Трейлер Nº2

Трейлер

В кадре, где шериф Борегард ждет приближения банды, видны линии электропередач.

Шериф Борегард, самый меткий и быстрый стрелок на Диком Западе, мечтал лишь об одном - уехать в Европу и зажить спокойной жизнью. "Папа, - как-то спросил мальчик у папы, - а может кто-нибудь стрелять быстрее, чем Джек Борегард?" "Никто", - ответил папа... И однажды появился веселый молодой человек, который знал все о шерифе, не сводил с него восхищенных глаз и следовал за ним, как тень. «Кто ты», - спросил его Борегард. «Да так, НИКТО», - пожав плечами, ответил весельчак...

Его звали Троица

Не только Серджио Леоне этим фильмом навсегда закрыл для себя тему вестернов. Последней про дикий запад эта лента оказалась и для Генри Фонды. В отличие от Леоне, Фонда после этой картины продолжал регулярно появляться на экране, а вот Леоне взял паузу на целых десять лет.

Даже в этом фильме он не значился режиссером, хотя приложил руку и к сценарию и продюсированию. Вся лента просто пропитана леоневским стилем, наполнена долгими затянутыми и напряженными сценами. Да, это и не удивительно, ведь Тонино Валерии являлся протеже великого мастера, поэтому каждый эпизод он согласовывал со своим учителем. На сегодняшний день все эти сцены могут показаться затянутыми, но именно это и являлось визитной карточкой Леоне.

Главной особенностью и непохожестью на предыдущие картины Леоне стало появление Теренса Хилла, которого «звали Троица», а позже «все еще звали Троица». Хилл снимался в альтернативных вестернах, комедийного жанра. И здесь его персонаж ничем не отличается от предыдущих лент, хотя теперь «его зовут Никто». Очевидна самопародия.

Хилл выглядит настолько легко и элегантно, что кажется - вот-вот в кадре должен появиться его вечный партнер Бад Спенсер, с которым они составляли самый яркий экранный дуэт в 70-х и 80-х годах. Но Бада здесь не будет. Хилл будет в одиночку участвовать в драках, в которых никто не проливает крови и «плохие парни» спасаются бегством. В фильмах Хилла-Спенсера никогда не было насилия, в отличие от картин Леоне.

Первая же сцена фильма сразу напоминает ранее вышедшую картину Леоне - «Однажды на Западе» - та же засада из трех человек. Когда герой Фонды разговаривает со стариком у бильярдного стола - ощущение, что смотришь «За пригоршню долларов». Сцена с зеркалами - это «Леди из Шанхая», а название бандитов, которых должен победить Борегард, аналогично названию фильма «Дикая банда», режиссером которой был Сэм Пекинпа. А имя и фамилия этого режиссера написаны на надгробье в кладбище. Это месть Леоне за то, что Пекинпа отказался с ним сотрудничать. И этот прием был взят из фильма «Всадник высокогорных равнин». Манера стрелять по шляпам у главных героев заимствована из фильма «На несколько долларов больше». Так что, ради полноценного впечатления стоит посмотреть сначала все эти картины.

Взаимоотношения героев Хилла и Фонда весьма показательны. Борегард, олицетворяющий классический спагетти-вестерн собирается уйти на покой (собственно как и сам Леоне после этого фильма), Никто же помогает ему сделать это красиво. Причем Борегард совсем не хочет помощи от Никто, но тот и не думает отступиться, поскольку считает Борегарда своим кумиром. Леоне этим самым как бы дает понять: «Я хочу уйти красиво, а мое место займут другие, которые не менее хороши».

Просто на ура были сняты сцены с участием Хилла, в которых он разговаривает с Борегардом, играя в бильярд и рассказывая историю про птенчика, а как Хилл в туалете мешает машинисту сходить по маленькому или при знакомстве с Борегардом он спокойно ходит с бомбой, которая вот-вот взорвется. А ведь была еще сцена, где Никто должен выпить четыре стакана виски различных размеров, после чего подстрелить их в воздухе.

В итоге, получилось отличное кино, вобравшее в себя лучшие качества предыдущих картин Серджио Леоне и противоположных по жанру картин Энцо Барбони, в которых снимался дуэт Хилл-Спенсер. Любителям жанра это должно понравиться, а вот ценители вестернов должны прийти в восторг.

9 из 10

Georg Bush

Прощание с пустынной пылью на глазах

«Меня зовут Никто» стал трагикомическим прощанием великого Серджо Леоне с жанром спагетти-вестерна. К 1973 году жанр окончательно растерял последние остатки любой серьезности, отдавшись во власть комедийности и шутовства. Снимать что-то подобное «Великому молчанию» или «На несколько долларов больше» стало уже неактуально, в моду входило баловство экзотикой, больше гэговости и юморесок не самого высокого пошиба, топорное пародирование лучших работ цеха. Окидывая с высоты прошедшего времени картину развития спагетти в целом, понимаешь, что это кино Леоне стало не только его личным прощанием. Оно стало последним знаковым фильмом, после которого жанр уже не жил, а доживал. Нет, в 1976 еще был выпущен очень странный и экспериментальный «Кеома», в узких кругах ценителей считающийся чем-то значительным, но до прежних вершин никто так никогда и не добрался.

Главный герой - старый ганфайтер Джек Борегард уже давно перешел рубеж, за которым насилие считается единственным способом решения всех проблем. Ему, подобно любому старому герою-копу из боевиков, остается всего день до пенсии, когда в его жизнь лихо врывается молодой и дерзкий стрелок по прозвищу Никто, оказавшийся старым фанатом легендарного Джека. Даже в одном этом простом столкновении характеров Леоне обыгрывает не только встречу времен на Диком Западе, а и глобальную встречу жанров, состоявшуюся в 1964 году. Старый, отчаянно просящийся на пенсию классический вестерн и молодой, дерзкий спагетти, живущий по другим правилам, не стесняющийся делать героями подлецов, от тотального безденежья вынужденный экспериментировать с технической составляющей, добиваясь самых неожиданных результатов, рвущийся вперед, зажигающий звезды Клинта Иствуда, Франко Неро, Ли Ван Клифа. Спортивной злости хватило на 10 лет, но какими же яркими они были, как много можно про них вспомнить.

Да, в режиссерском кресле сидел не Серджо, а его способный ученик - Тонино Валерии, но в фильме настолько явственно ощущается рука Мастера, что волей-неволей понимаешь, кто разговаривает с тобой из-за той стороны экрана. Вот уже в первые минуты он обыгрывает неспешное коротание времени троицей бандитов из своего «Однажды на Диком Западе», вот шляпа скачет по песку, подгоняемая револьверными выстрелами, отсылая привет «На несколько долларов больше», вот и старое кладбище, прославленное «Джанго» Серджо Корбуччи. Пародийность столь мимолетна и ненавязчива, что кино не выглядит циничным высмеиванием и цитированием общеизвестных шаблонов, а становится уютным сборничком сентиментальных воспоминаний о том лучшем, что было за эти 10 лет, коробкой с множеством секретов, постепенно открывающихся ценителю жанра. Фильмом-сказкой, в которой старомодный патернализм тесно переплетается с безумными в своей фантастичности разборками «один против ста пятидесяти», где стык времён происходит не так очевидно трагично, как в «За пригоршню динамита», а в усталой старческой манере.

После «Меня зовут Никто» Серджо Леоне занялся созданием своего монументального полотнища «Однажды в Америке», растянувшимся на долгие 9 лет, к спагетти-вестернам уже не возвращаясь. Серджо Корбуччи снял лишь низкосортный «Белый, желтый, черный», параллельно начав свое знаковое сотрудничество с Адриано Челентано, и отправившись в чистый комедийный жанр, к спагетти-вестернам уже не возвращаясь. Снимать знаковые фильмы для жанра оказалось уже банально некому. Финальный аккорд сыгран в 1973. Занавес опустился.

Fenolftalein