Трейлер (youtube)

Трейлер (Кинопоиск)

• Фильм снят по мотивам романа Веры Каспари «Лора» (Laura, 1942).
• Портрет Лоры, который висит в ее квартире, написан маслом поверх фотографии.
• Ввиду неувядающей популярности этого фильма-нуара Библиотека Конгресса в 1999 году включила «Лору» в Национальный реестр фильмов, а Американский киноинститут относит ленту к числу лучших детективов в истории Голливуда.
• В некоторых странах фильм шёл в прокате под названием «Головокружение».
• Над сценарием поочередно работало не менее 5 человек, ввиду ограниченного бюджета на основные роли были взяты не самые известные актёры.
• Фильм начал снимать Рубен Мамулян, но затем в кресле режиссёра его сменил продюсер Отто Преминжер. Он подключил к работе над картиной нового оператора, Джозефа ЛаШелла (получившего за неё «Оскар»).
• После долгих споров в качестве музыкального сопровождения была выбрана тема, сочинённая Дэвидом Рэксином; время подтвердило мудрость этого решения и песня стала джазовым стандартом. «Лора» - единственный фильм сороковых, музыка откуда вошла в список лучшей киномузыки от Американского института кино.

Оскар, 1945 год
Победитель (1):
Лучшая работа оператора (ч/б фильмы)
Номинации (4):
Лучшая мужская роль второго плана (Клифтон Уэбб)
Лучший режиссер (Отто Преминджер)
Лучший адаптированный сценарий
Лучшая работа художника (ч/б фильмы)

«Не моя девушка» - эта фраза звучит гораздо лучше, чем «мёртвая девушка». (с)

Эти фильмы оттуда из черно-белой эпохи кино кажутся иногда вообще совсем неземными, не о нашем мире историями. Там мужчины и женщины с какой-то иной красотой, такие непохожие на тех, кого видишь и на современных экранах, и тем боле на родных улицах. Все в таких костюмах, в непременных шляпах и шляпках, с прямыми спинами сидящие и ходящие с расправленными плечами. Мужчины мужественные, женщины богини. И главное разговаривают друг с другом. А ещё более главное слушают друг друга. Сейчас такая редкость в кино, когда не взрывается что-то, не несутся все куда-то и не орут истошно. А просто весь фильм внятно разговаривают. С чувством, с толком, с расстановкой. Даже странно из тех времен кино смотреть. Странно приятно. Если и были фильмы именно в полном понимании детективного жанра, то тогда, а сейчас всё триллеры.

А ещё те режиссёры, которые были тогда именами с большой буквы, актёры, звездно-сиявшие на красных дорожках. Сейчас их имена неспециалистам ничего и не говорят. А они всё так же существуют на экране, проживают свои роли. Это тоже очень, очень странно. Если задуматься. А если фильмы достигают, пусть даже косвенным путём, такой благородной цели, как активизация мыслительного процесса зрителя, то это очень ценные фильмы.

dimin

Штрихи к портрету

Роскошная, изысканно обставленная квартира. В ее стенах интенсивный ритм городской жизни становится убаюкивающе-медлительным. Со вкусом подобранные аксессуары указывают на желание хозяйки ценить красоту. Прекрасная черта человека, проделавшего путь из подмастерьев в высший свет. Есть за что любить и себя, конечно. Огромный портрет на стене обладает магнетическим эффектом. На нем - ослепительно яркая и утонченная красавица, в чьих глазах - таинственный блеск опасной притягательности. Пусть изображенная на полотне женщина - вовсе не Джоконда, но на ее лик можно смотреть столь же бесконечно. Тем ужаснее осознание жестокой истины - хозяйка апартаментов мертва, убита выстрелом прямо в лицо. Детектив не имел возможности знать потерпевшую при жизни, но в эти минуты он связан с ней неразлучно - портрет протягивает к нему мягкую нить. Это дело будет для него самым сложным. Это главная загадка из тех, что порождены человеческой природой - загадка роковой женщины.

В жанре зрелого нуара лента Отто Премингера является одной из наиболее ярких. «Лора» - детектив, ни к одному из героев которого не получается относиться с теплотой. Каждый персонаж, от самой жертвы до потенциального убийцы, играет в свою игру, не раскрывая характер и наполовину. За словом в карман обитателям крупного города лезть не принято, любой знавший убитую яро рвется помогать детективу МакФерсону. Общее горе способно примирить даже мыслящих взаимоисключающими категориями людей? Как бы ни так. Тогда это был бы классический детектив в духе Агаты Кристи. В нуаре от Премингера полицейский - не самый благородный на свете сыщик, жених убитой Лоры - редкостный бездельник и альфонс, а журналист, гордо именующий себя другом красавицы - всего только завистливый и желчный старик с положением в обществе. Удалая компания объединена зловещим ореолом жестокого преступления, к которому не видится никаких предпосылок. В богемных кругах не принято фонтанировать искренними эмоциями, их заменяет практическая польза. Однако стоило самому изысканному звену из этой цепи выпасть, как потаенные инстинкты запросились наружу - предел взаимной фальши оказался достигнут.

Характерной особенностью «Лоры» стоит считать тему времени. Множество раз герои группами или поодиночке бросают взор на антикварные часы, красующиеся и в квартире убитой, и в жилище ее пожилого благодетеля Уолдо. Временные рамки намеренно размыты Премингером. Зрителю неведомо, сколько дней проходит за период расследования, гораздо важнее, что по-настоящему никто никуда не торопится. Заслушаться обличительными речами Уолдо, или складными отговорками нерадивого жениха Шелби - проще простого. Детективу МакФерсону по долгу службы предписано верить лишь уликам, но на деле он больше полагается на свои глаза. А они вновь и вновь приводят его к великолепному портрету. Ощущение вневременья усиливается по мере того, как сыщик все больше узнает об элегантной особе. Посредством флэшбеков жизнь героини идет, словно в обратном порядке, и пусть не тянет красавица на ангела, но силой ее духа не может не восхититься даже циничный детектив. Минули годы, прежде чем Лора обрела свой статус, однако шарм был у нее всегда.

Чужая душа - потемки, тем более душа роковой женщины. Жесткий и непроницаемый МакФерсон меньше всего походит на человека, падкого на красоту, но магия обольщения легко преодолевает психологические барьеры. Ошибочно полагать, будто роковые женщины всегда одинаковы. Лоре Хант, сыгранной изысканной Джин Тирни, не нужно быть центром вселенной, она всего лишь хочет личного счастья. Сцены воспоминаний Уолдо показывают трепетную лань, которую упорно пытались представить хищной рысью. Отчего-то вокруг столь яркой женщины собрались мужчины, далекие от идеалов рыцарства. Испещрены эмоциями диалоги Макферсона, Уолдо и Шелби. Их отношение к Лоре чем дальше, тем все более однообразное - потребительское. Незаметно подступает жуткая мысль, что для убитой смерть - избавление от чрезмерного внимания настойчивых кавалеров. Отто Премингер подобно карточному шулеру постепенно выкладывает свои козыри: каждый его герой - черное зеркало своих недостатков. Благородство сыщика от Дэны Эндрюса, доброта жениха от Винсента Прайса, интеллект благодетеля от Клифтона Уэбба - эти качества от трех первоклассных актеров не важны в картине с убийством, и скрыты под глухими покрывалами. На переднем плане царство негатива, которым сражают друг друга три воздыхателя Лоры, а сама роковая женщина снисходительно взирает на них со своего портрета. По законам жанра ее типаж обречен на одиночество, чего ослепленные самодовольством мужчины не в силах понять.

Отто Премингер - один из самых плодовитых режиссеров манящей эпохи нуара, но, сколько бы ни выпустил он после «Лоры» картин, а ее успех остался непревзойденным. В классической ленте были собраны основные маяки жанра, которые и спустя внушительные семьдесят лет придают ей матовый блеск. Дух первоклассного детектива плотным облаком ложится на полотнище всеобщего эгоизма и скепсиса. Вплетенное в нуаровскую стилистику загадочное убийство подарит незабываемые полтора часа расследования, которые оставляют впечатление работы мастеров своего дела. Зловещий четырехугольник Тирни - Прайс - Уэбб - Эндрюс показывает на экране людей давно ушедшей эпохи, но под мудрым патронатом Отто Премингера изысканный вкус нуара вновь становится явственным. Хитросплетения сюжета не разочаровывают и с позиции сегодняшнего дня, а яркость характеров не позволит считать этот фильм устаревшим. Классика в лучшем своем определении.

Nightmare163