Трейлер [Кинопоиск]

Трейлер [Youtube]

Отец и сын

Многие из нас часто думают, что причина всех их бед одиночество - они обязательно станут счастливы, когда встретят свою долгожданную вторую половину, поженятся и обзаведутся совместными детишками. Но когда человек рисует у себя в голове эту несомненно прекрасную картину, то он редко думает о том, что это блаженство может продлиться недолго и быть прерванным шальной пулей, бесчувственным убийцей, автокатастрофой или иной прихотью капризной судьбы. Об этом предлагает нам поразмыслить актер Марк Веббер, который в последнее время все и больше интересуется режиссурой - «Конец любви» его второй фильм, а вскоре после него уже начал готовится третий, который увидит свет в 2014 году. Веббер предпочитает черпать вдохновение для своих работ в личном опыте - не так давно он впервые стал отцом и данное событие начало наводить его на мысль изучить эту тему в своей новой работе. Постепенно начала рождаться история, в которой режиссер оставался наедине с собственным ребенком, познавая все радости и горести жизни отца-одиночки, оставшегося покинутым из-за весьма драматического события, случившегося в недалеком прошлом. «Конец любви» получился экстремально личным - главный герой имеет имя Веббера, его род деятельности и его друзей, но самое интересное даже не это - его сына играет настоящий сын режиссера, а его почившую мать настоящая мать этого настоящего сына, которая тоже в некотором смысле ушла из жизни автора, только менее безвременным способом.

Использование в качестве актера своего собственного сына помогло Вебберу добиться потрясающей гармонии в кадре - этого ребенка не пугает камера, он чувствует себя совершенно спокойно даже в самых сложных эпизодах, в его действиях нет ни капли наигранности и то, как хорошо ладят эти двое заметно даже если смотреть фильм вполглаза. Однако главные достоинства «Конца любви» заключаются вовсе не в том, как режиссер обнажил свою жизнь перед зрителем и поделился личным опытом, а то как он исследовал то, с чем никогда на самом деле не сталкивался. Для этого он принял несколько интересных решений, одним из которых было начать фильм не с момента события, которое сделало главного героя отцом-одиночкой, а год спустя, когда первоначальная буря эмоций улеглась, но самое главное никуда не делось. Веббер смог обойтись без истеричных почему-за что, которые имеют полное право на жизнь, однако уже изучены вдоль и поперек, и предпочел сосредоточиться на более долгом по времени периоде, описывая перманентный хаос, возникающий в жизни человека, когда из нее уходит что-то важное, что совсем недавно пришло и казалось вечным и неуязвимым. Это же решение помогло ему больше времени уделить взаимоотношениям отца и сына, а не взаимоотношениям героя и призрака его почившей супруги, которые могли образовать истасканные и однообразные проявления горя. Наличие третьего человека, такого маленького и хрупкого, совершенно встряхивает старую историю о потери любви, заставляя зрителя обратить внимание на то, что после смерти приходится жить не только без кого-то, но еще и с кем-то, уже в иных условиях.

Веббер говорит не только о том, как со смертью свыкается взрослый человек, он еще и рассказывает о мире ребенка, который пока многое не способен понять - он бегает по надгробным плитам, считает кладбище «парком, где много цветов» и принимает за мать любую отдаленно похожую на нее женщину. В «Конце любви» описан путь, который проходит маленький человек, от чувства, что кого-то не хватает, до уже более полного понимания сути смерти как безвозвратного ухода, которое сын главного героя получает с помощью рыбки, эпизод до этого потрясающе отражающей душевное состояние персонажа Веббера, от привычной среды обитания которого с каждой минутой остается все меньше, как и у рыбки воды. Но самое любопытное, что сделал ребенок в этом фильме, так это то, что он изменил привычную тему поиска новой любви после потери старой, на нечто более выражающее человеческую скорбь. Режиссер не верит в чудесное исцеление другим человеком и его герой не ищет новой жизни с помощью девушек, все с точностью наоборот - он с поразительной исступленностью ищет прежнюю, женщину, которая была бы достаточно похожа на мать его ребенка, чтобы тот не заметил подмены, женщину, которая вернула бы привычный ход жизни, которая бы хоть на минуту отстрочила момент, когда молодому отцу придется объяснять своему двухлетнему сыну куда делась мама и почему она больше никогда не вернется. С помощью этого у Марка Веббера, знающего толк в независимом кино, получился фильм, полноценно анализирующий потерю со многих ракурсов, концентрируясь как на внутренних, так и на внешних проявлениях скорби.

Виктория Бувье

Сожаление... Существует столько вариаций этого чувства: огорчение из-за осознания упущенных возможностей, печаль от мысли о невозвратимости прошедших лет, горечь потери чего-либо важного, какой-то значимой части жизни. Но самый тяжелый, непереносимый вариант связан с невозможностью исправить ситуацию в последние минуты перед смертью близкого человека. Это не удастся вытравить из памяти, и время, которое зачастую является лучшим лекарем, исцелить не сможет - глубокая душевная рана будет тревожить до самого конца, заставляя снова и снова просматривать картину прощания, в надежде хотя бы ментально вернуть всё назад, исправить, загладить вину...

Марк, потерявший любимую жену в автокатастрофе, остается наедине со своим горем. Необходимость заботиться о маленьком сынишке - это единственное, что держит его в относительном равновесии, побуждая искать работу, выполнять обязанности по дому, общаться с другими родителями и их детьми. Несмотря на то, что с момента трагедии уже минул год, Марк по-прежнему плачет на могиле матери своего сына. Все его попытки образовать новые связи с другими женщинами приводят к одному и тому же результату - в каждой из них он видит погибшую супругу и пытается сказать то, что не успел сказать ей.

Фильм, вне всякого сомнения, имеет художественную основу, но наличие огромного количества кадров, обрисовывающих обыденную суету по уходу за двухлетним малышом, в какой-то миг заставляет думать, что перед тобой документальная лента, описывающая как существенные, так и незначительные детали бытия.

Мальчуган, занятый в картине, максимально органичен, наблюдать за ним, за его постижением мира - большое удовольствие, невзирая на драматическую подоплеку «Конца любви». Роль отца тоже сыграна отменно - боль утраты в глазах актера неподдельна, его колебания, страхи, трогательная неуверенность вызывают понимание и сопереживание.

У данной истории нет ни начала, ни финала - мы не узнаем, с чего начался путь Марка и чем закончится. Сумеет ли он обойти все возникшие проблемы, решится ли когда-нибудь связать свою судьбу с одной из подруг, сможет ли дать сыну то, в чем нуждается любой ребенок - вопросы без ответа. Это кино, скорее, отражение режиссерского восприятия, связанного с происходящими событиями, нежели зафиксированный промежуток, состоящий из дней и ночей выдуманного персонажа.

Кому будет интересен КЛ? Вероятнее всего - представительницам прекрасного пола и поклонникам творчества Марка Веббера. Но я посоветовала бы посмотреть его всем, кто всерьез полагает, что жизнь вечна и потому общение с дорогими людьми можно откладывать на потом, оправдывая такое отношение повышенной занятостью, личными неурядицами, плохим настроением. Фильм пошатнет вашу уверенность в этом, вынуждая задуматься над тем, что действительно первостепенно.

Стихия