Трейлер [Youtube]

TВ-ролик [Кинопоиск]

«Пекло» (англ. Sunshine) - научно-фантастический триллер, вышедший на экраны в апреле 2007 года. Режиссёр фильма - Дэнни Бойл.

• В оригинальном сценарии атомная бомба была того же размера, но состояла из сжатой темной материи, имея массу Луны. Однако научный консультант фильма указал на кое-какие проблемы с использованием бомбы с такой массой, поэтому в фильме она имеет массу Манхэттена.

• Космические корабли носят имя персонажа древнегреческого мифа. По легенде, Икар и его отец Дедал сделали крылья из перьев и воска. На этих крыльях они покинули остров Крит, на котором они вынуждены были жить по воле правителя этого острова. Но по пути, Икар загорелся идеей подняться высоко в небо. Но солнце растопило воск, крылья рассыпались, и юноша, упав с огромной высоты в море, разбился. Данный миф является метафорой: существует предел, который человеку не под силу преодолеть.

• Когда один из астронавтов проверяет компьютер Икара-1, на чёрных дисплеях что-то мелькает. Если приглядеться, то это почти одни и те же бессмысленные строки, многие из которых начинаются на знакомое всем по Windows «C:», например «C:dir». Шрифт также полностью совпадает с шрифтом командной строки Windows.

В 2057 году перед человечеством встала проблема, которая, как надеялись ученые, должна была возникнуть не раньше, чем через несколько миллионов лет - наше солнце начало угасать. Без солнечного света жизнь на Земле невозможна и ученые решают попробовать вторично воспламенить умирающую звезду. Для этого, к солнцу отправляется корабль «Икар 2» с ядерным зарядом огромной мощности на борту. С помощью этого ядерного заряда экипажу корабля предстоит выполнить сложнейшую миссию в истории Земли - снова зажечь солнце.
© Fast-Torrent.ru

Альтернативное описание2:

2057 год. Солнце погибает, и человечество встает перед лицом вымирания. Последняя надежда планеты Земля связана с «Икаром 2» - космическим кораблем, экипаж которого состоит из восьми мужчин и женщин во главе с капитаном Канедой. Их миссия - доставить ядерный заряд, с помощью которого предполагается повторно воспламенить гаснущее Солнце.

Во время своего путешествия, находясь далеко в космическом безмолвии, в отсутствии какого-либо радиоконтакта с Землей, экипаж слышит слабые позывные сигналы с космического корабля «Икар 1», который пропал, выполняя семь лет назад ту же самую миссию, что и «Икар 2». Ужасная катастрофа ввергает миссию в очень опасную и рискованную ситуацию, и скоро команда обнаруживает, что вынуждена бороться не только за свои собственные жизни и душевное равновесие, но и за будущее всех нас...

Подробное описание:

Действие фильма происходит в 2057 году. Уже долгие годы Солнце угасает, Земля скована льдом и последней надеждой на возрождение является миссия космического корабля «Икар-II», о полёте которого и повествует фильм. Задача команды корабля состоит в том, чтобы, подойдя к светилу, запустить в него гигантскую бомбу  и благодаря взрыву вернуть его к жизни.

Подойдя к Меркурию, пилоты неожиданно получают сигнал бедствия с корабля «Икар-I», который был запущен семь лет назад с аналогичной миссией, однако уже давно считался погибшим. Команда находится в смятении, стоит ли идти на помощь, когда от успеха их миссии зависит судьба человечества. Однако на совете команда приходит к решению, что спасательная операция не помешает самой экспедиции: на «Икаре-I» имеется ещё одна бомба, что удвоит шансы на успех миссии. При изменении курса корабля навигатор совершает ошибку и повреждается защитный щит. При попытке его починить происходит авария, в результате которой выгорает оранжерея - основной источник кислорода. Экипажу приходится вновь развернуть щит к Солнцу, чтобы появилась возможность потушить пожар. В результате, командир Кенейда сгорает на щите, успев при этом его починить. У команды не остаётся выбора, кроме как идти на стыковку с «Икаром-I» в надежде, что кислорода им там хватит.

Корабли успешно стыкуются, на «Икаре-I» обнаруживают бурно разросшийся за семь лет сад и рабочую бомбу, однако выясняется, что корабль не может лететь, и изменение курса было серьёзной ошибкой. Астронавты не находят на борту ни одного живого члена экипажа, только несколько тел, превратившихся в пепел. Судя по всему, команда корабля погибла не от внешних причин, а по своей воле, покончив жизнь самоубийством. К тому же исследовательскую группу настораживает странная запись, сделанная капитаном «Икара-I» Пинбейкером: в ней он призывает людей смириться со своей судьбой, не противиться промыслу Бога, и не пытаться оживить Солнце.

Вдруг разрушается стыковочный узел «Икара-I». Исследовательская группа вынуждена произвести эвакуацию с «Икара-I». Сёрл, командный психолог, жертвует собой и остаётся, чтобы вручную открыть шлюз. Два других члена экипажа обматываются теплоизоляцией со стенок стыковочного отсека корабля, и охватывают с обеих сторон единственный скафандр с третьим членом экипажа, физиком Кейпой. Попытка попасть на «Икар-II» заканчивается трагически: в стыковочный узел попадают только двое, третий, связист Харви, улетает в открытый космос и, замерзнув насмерть, превращается в лёд. Спустя пару минут его тело уничтожает солнечный ветер. Оставшийся на «Икаре-I» Сёрл идёт в зал наблюдений, где были останки тел предыдущего экипажа, и сгорает заживо, как только «Икар-II» отлетает и перестаёт загораживать собой Солнце.

На новом совете команда приходит к единому мнению, что виновником в разрушении стыковочного модуля является Трей, навигатор; он же косвенно виноват в гибели капитана Кенейды, неправильно рассчитав траекторию изменения курса. На совете команда принимает решение убить Трея, так как запасов воздуха не хватает для продолжения миссии. Механик корабля Мэйс, который должен был исполнить приговор, находит Трея мёртвым, с перерезанными венами. В это время Кейпа обнаруживает, что на корабле находятся не четыре, а пять живых людей, среди них один неизвестный. Кейпа устанавливает местонахождение неизвестного и направляется туда. В залитом светом Солнца зале наблюдений он находит Пинбейкера с обгоревшей кожей. Именно оставшийся в живых Пинбейкер виновен в отстыковке узла. Неожиданно он наносит Кейпе удар скальпелем и пытается убить его. Кейпе удаётся бежать и запереться в шлюзовом помещении, но Пинбейкер блокирует дверь снаружи.

В то время пока Кейпа находится в заточении, Пинбейкер убивает ботаника Корасон, и начинает охоту на Кэсси, пилота корабля. Кейпа находит возможность связаться с Мейсом и рассказать ему, что произошло. Мейс пытается восстановить компьютер корабля после вредительских действий Пинбейкера. Ему это удаётся, однако его ногу придавливает один из процессоров, и он замерзает насмерть из-за охладительной жидкости компьютера. Неожиданное включение света помогает Кэсси нанести Пинбейкеру серьёзное ранение. Кейпа в скафандре взламывает дверь шлюза, вызывая декомпрессию почти по всему кораблю, пробирается в командную рубку, где отстыковывает от возвращаемого корабля модуль с бомбой и включает таймер его запуска к Солнцу. Сам он перебирается на модуль и обнаруживает там Кэсси и оставшегося в живых Пинбейкера. Отстыкованный неуправляемый корабль, повреждённый двигателями модуля, выйдя из-за защитного экрана, сгорает под лучами. Модуль стремительно приближается к Солнцу и проникает в него. Пинбейкер нападает на Кейпу, но Кэсси атакует безумца. Кейпе удаётся пробраться к бомбе и включить механизм уничтожения. Бомба активируется, при этом из-за невероятной скорости движения модуля происходит искажение пространства и времени, и Кейпа в последние мгновения своей жизни во всех деталях видит поверхность Солнца прямо перед собой.

Последняя сцена фильма показывает Землю и сестру Кейпы, которая просматривает его последнее сообщение с корабля. Она гуляет с детьми по тёмным и заснеженным окрестностям Сиднея. Вдруг солнечный свет становится сильнее и заливает земную поверхность. Это означает, что миссия «Икара-II» была успешно выполнена.

Безусловно, Дэнни Бойл - великолепный режиссер, про которого с уверенностью можно сказать, что каждый его новый фильм - событие, которое ох как не легко подогнать под киноведческие шаблоны. Будь это хоть экранизация книги о наркоманах Trainspotting или чудесное в своем обмане зомби-муви «28 дней спустя», всегда создается впечатление, что ты находишься в неком казино кино, где опытный шулер Бойл заставляет зрителя несколько раз подряд ставить на черное и каждый раз при этом умудряется на красном поднять зрителю ставку вдвое, а то и в трое. И «Пекло», завернутое в лже-фантик фильма-катастрофы с элементами научно-фантастического триллера, не стало исключением.

И хоть первые десять минут фильма усердно пытаешься откопать всю эту характерную постановочно-пафосную мишуру убер-блокбастера «про трах-бабах и то, как круто и весело спасать мир», уже минут через тридцать начинаешь по-настоящему удивляться тому, что вся жизнь людей, в чьих руках единственная надежда человечества, состоит из сиюминутных встреч между членами экипажа и бесцельного движения. От планеты к планете, медленно, но, верно приближаясь к солнцу. И герои, хотя и знают, куда «идут» и вроде бы даже понимают зачем, в своем мучительном ожидании перед неизвестным реально сходят с ума. В команде даже есть психолог - не менее важный член экипажа, чем капитан, потому что успех операции зависит исключительно от моральной устойчивости и непоколебимой веры людей, способных пожертвовать одним ради спасения миллионов. Но как правильно подметил персонаж Криса Эванса: «Странно, что ты тут психолог, а я нормальнее тебя»...

Все критики посчитали, что Бойл снимал нечто невероятное, шедевральное и то, что со времен обязано стать просто культовым в определенных кругах, но также отмечали, что у него не все получилось. На мой взгляд, если и имеет место быть некая «мыльность» сюжета, то она почти не заметна на фоне выжженной грандиозной красоты солнца и мощнейшего фонтана настоящих эмоций. А моменты о человеческих инстинктах и неизбежности пути сняты настолько здорово, что их нужно обязательно пересматривать по нескольку раз, внимательно следя за деталями.

Уму непостижимо, но Бойл в своей картине невольно продолжил поиски бессмертия, начатые еще самим Аронофски. И потрясающий финал «Пекло» просто не может не вызывать невольные ассоциации с мощнейшим катарсисом «Фонтана». Но если герой Джекмана искал надежду для одного человека, то Мерфи, широко раскинувший руки, в попытках «завести авто с помощью брошенной в бензобак гранаты» в обжигающих кнутах солнца дарит надежду всему человечеству. И в этот момент остается лишь проглотить застрявший в горле комок, выдержать паузу, и прошептать про себя: «круто, черт возьми». И это действительно так.

Kabal

Я уже ОБОЖАЮ этот фильм! Мне ОЧЕНЬ ПОНРАВИЛОСЬ! Давно не чувствовала ТАКОГО ВОСТОРГА! Чёрт возьми, Бойл умеет создавать жуткую атмосферу: она обволакивает тебя, окружает со всех сторон, держит в постоянном напряжении. Все чувства на пределе - переживаешь так, будто бы сам один из членов экипажа!

Казалось бы, восемь человек на огромном корабле в космосе с миссией спасти мир...что может быть нового? В том то и дело - нового, как такового, и нет. Просто сделано все качественно и профессионально. Фантастика и хоррор очень гармонично дополняют друг друга: захватывает каждое действие, каждый герой, вздрагиваешь от каждого шороха. Но, в тоже время, в картине множество невероятных по своей красоте и величественности сцен, а также сложных психологических ситуаций во взаимоотношениях людей. Короче, здесь есть все, что душе угодно! Отдельно стоит отметить музыкальное сопровождение и монтаж, не говоря уже о работе актеров!

А теперь позволю себе несколько контраргументов, поскольку не согласна с некоторыми замечаниями.

Во-первых, сетования по поводу сюжета. Да, в фильме нет резких поворотов в событиях, которые неожиданно меняют взгляд на все происходящее и происходившее ранее. Но картина сильна не этим, а тем, как создателям (не только режиссеру!) удалось преподнести уже достаточно известную и банальную историю зрителям. Она получилась интересной, захватывающей, интригующей до самого конца, не смотря на то, что, в глубине души, ты знаешь или, по крайней мере, догадываешься, каким этот конец будет. Из такого минимума сделать шедевр! Вот настоящий талант и профессионализм!

Во-вторых, актеры. Соглашусь во мнении, что им негде было развернуться, показать свои таланты во всей красе (сомневаться в которых нет и малейшего повода!). Но опять же - это фильм другого плана! Это не психологическая драма, основу которой составляет глубокое и разностороннее раскрытие характеров, хотя такие элементы во многом присутствуют в картине.

Роли в «Пекле» распределены равномерно - нет ярко выраженного лидера - но, тем не менее, каждый герой выделяется, а характеры раскрываются через поступки, эмоции. Это добавляет фильму остроты, какой-то пронзительности, когда переживаешь каждый момент, каждую неудачу. А это несомненный плюс!

В-третьих, прыгающая камера и монтаж. Лично от себя хочу сказать ОГРОМНОЕ СПАСИБО за то, что у меня не было возможности разглядеть то, простите, «создание из прошлого» в четком изображении - мне хватило 2-х стоп-кадров! А, если серьезно, то такой стиль мне по душе: необычно, оригинально и по-бойловски (вспомните «28 дней спустя»).

Но все это лишь мое субъективное мнение. И, тем не менее, я «Пекло» советую всем! Это действительно КЛАССНЫЙ ФИЛЬМ! Побольше бы таких! СУПЕР!

Mace