Трейлер (Youtube)

• На столе у Темникова лежит фотография Майи Плисецкой, а на стене кабинета нарисовано граффити с ее изображением.
• В квартире Темникова и его кабинете можно увидеть много деталей, говорящих о том, что он занимается боксом, так же, как и исполнитель роли Сергей Безруков.
• Вся постановка балета «Симфония в 3 движениях» снималась практически в документальном режиме во время настоящих репетиций.
• Балет «Симфония в 3 движениях» реально включен в репертуар Мариинского театра.
• Маэстро Валерий Гергиев снялся в роли самого себя в двух эпизодах.
• Во время съемок сцены с проездом троллейбуса мимо Кремля перерывы между дублями достигали полутора часов в моменты, когда ФСО останавливали съемки, чтобы пропустить президентский кортеж.
• В фильме снимался Алексей Ягудин, но сцена с его участием была вырезана из-за технического брака. Его изображения остались только на футболке Кьяры, которая является его поклонницей, а также на плакатах в ее комнате.
• Анастасия Безрукова - однофамилица Сергея Безрукова.
• Александр Сиваев, играющий художника по свету, на самом деле действительно является художником по свету, лауреатом «Золотой маски».

Кинотавр, 2016 год
Номинации: Главный приз

«Чтобы сделать что-то, нужно или от рождения быть отчаянным, или чтобы обстоятельства стали отчаянными». Так думает Алексей Темников, поставленный жизнью в те самые отчаянные обстоятельства, когда важным остается лишь одно: «Что я оставлю после себя?» Вопрос, важный для любого мужчины, обострен до предела тем, что Темников - гениальный танцор, лишенный возможности танцевать. Травма, полученная на сцене 20 лет назад и прервавшая его карьеру, прогрессирует, и совсем скоро Темников не сможет ходить, что для него равносильно смерти. Помочь или просто поддержать Темникова никто не может, и не потому, что нет желающих, а потому, что он сам этого категорически не желает. Тяжелый характер и неоспоримый талант превратили его жизнь в тотальное одиночество.

Безруков затанцевал

Звать Сергея Безрукова на роль танцовщика - уже довольно рискованное решение. Рассматривать, как Есенин-Пушкин-Высоцкий на этот раз перевоплощается в «нового Барышникова» и смешно, и интересно. В целом, интригующе.

Сам фильм претендует на монументальную историю о забытом гении. Главный герой, Алексей Темников, весь фильм кривит высоко задранным носом, безостановочно язвит. И по ходу развития сюжета невольно задумываешься, а не сам ли это Сергей Безруков - высокомерный, откровенно неприятный тип, которого ещё за что-то любят женщины?

Но отдать должное актёру стоит - Алексей Темников временами демонстрирует неплохую растяжку, прыжки, летает по сцене и красиво «делает пальчиками».

Темникова весь фильм преследует дочь, с которой он никогда не общался. И дочь тут персонаж уникальный. Несмотря на все тычки, Темникова-младшая продолжает любить папу и упорно ищет в нём человеческие качества. Казалось бы, именно через дочь режиссёр хотела показать зрителю положительные качества немолодого балеруна. Но в итоге всё вышло слишком уж неказисто.

Главного героя не хочется ни ненавидеть, ни жалеть. Когда он ведёт себя как подонок, не веришь. Когда ведёт себя как нормальный человек, не веришь вдвойне. Кажется, сам Безруков боится, что зритель его невзлюбит. Хотя типаж обаятельного подонка пленял женщин во все времена.

Довольно неловко смотрится «проникновение реальности» в фильм. Вот маэстро Валерий Гергиев даёт указания оркестру и беседует с главным героем. Вот студия ток-шоу «Пусть говорят». И всё это на фоне видов Москвы и Санкт-Петербурга.

Весь фильм продюсеры не дают нам забыть, что фильм снят не без помощи Минкульта, да и ещё, очевидно, при участии Первого канала. Если бы не всё это, наслаждаться просмотром было бы чуть легче. Ну и хочется отметить, что классического балета в фильме совсем уж мало.

KaPcULa

Занято

Герой Сергея Безрукова на черном спорткаре только пытается проехать по безнадежно узким дворам, заставленным машинами. И это неудачно.

Выбор кандидатуры супруга режиссера на главную роль можно и не обсуждать - эта сомнительная традиция, поддерживаемая многими семейными парами в кино, существует не от хорошей жизни, все по той же актерской привычке хвататься за роли, где свои не обидят. Оставлю также художественные промахи - плохую игру и неудачное кадрирование. Тут вопрос ко всей конструкции, это важнее. Но по-порядку.

Его зовут Алексей Темников, и он танцор в возрасте балетного пенсионера, это случается рано. Алексей содержит скромную школу танцев, которая явного удовольствия ему не приносит. Модные одно кадровые проходы невольно отсылают к Бёрдману, такому же взвинченному театральному «гению», у которого на кону все, и видимо, в последний раз. К нему приходит сильно беременная блондинка, припрашивая на УЗИ целых девять тысяч. Он явно скромных душевных качеств - нелюбезен, обращается небрежно, называет ее выхухоль. На что блондинка говорит - «Леш, женись на мне!» Но танцор раздираем ненавистью и собственной исключительностью, с издевкой отвечает - «нет». Сказал - как отрезал. В следующей сцене приходит еще одна блондинка, они вдвоем пьют кофе, Темников недоверчиво изучает тест на отцовство: лавеласные дела, ошибки молодости. Его неподалеку дожидается девочка двенадцати лет - ровно Лолита. Допивая кофея, и постоянно задирая подбородок, он прощается с блондинкой без реверансов, а девочка остается с ним. Хоть он и не обременяет себя вежливостью, дочка будет ходить за ним пол фильма. Красивый ребенок, правда окажется во всем бездарной - и в пении, и в танце. Гений вынесет ей приговор, но она продолжит его преследовать, как сны Гумберта, и даже приедет к нему в Питер одна, что крайне странно.

Он называет новую дочь Клара вопреки (Клэр пошли есть эклэр), и приглашает ее в аптеку, сажая свою манию величия в лимузин, и заставляя при этом ребенка идти пешком. Девочка в аптеке набирает кремов и гематогена - это подарки. Значит, папа, не просто человек искусств, он и практичный бизнесмен - хозяин целой сети - лишь немного краски к его образу, которая окажется бесполезной - далее его увлечения фармакологией нигде не пригодится, так же как и его собака, и беременная подруга исчезнет на целый фильм, появится в конце грустная, сказать снова - давай поженимся. А он ответит - нет.

Темников по задумке неординарный ("это я заикаюсь - занято, и в большом балете тоже занято»), он блистал в Америке, получил серьезную травму, дрался-скандалил, но и тут он чудом получает предложение от Мариинки поставить балет Стравинского, а станцует на ТВ шоу - по типу стирки чужого белья. Прожить судьбу, как Бёрдмен на финальном аккорде, что массовка, конечно, оценит, но проблема останется на своем месте, потому что герой не изменился, он, как и был один против всех, так никого и не полюбил.

Почему наше кино бросается в крайности, неясно. То межпланетные войны с крошиловом за миллиард, по другую сторону низкобюджетное томление танцора, коих в реале пруд пруди, и никакой середины. Однако же говорить, что есть такая проблема непризнанных артистов хоть и банально, но нужно. Правда, не поможет - это частный случай тотального неприятия талантливых людей в любой системе, и еще более глобальной инфляции человека, как такового, ну, и дерьмового положения культуры в стране тоже. Это не относится только к балету, когда повсеместно двуногие ищут место под солнцем и у большинства не выходит, если за ними не стоит денежный мешок или толпы пиарщиков.

Абсолютно провальный финал - нарезка из бессмысленных архивов - причесанная ложь, которой захлебываясь (как правило после смерти) расписывают тернистый творческий путь очередного гения - ну, правильно, когда он пробивался - помочь некому, и вот оно - пришло время щедро похвалить, когда он никому не конкурент. Все, как в жизни. Печально, что фильм поддерживает такую практику неуважения к таланту, которое почему-то является нормой. Но Темникова свой спектакль реализовал, ему поверили - сам Гергиев позвонил, хотя по правде должно быть без иллюзий, ровно иначе. Из-за чего кино вышло нелепым и разоблачающим само себя - как будто своей песне на горло наступили - без радости, без исцеления.

Кажется, дело до критики художественной реализации не дойдет, пока болен сценарий от аффтора нескольких серий незатейливых «Ёлок». Не к чему все эти пафосные стенания, у режиссера проектов пруд пруди, каждый круче предыдущего. Сколько не прогибайся от фантомного чувства к классическим искусствам, вам все равно никто не поверит. «Ёлки» - это и есть дерьмовая культура, и вы ее автор.

3 из 10

juliama