Трейлер (Кинопоиск)

Фрагмент

• Фильм снят на основе романа Антонио Ларреты «Кто убил герцогиню Альба, или Волаверунт».

Гойя, 2000 год
Номинации:
Лучшая работа оператора
Лучшая работа художника по костюмам
Лучшая работа художника-постановщика
Лучший грим/причёски

Сан-Себастьян, 1999 год
Победитель: Серебряная раковина за лучшую женскую роль ( Айтана Санчес-Хихон )
Номинации: Золотая раковина

Краски страсти

Еще один фильм про Гойю. Пару лет назад мы уже имели удовольствие лицезреть «Призраки Гойи» Милоша Формана, но фильм, о котором пойдет сейчас речь, совсем другой, и выпущен он более 10 лет назад.

Гойя здесь в зените своей славы. Он востребован как никогда, и только что закончил две знаменитейшие картины: «Маха одетая» и «Маха обнаженная», тайно проданные премьер-министру Испании. Собственно к этим картинам (особенно к последней) и привязан искусственно сюжет фильма. Как бы помягче выразиться, Гойя здесь почти не при делах и играет роль свидетеля. Эта захватывающая история закручена вокруг таинственной смерти герцогини Альба, умной привлекательной, богатой и очень любвеобильной женщины. Впрочем, не только о ней фильм, а еще о верхушке власти, запутавшейся в интригах и сварах, где каждый пытается избавиться от паутины и замотать в сети другого, дабы умножить свое богатство и влияние. Все со всеми спят, и страсти здесь царят мексикано-сериальные, и вместо имен герцогов, принцев, и знатных и не очень дам можно запросто поставить имена современные и снять мелодраму в интерьерах загородного особняка, с шикарными машинами и плавательными бассейнами - времена изменились, но интриги, а точнее причины, которые их рождают, постоянны.

Впрочем, это не мелодрама совсем. Объясняю, почему:

1. Подача истории необычна, даже вполне оригинальна. Конечно, методика дробления материала не нова и использовалась уже Куросавой и еще несколькими именитыми кинематографистами. Здесь это, правда, не замечается, так как ко всему прочему режиссер размешал историю миксером на короткие эпизоды, однако велел драме развиваться как диктуют ее законы, а не сотворил хаотичную мозаику. В результате получилась сложная сюжетная конструкция с нераскрытой тайной в финале, но красноречивым эпилогом в виде исторических фактов.

2. История предстает перед нами одетой лишь в полупрозрачный пеньюар, сквозь который в мягком освещении алькова сладострастно изгибаются очертания нагого тела. Эротизм в фильме не является самоцелью, проскальзывает намеками и недоснятыми эпизодами, где самое интересное остается за кадром, но и то, что удается увидеть, прекрасно и доставляет удовольствие глазу. Это художественное видение. Кроме данной работы я не видел ни одну картину Бигаса Луны. Любопытно, кочует ли у него этот ненавязчивый эротизм из картины в картину? Является ли он визитной карточкой режиссера? Как известно, испанцы снимают очень чувственные фильмы.

3. Качество декораций, костюмов и вообще атмосферы говорит о том, что была попытка сделать прежде всего историческую ленту, где лживость власти и неуемная алчность к удовольствиям любой ценой идет главным лейтмотивом повествования. А это уже никак не мелодраматический антураж.

Теперь, представьте себе. На таком материале сможете ли вы снять фильм? Так как это сделал Луна? Собрать картину, отснять в созданных интерьерах с великолепным освещением, соединить ингредиенты сюжета воедино, подогрев страстью, заставив не отрываясь вглядываться в каждый фрагмент своего произведения и ловить томный аромат дымящегося блюда. Уместить в полтора часа экранного времени. Подать все это под оригинальнейшим соусом, добавив остроты и тайны, после чего зритель уже может вкусить и забалдеть. Хе-хе.

Любителям кино.

8 из 10

Arbekov

Мёртвая «Academia»

Интерпретация последних дней жизни герцогини Альбы, послужившей моделью живописного шедевра Франсиско Гойя «Обнажённая маха», основана на литературном первоисточнике. Художественный роман Антонио Ларетта «Вознесение» адаптировал и экранизировал один из самых интересных испанских режиссёров Хосе Хуан Бигас Луна, славящийся остроумным эпатажем и провокативностью. Именно Луна открыл кинематографу Пенелопу Крус и Хавьера Бардема. Крус сыграла и здесь, но уже на правах приглашённой звезды.

Фильм стоил дорого по европейским меркам и дороговизна эта видна. Барочная атмосфера возвращённой монархии Испании начала 19 века впечатляет. Пышные многослойные костюмы и антикварные интерьеры радуют глаз. Во всём остальном вышла промашка. Луна снял настолько мёртвое «папашкино кино» по ритму и способу раскрытия сюжета, что никакая обнажёнка и полупикантная трактовка не спасает. 80 минут длятся вечность. Сюжет тянется, как засахаренная патока. Персонажи не интересны, хоть тут сплошь исторические персоны. Все актёры выглядят ужасно непрезентабельно. Даже, красотка Пенелопа как-то уж тускло вышла в светотенях Луны. Но эта уродливость не от сальных волос мрачных кабальеро и не от морщин стареющих сеньор. Оно от манерности и вычурности. От театральности «внезапных» финалов и сублимированных страстей. Диалоги скучны и отдают «литературщиной», а формальная детективная интрига скорее раздражает своей необоснованностью и надуманностью, нежели завлекает.

Но Луна не впал в архаику, маразма ради. Он не снимает скучный байопик. Гойя, как и в более поздней работе Милоша Формана («Призраки Гойи») - не герой, а эпизодический созерцатель, историческая ширма величия, скрывающая пороки страстей человеческих. Сам шедевр художника, давший название фильму (фантазией наших прокатчиков) также не в фокусе...в целом. Луну интересует лишь фрагмент картины, на котором изображена та часть тела, об увядании которой и депрессирует герцогиня Альба теряя любимого любовника. Но, даже, казалось бы, хулиганское сосредоточение на женском половом органе в рамках картины Гойя и этой связи с общим смыслом сюжета, не служит утешением от размеренной благочинной скуки, в которую погружают нас весьма вольные толкования старовековых дворцовых интриг.

4 из 10

аррмен