Трейлер 1

Новый формат или шутка.

Кристиан Джименез. Как всегда. Его стиль, его видение изображения, которое пытается внутри головы зрителя перевернуть все.

Фильм не столь тонок, как глобален. Поднятие очень серьезных тем, в столь драматичной, местами с сарказмом, картине, достаточно глубокий и мудрый шаг в его творчестве.

Кристиан Джименез. Маэстро. Достаточно тонкая операторская работа. Идея с разделением кадра на 2, центр картины, который разделяет будто на 2 разных события, которые соединяются в одно.

Когда какой либо эпизод длится более 1 минуты без смены кадра, можно заметить легко работу всех планов: и переднего, и дальнего.

В данном фильме можно увидеть глубоко продуманную работа режиссера. При просмотре титров, подсознательно ты обдумываешь чтобы еще раз посмотреть данную картину. Еще раз ощутить глубокие мысли Кристиана Джименеза, которые видет все в «перевернутом» изображении.

Для просмотра данного фильма должно быть определенное настроение, и через него можно понять не полностью, но хотя бы часть того, что хотел донести

Конечно идея с разными событиями связанными между собой (вспомним фильм «Сука любовь») достаточно банальна. Но из этой банальности, режиссер сделал нечто более глубокое.

Каждый кадр столь важен и информационно наполнен, что раскрывается картина в разы больше.

Для просмотра данное картины должно быть определенное настроение, благодаря которому, можно понять, хоть не всю, но часть того, что хотел донести до зрителей режиссер.

Кристиан Джименез. Глубокая тонкость. Португалия. Наполненность каждого кадра.

kinoprof

Спешите видеть?

Где бы ни происходило действие «Оптических иллюзий» (а это и правда совсем неважно, и не только потому, что любой чилийский город, особенно отсюда, выглядит локацией мифической), место это очень плотнонаселенное. Не в том смысле, что там много народу - этого мы как раз не видим, а в том, что не знакомые друг с другом герои встречаются так часто, а их судьбы соприкасаются так затейливо, что даже славный своим умением переплетать непереплетаемое Алехандро Гонсалес Иньярриту может только позавидовать. Перещеголял мексиканского мастера в сюжетном макраме Кристиан Хименес, впервые сподобившийся на полный метр. Справедливости ради надо сказать, что «Иллюзии» датируются 2009 годом, но в ограниченный прокат вышли только сейчас.

Встречаясь в торговом центре, больнице, офисе страховой компании и по домам, простые чилийские мужчины и женщины без взаимности влюбляются друг в друга, походя, обнажают корпоративный идиотизм, не забывая при этом порассуждать о душе и теле, Боге и вере, человеческой силе и слабости. Не самый солнечный и теплый их мир, полный надежд и обязательных разочарований, время от времени предстает перед нами расплывчатым пятном. Именно так его видит один из неприкаянных скитальцев - обретший зрение массажист. Изгнанный из привычного мира слепцов лишь за умение различать цвета и неверные силуэты, он неизбежно задается вопросом, так ли нужно видеть, если вокруг сплошь уродство, а красоту, буде она ненароком пробьется, за скоростью жизни все равно не разглядишь.

В погоне за красотой внешней застаем мы на другом конце города серенькую секретаршу, которую случай и бестолковое начальство толкают на маммопластику. Под лирически-насмешливый мотив, с помощью камер наблюдения охотится за красотой в виде сексапильной клептоманки и секретаршин брат, в то время как за ней самой увивается немолодой еврей-атеист. В том же тигле варится и муж клептоманки, он же босс секретарши, он же соперник ее брата, он же сослуживец и баскетбольный партнер еврея-атеиста, он же импресарио прозревшего слепца. Весь этот клубок случайных и не очень встречных, с широко закрытыми глазами, потому что так легче перемещаться, несется с горы, чтобы расшибить лоб и, распавшись на части, глазами уже новыми, пускай и подслеповатыми, увидеть себя и друг друга.

Поиск вечных истин Хименес разбавляет шутками, некоторые из которых балансируют на грани неуместного гэга, и сказочными аллегориями, впрочем, не подразумевающими никакого «жили они долго и счастливо». А цвет режиссер-дебютант возводит в ранг смыслообразующего элемента, отчего начинает с ним играться, но лишь слегка, и закольцовывает им сюжет, который, хоть и теряет порой в динамике, скроен достаточно ладно, чтобы поставить перед зрителем вопросы философские, а не технические.

slipofreason