Трейлер (youtube)

Кровавое кимоно

«Кровавое кимоно» - второй опыт Фуллера по соединению жанра нуар с японской традиционной эстетикой, как и «Дом из бамбука», снятого четырьмя годами ранее. Но в отличие от последнего фильм получился добротно и качественно сделанным, без ненужного эстетизма и каллиграфизма, без подражания стилю японской гравюры. Интересный детектив ближе к середине оборачивается, как это часто бывает у Фуллера, фильмом с двойным дном, своего рода притчей о ревности, которую герои не могут прочесть в своих сердцах и именно поэтому не способны расследовать убийство на почве ревности. Слепота, сексуальная неудовлетворенность, ревность, затмевающая людям глаза и заставляющая видеть лишь свои желания, не замечая человека, который рядом с тобой - тема столь же глубокая, сколь и несвойственная Фуллеру, разве что его ленте «Обнаженный поцелуй».

Здесь же работа актеров, шутки, необычные афористически звучащие фразы, вроде слов о том, что курить сигарету - будто пить пиво из наперстка - дань уважения Фуллера к зрителю, который ни минуты не скучает на его фильмах, при том, что он как настоящий контрабандист, как называл его Скорсезе, проносит под видом одного содержания совершенно другое. Удивительно то, что вновь оказавшись почти без бюджета и снимая в японском квартале Лос-Анджелеса, Фуллер исхитряется сделать кино «класса б» под видом «класса а», отсутствие бюджета, как всегда, толкает его к новым изобретениям, которые вновь касаются монтажа и мизансцены. Фуллер, как и Хичкок, неистощим на выдумку, он способен даже самый простой детектив сделать напряженной драмой.

Большую роль в картине играет искусство, точнее живопись, именно художница дурит головы двум полицейским, заставляя их ревновать ее друг к другу, этим консерватор Фуллер, видимо, хотел выразить свое мнение в отношении искусства, ненадежности его жрецов. Но так ли уж важен консерватизм Фуллера, его стопроцентный американизм, когда он чувствует себя на почве нуара как в свое тарелке, гораздо лучше, чем на территории военного фильма, толкающего его к квасному патриотизму, или на территории вестерна, заставляющего его прославлять традиционные ценности. В нуарах Фуллер проще, он может дать волю своей любви к экранной жестокости, может показать обреченность персонажей, но при этом, как любой консерватор, он пессимист в отношении человеческого рода и оптимист в отношении человека в частности. Этим данный фильм и запоминается, давая сто очков веред выспреннему и безжизненному в своем эстетизме «Дому из бамбука».

Александр Попов

Двое друзей-детективов Чарли и Джо дружат с корейской войны. Джо японец американского происхождения, а Чарли белый американец занимается японскими боевыми искусствами. Их дружба дает трещину, когда оба влюбляются в свидетельницу убийства.

В центре этого романтического нуара Сэмюэля Фуллера межрасовый любовный треугольник. Фильм снят на закате классической эпохи жанра и отдает дань увлечению Фуллера японской культурой. Картина стала одной из первых в Голливуде, где показаны приемы каратэ и кэндо. В оболочке обычного детективного сюжета Фуллер рассуждает о дружбе, любви, искусстве и расизме. Сама интрига незамысловата, да и развязка оказалась несколько смазанной. Тем не менее картина вполне держит в напряжении, хорошая операторская работа.

Режиссер сделал ставку на малоизвестных актеров Гленна Корбетта, Джеймса Шигету и Викторию Шоу. И роли в этом фильме стали едва ли не самыми яркими в их карьере. Наиболее известен из них стал Шигета. В 60-х он становится одним из самых известных голливудских актеров азиатского происхождения.

Один из последних классических нуаров. Вполне приличный и смотрибельный.

7 из 10

Андрей Винокур