• Экранизация романа Альбера Симонена.

Парижская история

Экранизация романа Альбера Симонена. Это история гангстера, утомленного своими похождениями и жизнью как таковой, который решает уйти на покой после последнего ограбления. Однако его подводит напарник - лучший друг, не замечает своего возраста, падок на смазливых певичек и не по делу с ними болтлив. Таким образом, находятся молодые люди, которые хотят отобрать у будущих пенсионеров их добычу.

Габен великолепен в роли мужчины, который теряет деньги, друга, молодость, но находит любовь. Для него это достойная компенсация. Фильм был представлен в конкурсной программе Венецианского фестиваля 1954 года, где Жан Габен получил приз за лучшую мужскую роль, преодолел застой в карьере и победоносно вернулся на экраны.

Картина стала стартом для Лино Вентуры в большом кино. После этого он будет бесконечно играть гангстеров и полицейский, мечтая при этом о роли простого человека. Что до Жанны Моро в образе роковой танцовщицы Жози, из-за которой и начались все неприятности гангстеров-приятелей, то я ее не узнал.

8 из 10

ancox

Жадность фраеров сгубила

Однажды вдруг поверил ты в счастливую звезду,
Кривой дорожкой ты пошёл, переступив черту.
И тогда, и тогда на годы долгие вокруг тебя всё замерло,
И вместо солнечного дня сырая камера,
Где понял ты, что погубила жадность фраера
Навсегда, навсегда, навсегда... (с)

Жанр нуара, зародившийся в американском кинематографе в середине прошлого века, при внешней скучности и нудности является совершенно не устаревающим. Да, миновала его классическая эпоха, но его элементы можно найти почти везде. Стремление к наживе, роковые женщины и убийства - это неумирающие атрибуты жанра. О картине Жака Беккера «Не тронь добычу» выдающийся режиссёр и историк кино Мартин Скорсезе говорил, что её «стиль элегантен и приглушён, ощущение усталости и близости смерти - исключительно сильно», и указывал среди полутора десятков тех гангстерских фильмов, которые оказали влияние на его творчество.

В «Не тронь добычу» двое гангстеров, пользующихся популярностью и уважением в криминальном мире, похищают золото на пятьдесят миллионов. Глядя на то, как Макс стремится за получением денежного эквивалента этих слитков, можно только вздохнуть: эх, мне бы их проблемы. Кто из зрителей, глядя на чемоданы с золотом, не думал, что мне бы хоть один такой слиток, а им тридцати пяти миллионов вместо пятидесяти мало!.. И именно здесь зарыта собака, потому как все участники криминальной истории оказываются жертвами патологической жадности. Не случайно эта черта считается главной во французском характере, не случайно во многих фильмах на ней делаются малозаметные, но точные акценты.

И жили бы двое гангстеров и не тужили, если бы не болтливость одного из них, который похвалился об успехе ограбления. Ох, не зря говорят, что то, что известно двоим, легко узнает и рота солдат. Эта болтливость Анри Ритона и оказывается той искрой, поджегшей бикфордов шнур. Сам Макс о нём думает, что он висит на нём балластом все двадцать лет, что ему приходится опекать друга. Однако, судя по всему, это оказалось не до конца истиной, в противном случае киднепинг был бы ему безразличен. Это и выливается в лихую детективную историю с противостоянием двух гангстеров - пятидесятилетнего и уходящего на покой, и молодого, «начинающего».

Вряд ли фильм о проблемах уголовников может вызвать сочувствие или эмпатию у зрителя, живущего честно. Но Беккер и не идеализирует ни одну из враждующих банд, хотя такая черта Макса, как железная, волевая хватка, не может не вызывать уважения, а противоположная сторона нарочно обрисована эдакими негодяями без стыда и совести. Справедливости ради, между собой враждуют две группировки, безмерно друг на друга похожие: у всех участников кошельки вместо сердец, один вор стремится украсть у другого дубинку, оба не гнушаются нечестных методов игры.

И всё же исполнителю роли Макса, иконе французского кинематографа, удалось придать своему герою жизненно правдивые черты. Интересен факт, что молодой тогда Лино Вентура ещё не имел своего сценического псевдонима, но обожал фильмы с Габеном и согласился сыграть роль преступника из противоположной банды, только когда убедился в том, что Габен играет главную роль, а Беккер согласился дать герою собственное имя будущего актёра - Анджело. Но, по сути, весь фильм является запредельным театром одного великого актёра, на фоне которого массовка скромно исполняет свои партии, не пытаясь подняться до его уровня.

Сложно понять, кем на самом деле является Макс, бездушным гангстером, озабоченным только деньгами, или настоящим другом Ритона. И до финала это остаётся двояким. Только в финише, когда через маску хладнокровного грабителя совсем немного заметны боль и опустошение человека, в одночасье потерпевшего двойной удар, понимаешь, что и у Геркулесов бывают слабости, и уголовнику не чужды человеческие чувства. Жан Габен демонстрирует высочайший класс актёрской игры, делая своего гангстера каким-то удивительно человечным и донося до зрителя вечную истину, что лихие дороги не приводят к счастливому финалу.

Рыжая кошка