Трейлер (Youtube)

Трейлер (Кинопоиск)

Приз публики на МКФ в Торонто.

Гениталии

Он - Алекс Линден - психоаналитик-собственник с пышной кудрявой шевелюрой, боготворящий ее влагалище, словно кинокамера порнофильма. Она - Милена - взбалмошная блондинка без комплексов, киса, возможно даже практикующая перманентный промискуитет и пресекающая малейшие посягательства на свою свободу, но как и всякая уважающая себя женщина, мечтающая любить и быть любимой. Встреча двух одиночеств - не случайность, но судьба, оставившая шрам не то на шее, не то на сердце. Злой рок, в очередной раз подтверждающий избитую истину о том, что от любви до ненависти - один акт, он щедро наградит смертельной дозой любовного яда глупых, слабых, похотливых и окончательно запутавшихся в хитросплетениях чувств горемычных человечишек. Она - его аддикция, его «героиновый» рай. Он - ее последняя надежда найти родственную душу. В итоге женщина окажется на грани между жизнью и смертью, а мужчина - в числе главных подозреваемых. Покатились глаза по бледной коже, у меня есть ножик, где-то ножик.

Британец Николас Роуг сосредотачивает любовные игрища на родине Фрейда (что уже наводит на вполне очевидные мысли), строит повествование изящно и естественно, плавно ввергая героев, а вместе с ними и зрителя в пучину нездоровой страсти, где здоровым отношениям места не найдется априори. Постановщик нарочито отказывается от романтической выхолощенности, гротеска или каких-либо фантазий (сексуальные - не в счет), бесстыдно ковыряется в недрах подсознания своих героев, в их гениталиях, в их чувствах и эмоциях, настойчиво доказывая, что противоположности действительно притягиваются, а свойственная им инфернальная страсть - не более, чем инфекция, заразиться которой может каждый. Febris erotica. Нежная эротика регрессирует в агрессивное доминирование, основные инстинкты подавят здравый рассудок, а животворящий Эрос потерпит безоговорочное фиаско в борьбе с губительным Танатосом. Параноидальная навязчивость Алекса Линдена и беспечная раскованность Милены приведут к полнейшей аберрации чувств, необдуманности поступков, помутнению сознания и, как следствие, - фрустрации.

Отрешенность от внешнего мира зацикленных друг на друге молодых людей ограничивает в пространстве, отчего и камерность действия не кажется элементом чужеродным; помещает «влюбленных» в некий вакуум, выбраться из которого решительно невозможно, а растущий в геометрической прогрессии helter-skelter окончательно повергнет заложников чувств во мрак и отчаяние. Саспенс у Роуга нагнетается благодаря грамотно выстроенной детективной линии (не интриги - заметьте), гиперфлэшбековый монтаж заставит отхлынуть кровь от причинных мест и включить голову, а медитативность нарратива создаст неподдельное ощущение «камешка в ботинке», настолько острого, что от зрительской зоны комфорта не останется и следа. Пикантности добавляет визуальный ряд, подкрепленный климтовским модерном, что пронесется скринсейвером еще на вступительных титрах. Камера с воодушевлением фиксирует красоту юного тела Милены, но статична в те моменты, когда герои просто нежатся в постели и курят, когда сыщик в исполнении Харви Кейтеля пытается добраться до истины, и даже когда героиня беззастенчиво расставляет ноги. Несмотря на подчеркнутую провокационность тех или иных сцен, режиссер тактично придерживается цензуры, избегая физиологического радикализма, но при этом не возникает чувства, что все самое интересное остается за кадром. Роуг - не провокатор, и уж точно не конъюнктурщик, а скорее исследователь и немножко художник. Парадоксальным образом зритель знает, чем все закончится (а если и не знает, то уж точно догадывается), но даже в мыслях представить не может, какие события приведут к трагичной кульминации. А затем приходит понимание того, что быть обманутым авторами «Нетерпения чувств» - чертовски здорово. Обломки империй, элементы систем, и тот, кто был всем, тот станет никем.

От обсессии до обсессии живет Алекс Линден весело. Пока герои уживаются со своими демонами, а зритель разглядывает необычный набор ретрооткрыток для взрослых под звуки канонических The Who, Роуг не запутывает очередной клубок отношений, а строит целый куб, с лабиринтами и головоломками, наподобие того, что был у Винченцо Натали в одноименной картине. Но делает это только затем, чтобы в самый ответственный момент расставить все точки над i. «Нетерпение чувств» - это «Bad Romance» от кинематографа, аккурат вышедший в эпоху становления постпанка (тоже в Великобритании, к слову) - жанра в большинстве своем экспериментального, как и сам фильм, поэтому ни о каком мейнстриме не может быть и речи. «Нетерпение чувств» - это Любовь и сигареты, а еще генитальный герпес на теле авангардного кино, одновременно доставляющий массу дискомфорта, но и заставляющий трижды подумать, прежде чем поспешно спустить штаны. «Нетерпение чувств» - это оргазм для киномана, страдающего от переизбытка сахарной ваты, любовной любви и глазированной безвкусицы. Долой пошлые кубики льда, только пламя найдешь здесь ты. Пламя, что сожжет дотла твои никчемные надежды и фантазии. Ведь мы так любили, мы были!

«Трахни меня! - кричит Милена в порыве гнева Алексу. - Ты же ведь этого хочешь». И Алекс трахает, да так, будто в последний раз. Но после дикого необузданного сношения на ступеньках парадной белокурая femme fatale просит лишь одного: «Люби меня».

Movie Viewer

Навязчивые идеи

Эта не поддающаяся логичным объяснениям история губительной связи рационального психоаналитика и неуравновешенной распутницы практически моментально окунает в себя вступительной истерикой монтажа. Размывая временные границы, прыгая туда-сюда по несущемуся навстречу катаклизму взаимоотношений прошлому и постапокалиптическому настоящему, «Нетерпение чувств» представляет собой занимательную головоломку, которую интересно не столько складывать, сколько пропускать через себя отдельными кусочками, прислушиваясь к отзвукам, возникающим где-то внутри. Впиваясь в руку сломанными ногтями, очередной жанровый эксперимент Николаса Роуга ведёт зрителя пыльными переулками воспоминаний главного героя - Алекса Линдена, столкнувшегося на родине Фрейда с раскрепощенной блондинкой Миленой и моментально порабощённого чем-то, что вначале казалось любовью. Хрипловатый голос надсадно ласкает телефонные провода, предвещая скорую смерть своей обладательницы, но действие совершает прыжок, и вот уже и женщина, и мужчина неимоверно счастливы, полностью поглощены друг другом. Теперь его любимое место между её раздвинутых ног, Алекс желает ежечасно, ежеминутно обладать телом Милены, подчинить её себе, раствориться в ней без остатка... Так было когда-то давно (месяц, может год назад), и то же самое происходит сейчас, с той лишь разницей, что она борется за жизнь где-то в лабиринте австрийских больничных коридоров, а он проигрывает в голове затёртые пластинки собственных былых ощущений, параллельно отбиваясь от нападок проницательного следователя.

Покачивает ножкой. Закусывает губу. Ну что, доктор. Есть надежда? Милена прожгла сиденье его авто небрежно брошенным окурком и раскроила его жизнь надвое, отравив никотином ненасытного вожделения. В едком сигаретном дыму под мерные ритмы неотличимых друг от друга мелодий зарождается разрушительное столкновение противоположностей. Рациональное начало и хаотическое стремление охватить всё и вся, сложные внутренние структуры собственника Алекса и простота восприятия мира альтруистки Милены - взаимное разрушение под прессом страсти, правда, которая кажется ложью и ложь, которая острее любого кинжала. И вот уже огнём любви наполненные очи сквозят искоса проглядывающей ненавистью, а дискретная подача истории начинает свою издевательскую игру. Новая брошь блондинки - новая история, новый обман, очередной шажок к прогрессирующему поклонению эскапизму. Как знать, может кто-то из героев уже летит вниз с отвесного склона, хотя ощущение времени в этом полёте у каждого своё. Этот миг, эта секунда - то, что ценит Милена, что важно для неё и неприемлемо для Алекса - человека будущего, смотрящего вперёд и не желающего топтаться в дне сегодняшнем. Но тенденция к спасению, некоему самосохранению, очевидно, отсутствует у обоих, у их любви не бывает ремиссий, и кажется, что эта болезнь не излечима.

Агрессивный монтаж делает историю гораздо тоньше и пронзительнее, чем она есть на самом деле, манипулируя зрительскими эмоциями с помощью бурлящего потока, бросающего героев из стороны в сторону как во времени, так и во взаимоотношениях. Иллюзия предвидения, работающая в обратную сторону - с самого начала финал отношений известен, но цепь событий, ведущая к удушливой, почти содомистской кульминации гораздо интереснее. В фильме Роуга наблюдается довольно интересная точка перелома - момент, в котором реализуется идея перманентного человеческого вуайеризма. По сути каждый использует подглядывание за всеми вокруг в надежде изменить свой так или иначе замкнутый мирок, но Алексу Линдену достаётся, возможно, худшая участь из всех - он становится «подглядывающим» только в отношении одной единственной человеческой особи. Милена - уже не столько возлюбленная, сколько навязчивая идея, женщина-обстоятельство, непринуждённостью своего мировоззрения только ускоряющая неминуемое столкновение двух таких разных миров. Действие «Нетерпения чувств» медленно и настойчиво приближается к своему локальному апокалипсису, словно некая цепная реакция в критической массе радиоактивного кабздеца, неотвратимо проходит через узловые точки ссор на пике эмоционального напряжения. Но, так или иначе, всё заканчивается половым актом, к нему всё сводится, движение от одного совокупления до другого, и этот путь полит слезами, усеян обломками двух разбитых сердец, с упоением занимающихся самоуничтожением.

Британский режиссёр легко задаёт неудобные вопросы, давая на них обобщённый шокирующий ответ, подающийся как нечто само собой разумеющееся. Эпатажное кинополотно про двух больных друг другом людей оказывается изнуряющим путешествием, в котором уже единожды совершённые ошибки персонажей прокручиваются вновь и вновь, видоизменяя форму, но сохраняя в неизменности исковерканное содержание. Милена - всего лишь лицо из толпы, внезапно обретшее свои уникальные очертания в глазах человека, который по роду своих занятий должен разбираться в страстях человеческих. Для Алекса Линдена люди - всего лишь кипы дел, которые легко поддаются анализу и заслуживают беспристрастных вердиктов, но рано или поздно наступает коллапс, волны эмоций будоражат воображение, дезориентируя и заставляя сомневаться в происходящем. Она что-то сказала или это он додумал фразу за неё? Да какое это имеет значение, ведь лаская свой объект вожделения, кудрявый психоаналитик с удовольствием бы зарыл его лицом в подушку, придушил бы, сделал всё, что угодно, лишь бы прекратилось непрестанное отрицание того, что важно именно Ему. И плевать, что над всем довлеет вкус её вот-вот похолодеющих губ, который не забыть, не исторгнуть из памяти никогда и ни за что. А потому не гореть этой истории последними минутами пылающей страсти, а лишь удушливо отдавать парами эскапического наваждения.

Paranoik-kinofan