Фрагмент (youtube)

«Окраина» - резонансный кинодебют сценариста Петра Луцика (1998), который породил острые споры в российской кинопрессе. Сценарий был написан Луциком с постоянным соавтором Алексеем Саморядовым, который погиб за несколько лет до начала съёмок.

«Окраина» принадлежит к обойме вышедших в конце 1990-х российских фильмов о народных мстителях («Любить по-русски», «Сочинение ко Дню Победы», «Ворошиловский стрелок», «Старые клячи»). Картина заняла 31 место в списке 100 главных русских фильмов по версии журнала «Афиша».

О режиссере:

Петр Луцик был последней надеждой советского кино. Советского - потому что выглядел и чувствовал себя сформировавшимся человеком, когда только начинала рушиться империя. Потому что опирался на фольклор и мифологию советской "окраины". Потому что, даже в самом "гламурном" фильме "Лимита", вовсе не хотел прослыть певцом восторгов и страданий "новых русских".

Он - это на самом деле они. Петр Луцик и Алексей Саморядов - блестящий дуэт драматургов, по сценариям которых были поставлены самые лучшие, самые концептуальные фильмы первой половины 90-х годов: "Дети чугунных богов", "Дюба-дюба", их любимый - "Гонгофер".

Зимой 94-го Саморядов трагически погиб сорвавшись с балкона гостиницы «Ялта», перебираясь от приятеля к себе в номер. Луцик умер 28 октября 2000 года во сне, у него остановилось сердце.

В промежутке между двумя печальными событиями произошло многое. Петр Луцик, всегда бывший несколько в тени Саморядова ("нового Шукшина", как его представляли во ВГИКе), совсем было ушел в тень. И вдруг вышел из нее со своим сенсационным режиссерским дебютом - фильмом "Окраина", агитпроповским проектом социальной утопии в глубоко иронической аранжировке. Фильм стал главным событием второй половины 90-х, если иметь в виду не только эстетический, но прежде всего жизненный контекст. Картину поддержали фестивали, критики, многие влиятельные люди персонально.

Но не те, кто играючи раздувал ностальгию по Совдепии. Когда речь шла о всякой стебающейся хрени, можно было умиляться сексапильности тоталитаризма и дурным голосом орать пионерские песни. Когда кино коснулось, пускай даже в аллегорической форме, "черной сказки" нашего дня, мастера культуры начали срочно вспоминать, с кем они. И можно ли так, грубо - об олигархах. И можно ли так, хулигански - о народных соловьях-разбойниках.

Луцик снова остался один - теперь уже совсем один. Разве что в компании дурной символики. Поехав с "Окраиной" в Америку, на обратном пути он чуть не попал на самолет компании Swiss Air, так и не долетевший до другого края Атлантики. Спас запой - и его, и его непьющую попутчицу.

Луцику многие помогали и до поры до времени спасали. Но, видно, не очень ему хотелось стать "режиссером XX1-го века". Уж очень он любил и не любил XX-й - с его мутантами, праздниками саранчи, добрыми людьми и российским диким полем: все эти основополагающие понятия дали названия его с Саморядовым сценариям.

Вполне вероятно, что какие-то из них теперь будут поставлены. Не исключено, что возникнет даже посмертный культ. Сюжет, почти семь лет назад потрясший наш кинематограф нелепым драматизмом полуфинала, теперь явил свою исчерпывающую полноту. Те, кто на окраине, уходят. Те, кто в центре новых событий, остаются. В этом - высшая справедливость. Ведь должны мы войти в ХХI век с парадного хода. И вновь увидеть незамутненное имперское величие и небо в алмазах даже без алкогольных паров.

Награды и номинации:

• Приз имени Эйзенштейна за сценарий «Дикое поле» («Окраина»);
• Специальный приз жюри конкурса «Дебют» за дерзкий поиск новых путей в киноискусстве;
• Почетный диплом Гильдии киноведов и кинокритиков России ОРКФ «Кинотавр-98» (Сочи);
• Премия ФИПРЕССИ МКФ в Чикаго-98;
• Приз творческой поддержки имени Николая Овсянникова за режиссерский дебют (П.Луцик) ФФ в Санкт-Петербурге-98;
• Диплом жюри МКФ «Молодость-98» (Киев);
• Лауреат премии «Золотой петушок-98» в категориях «российский фильм года на видео», «режиссер года» (Петр Луцик);
• Национальная премия Гильдии киноведов и кинокритиков «Золотой Овен» за 1998 год в категории «лучший фильм-дебют»;
• Приз «Дон Кихот» Международного жюри киноклубов МКФ в Берлине-99: Форум;
• Номинация на премию «Золотой петушок» за 1998 год в категории «дебют года» (П.Луцик);
• Номинация на приз Киноакадемии «Ника» за 1998 год в категории «лучшая сценарная работа» (П.Луцик, А.Саморядов); Специальный приз жюри «за лучшую режиссуру» (П.Луцик, поделил с Г.Паскалевичем, фильм «Бочка пороха»); Дипломы жюри «за лучшую мужскую роль» (Н.Олялин, поделил с Б.Химичевым, фильм «Князь Юрий Долгорукий»);
• Приз «За лучшую мужскую роль второго плана» (Алексей Пушкин) МКФ «Золотой Витязь-99»: конкурс художественных фильмов; специальное упоминание жюри (в категории «лучшая мужская роль второго плана», Николай Олялин)
• Приз экологического движения «Кедр» (Н.Олялин) Актерский КФ «Созвездие-99» (Тверь);
• Специальный приз «Свобода» (за лучший восточно-европейский фильм от «Филип Моррис»), вручен жюри МКФ в Карловых Варах-99.

В небольшой уральской деревне крестьяне и так живут небогато, но после того как у них обманом отнимают землю, жизнь становится просто невыносимой. Без земельных угодий жителям деревни негде сеять, а значит не на что жить и нечем питаться. Несколько колхозников решают оправиться в столицу, чтобы разобраться с продажными чиновниками, которые, по их мнению, просто закрыли глаза на беззаконие, которое творится в провинции. Им предстоит пройти долгий путь от Урала до Москвы, чтобы добиться правды и восстановить справедливость.
© Fast-Torrent.ru

Идут мужики, несут топоры - что-то страшное будет

В середине девяностых, когда Союза уже не было, а в кино было по-прежнему порным-черно, в России Петр Луцик и Алексей Саморядов сняли гениальный фильм «Окраина», черно-белый, безупречно стилизованный под раннее сталинское кино (саундтрек напрямую взят из «Чапаева» братьев Васильевых), эпическую историю о том, как мужики ехали в Москву возвращать отнятую у них неправедно землю. Это было не просто эстетствование на классическую соцреалистическую тему, это была еще и пронзительно социальная картина, даже если авторы, может быть, понимали ее как постмодернистский соц-арт. У тогдашних «либералов» она вызвала настоящую истерику. Ее и сейчас замалчивают - слишком уж жестока и гениальна.

Выверенный, сознательно соцреалистический стиль «Окраины» в эпоху первоначального накопления капитала производил то же впечатление, что известные огненные письмена на пиру Валтасара когда-то очень давно. Опошленный, испоганенный и осмеянный, классический социалистический реализм выдал, быть может, последний свой шедевр. То есть инспирировал этот шедевр, ибо фильм Луцика не столько соцреалистическая повесть, сколько аллюзия к ней, хождение с соцреалистическим топором по метафизические грибы, которого так не хватало официальному советскому искусству.

10 из 10

genosse_u

МастСи!

Фильм про то, как мужики русские пошли правду искать...

И бунт их получился беспощадный, но не бессмысленный. Музыка Г. Свиридова, стилистика советского кино, элементы черного юмора и хорошие органичные актеры. Это своеобразный микс фильма с Евдокимовым, как он тоже правду пошел искать, с фильмом Джармуша «Мертвец».

В общем, посмотреть стоит!

10 из 10

Найк