Трейлер

• «Местный стигматик» - экранизация пьесы Хиткота Уильямса.

• Аль Пачино снял фильм на собственные деньги, и долгое время не хотел выпускать этот фильм в прокат, показывая только друзьям. Для него эта вещь оказалась очень личной. Наконец в 2007 году он включил своё любимое детище в бокс-сет «Pacino - an actor`s vision» вместе со своими режиссёрскими работами - «Китайским кофе» и «В поисках Ричарда».

Всегда хотел посмотреть на Аль Пачино на театральных подмостках. «Местный стигматик», пусть и в довольно упрощенном виде, предоставляет такую возможность. За 56 минут экранного времени Аль Пачино передает такой спектр различных настроений своего героя, он задействует такой диапазон актерских приемов, что в какой-то момент перестаешь моргать, боясь пропустить улыбку, жест, сверкание глаз великого мастера.

Ворвавшись в кадр после неудачной ставки на собачьих бегах Грэм (Аль Пачино) начинает и не перестает фонтанировать до самого конца. Такой тип людей, пожалуй, опаснее всего - они непредсказуемы, никогда не знаешь, чего от них ждать. Грэм переменчив по части настроения, то резок и взрывоопасен, то нарочито дружелюбен и мил. Такому человеку ничего не стоит забить до полусмерти прохожего, лишь бы насытить и потешить свои низменные инстинкты. Он живет интуитивно и порывисто, ломанной линией.

Рэй (Пол Гилфойл) - полная противоположность своего друга Грэма. Он охотно входит в подчинение, до поры до времени отмалчивается и лишь изредка, как в хорошо отрепетированных сценических номерах, подает узловые реплики своему партнеру, который на них опирается, возводя изумительные игровые конструкции, поражая публику своим богатым арсеналом. Рэй нужен Грэму еще и для того, чтобы все время было чем занять свое эго, жаждущее кого-то повалтузить. Он раздражает своего друга (или партнера - такой мотив тоже просматривается) и молчанием, и говорением, он вызывает в нем живой отклик, открывает ларчик или скорее ящик Пандоры.

Это просто изумительная работа по части актерской игры. Аль Пачино тут настолько научается владеть своим лицом, что зритель замечает поразительную игру света и теней на физиогномии актера. И еще совершенно поразительно, как на лице Аль Пачино появляется улыбка и сходит с него. Она работает автоматически, как приливы и отливы: начиная с бровей, с глаз она докатывается до губ и подбородка, затопляя все лицо и освещая пространство, а затем также, легкой волной, откатывается назад - обратно к бровям, а потом и вовсе - прочь с лица.

Не случайно «Местный стигматик» сведен в некое идейное единство с «Китайским кофе». Это тот же прекрасный образчик разговорного кино, которое хочется цитировать целиком. Только здесь еще хочется как-то «процитировать» игру Аль Пачино - все эти улыбки, жесты, взгляды, походку, повороты головы. Но это нельзя передать - это надо видеть.

10 из 10

Ig_N

Воскрешая пьесу...

Недавно переводил данный фильм...

Неоднозначная штука. По - порядку.

Фильм снят по скандальной пьесе 1964 года, потому центральная его часть - диалоги. Между двумя окологомосексуальными приятелями... . плюс их разговор в пабе с актером.

Итак говорят много.. о скачках. Монолог Пачино о «подсказанной» ставке и забеги «клячи» вызывал 5 минутный приступ неконтролируемого смеха...

Говорят о газетах... пространно, часто сбиваясь с темы - и это дает эффект жизни и раскрывает персонажей.

Пачино - именно гениален. Ну до чего же странен его персонаж. В нем есть ноты Алекса из заводного апельсина... аллюзии к Пачиновскому же «Пугало»... но он вызывает полнейшее отвращение и восхищением - умением жить интуитивно.. по подсознательному реению.

Его товарищ в основном молчит и играет роль... багажа для ЭГО Пачино.

Жестокая развязка с пьяным актером - что это? Памятник кризису среднего возраста, Темного подсознательного ли.. Тем не менее - он ставит в тупик.

В любом случае, это тонкая картина - с отменными актерам(и) и первоисточником.

Смотреть эстетам.

suicidebmv