритель найдёт основные ответы. И при такой ситуации мы вправе рассчитывать на дальнейшее развитие событий и сюжета, однако история попросту топчется на месте, приводя нас к неоднозначному, лишенному чёткой завершённости и отчасти бессмысленному финалу. Сценаристы пытаются нас запутать и внести версию об обыкновенном помешательстве, но опять же и она быстро оказывается несостоятельной.

И всё же, если снова говорить о плюсах, стоит упомянуть и о скрытой сути, подоплёке рассказанной авторами истории: помимо фольклорной, мистической составляющей, имеет место и другая версия - призраки здесь выступают как символ непокорности человеческого духа правилам и благам современной цивилизации и повсеместной индустриализации. Тем самым выводя на первый план идею свободного, лишённого всяких обязательств, а главное - животного начала в человеческой природе. Ведь неслучайно призраки нашли своё визуальное воплощение именно в облике панков и рокеров, которые в нашей, повседневной жизни, выглядят вызывающе, одним своим видом демонстрируя протест против современного жизненного уклада в ярко-выраженной агрессивной форме. Что блестяще подчёркнуто впечатляющей композицией «Strangers» рок-гитариста Тэда Ньюджента.

Итог: располагая интересной и неглупой идеей, МакТирнан не смог избежать сюжетных дыр в повествовании и снял довольно стильное, удачно разбавленное рок-композициями, но откровенно буксующее и страдающее недосказанностью кино. Впрочем, то был пробный камень, предшествующий череде куда более успешных и по-настоящему культовых работ мастера.

VitoKorleone