Код доступа «Кейптаун»

Интересные факты:

• Рабочие названия картины «Код доступа „Кейптаун"»: «Убежище» и «Явка». Оригинальное название - «Конспиративная квартира» (Safe House).
• Съемки фильма «Код доступа „Кейптаун"» дествительно проходили в Кейптауне.
• От местного населения по завершению съемок динамичных сцен с перестрелками стали поступать жалобы на то, что сразу в нескольких кварталах бесконечно ведутся преступные разборки. Причем и власти, и жильцы ближайших домов внутри квартала были оповещены о проходящих съемках сцен с элементами экшена. Продюсеры фильма «Код доступа „Кейптаун"» даже не предполагали, что шум от перестрелок будет слышен за его пределами.
• Шайа Лабаф, Крис Хемсворт, Тейлор Китч, Крис Пайн, Зак Эфрон, Ченнинг Татум и Джейк Джилленхол рассматривались на роль Мэтта Уэстона.

Когда группа преступников уничтожает конспиративную квартиру ЦРУ, молодой агент должен вместе с одним важным арестованным криминальным деятелем найти другое безопасное место.

Опасный человек.

Бывший оперативник ЦРУ Тобин Фрост, переметнувшийся на другую сторону, располагает разведданными, которые могут скомпрометировать его прежних работодателей. Волею случая судьба сводит его с новоиспечённым агентом Мэттом Уэстоном и теперь за обоими идёт охота - ведь тот, кто владеет информацией, не только владеет миром, но и несёт опасность для себя и окружающих...

Жанр шпионского боевика на сегодняшний день один из самых востребованных в мировом кинематографе. Этой киношной нише есть что предложить обычному зрителю: ураганный реалистичный экшн, живописные локации и определённую долю детективной интриги. В 1980 году знаменитый американский писатель Роберт Ладлэм (ныне покойный) написал детективный роман «Идентификация Борна», который положил начало целой книжной трилогии (позднее появились и другие произведения из этого цикла, но уже созданные Эриком Ластбадером). Главный герой этих книг - агент-ликвидатор ЦРУ Джейсон Борн, в результате несчастного случая на одном из спецзаданий внезапно потерявший память, впоследствии вышедший из-под контроля, но затем осмелившийся бросить вызов системе, которая его когда-то и породила. В 2002 году вышла первая полнометражная (сериал то уже был) экранизация с Мэттом Дэймоном в главной роли и хотя сам фильм имел мало что общего с литературным первоисточником, картина Дага Лаймана задала новое направление в развитии жанра - упор был осознанно сделан в сторону человечности и уязвимости главного героя и достоверной демонстрации внутренней деятельности одной из могущественных разведывательных организаций в мире.

И картина уроженца Худдинге Дэниела Эспинозы продолжает эту тенденцию, окуная зрителя с головой в водоворот секретных операций ЦРУ на территории ЮАР. Дабы подчеркнуть реализм показанных на экране событий авторы демонстрируют некоторые уловки и схемы конспиративной работы и даже незаконные методы ведения допроса. В пользу этого играет и псевдодокументальная манера съёмки, рваный монтаж и сочная цветовая гамма. Оператором здесь, вновь как и в трилогии о Джейсоне Борне, выступил Оливер Вуд, но стоит отметить что здешняя картинка менее хаотична и более акцентирована чем в лентах Лаймана и Гринграсса, и потому автомобильные погони, перестрелки и рукопашные схватки, которых здесь с лихвой хватает, запечатлены довольно ясно и чётко для визуального восприятия, а музыка Рамина Джавади вносит необходимые напряжение и драйв. А вот сценарий оставляет вопросы и неоднозначное мнение - поначалу действие может показаться чрезмерно прямолинейным и предсказуемым, но это обусловлено элементарной логикой и абсолютно верной реакцией героев на происходящие вокруг них события и поэтому первая половина фильма производит благоприятное впечатление, тогда как вторая половина экранного повествования вызывает лишь недоумение - складывается впечатление что авторы попросту устали и решили всё «спустить на тормозах», максимально всё упрощая и приводя к довольно незамысловатому, блеклому и очень наивному финалу. Да и тайна личности главного антагониста здесь достаточно условна и потому даже не избалованный шпионскими экранными страстями зритель сможет без труда определить главного злодея.

Приятно удивил центральный актёрский дуэт - Дензел Вашингтон и Райан Рейнольдс очень органично дополняют друг друга, словно играют вместе не в первый раз, и создали просто потрясающий и очень запоминающийся боевой тандем. Более того, Рейнольдс практически ни в чём не уступает оскароносному ветерану Голливуда и зубру актёрской игры Вашингтону и показывает довольно сильную игру. Его образ очень драматичен и ярок, и сидящий у экрана зритель просто не может не проникнуться симпатией и сочувствием к нему. Вашингтон же как всегда обаятельно улыбается, с искрой толкает пламенные речи, с хрустом ломает шеи противникам и даже не напрягается толком - достойное исполнение, но не самое безупречное в карьере одного из лучших актёров современной фабрики грёз.

Через сам фильм, пёстрой лентой, ещё начатой в классических «Трёх днях Кондора» Сиднея Поллака, проходит, пожалуй, его основной идейный замысел: внешняя разведка, сбор и анализ информации о деятельности иностранных организаций и граждан - лишь вершина айсберга и только одна сторона медали, отражающая официальную функцию и политику ЦРУ во всём мире. Её другая, тёмная, сторона - это убийства и заговоры, распространение дезинформации, шпионаж и подрывная деятельность с использованием новейших достижений науки и техники. Это организация вне правил, запретов и моральных установок и стоять она всегда будет выше закона.

Итог: стремительный и хлёсткий, динамичный и жёсткий шпионский экшн с прямолинейной сценарной составляющей. Эспиноза преподнёс зрителю довольно одноразовое зрелище, практически ни в чём не претендующее на оригинальность и не открывающее новых высот в жанре, но посмотреть его определённо стоит.

VitoKorleone

Код доступа «Вашингтон»

Посмотришь подобные фильмы, и думаешь неужели даже в Голливуде разучились снимать боевики. Неужели у этой ерунды, есть ещё и сценарий, по которому собственно и поставлен фильм. Оказывается есть такой, автором которого стал Дэвид Гуггенхейм. Он написал воистину шедевральный в кавычках текст, который наверняка не стоит даже пяти долларов. А тут ещё экранизация с внушительным бюджетом, и хорошими актёрами.

Ну давайте немного о хорошем. Мне понравился сам Кейптаун, и то что видимо герои фильма оказались в ЮАР, именно во время Чемпионата мира по футболу 2010. Далее очень понравился момент когда Рейнольдс забежал на красавец стадион во время футбольного матча. Именно эти моменты, да плюс ещё стрижка Дензела Вашингтона в начале фильма, стали лучшими в этой не побоюсь этого слова, киноленте. Хотя судя по бюджету, это не просто кинолента и рядовой боевичок, а именно блокбастер. Который идёт на больших экранах, рекламируется и прочее. В такие моменты ты рад, что не пошёл на этот фильм в кинотеатр. Поскольку бы пришлось уходить с середины сеанса, а если бы всё таки сил досмотреть до конца хватило, то ощущение разочарования, точно бы не покинуло меня до конца дня.

Далее о плохом. Ну тут куда не возьмись, везде плохо. Почему собственно говоря такое красивое и нераскрытое название, вместо правильного «Дома спасения». Тут конечно респект прокатчикам. Ведь если назвать такое унылое кино по другому, то и вовсе желания смотреть его не будет. Но у создателей фильма в запасе хороший актёрский состав, во главе с Дензелом Вашингтоном и Райаном Рейнольдсом. Несмотря на то, что Вашингтон снимается в экшене, эта роль не для него. Его персонаж просто здесь, не понимает кто он такой. Какая его миссия, и его предназначение. А Райан Рейнольдс хороший комедиант. Но не идёт ему быть крутым перцем, супершпионом и прочее. Причём по началу его персонаж таким и не являлся. Просто он оказался не в то время, не в том месте. Наличие в картине Веры Фармиги и Брендана Глисона сводится к тому, чтобы смотреть на монитор, и разговаривать по телефону с Рейнольдсом. Роберт Патрик здесь появился ненадолго, и сразу исчез.

Вообще мне этот фильм чем-то напомнил «Погоню» с Тейлором Лотнером. Одинаковые картонные персонажи, глупые перестрелки и прочее. Но «Погоня» получилась даже интереснее. И это учитывая тот факт, что Лотнер абсолютно не умеет играть. А тут запороть фильм с таким бюджетом, и классным актёрским составом. Как это вообще возможно. Да и вообще шпионские боевики, кроме тех, которые уже сделали себе имя, и превратились в франшизу, вызывают недоумение. Взять ту же «Погоню», «Солт», которые можно смело обходить стороной.

Этот фильм я добавляю в список тех, которые больше никогда не буду смотреть. И вообще забываю о его существований.

2 из 10

Come Back