Трейлер Nº2

Трейлер

и всё-таки она современная

Как я люблю эти «многосюжетные» картины. И наверное это единственное качество, которое роднит «Современную любовь» с «Реальной». А современность её в том, что она нетрадиционная во всех отношениях. В центре картины замечательный безукоризненный и романтичный гей, который страстно влюбляется в девушку. Их роман выглядит очень привлекательно мило и естественно, НО... девушка боится, что всё слишком идеально. Глупость, но она убегает.

В другом центре режиссёр фильма «в фильме». Немного потерянная после разрыва с любимой личность. И вроде бы он уже нашел красивую милую любящую особу и даже снял замечательный романтический мюзикл НО... в жизни что-то не так - его тянет к той, которая бросила и разбила сердце.

«Современная любовь» пропитана каким-то особенным романтизмом, никакой грусти, много улыбок, французской музыки. Настроение создал очень «французское»: я сделала паузу и приготовила кофе с лимоном, зажгла свечи.

Единственное, это финал. Я бы сделала свой финал. Всем парам бы сделала другой финал.

Кому понравился этот фильм - смотрите «Все песни только о любви». Печально, но божественно и легко.

9 из 10

anny time

(Пост)модерновая любовь

В русский прокат фильм вышел под названием «Реальная любовь 2». Этим, а еще дизайном постера зрителя вроде бы отсылают к первой «Реальной Любви», которая Love Actually, фильму вообще другого режиссера и на английском (этот на французском). Правильно фильм называется «Модерновая любовь». Понятие модерн проходит через весь этот постмодернистский опус - это слово есть в фильме, который сочиняет герой-неудачник фильма, который мы смотрим, и в названии гламурного журнала в этом «фильме в фильме». То есть, вы поняли, в симулякре в квадрате.

Надо отдать должное наши прокатчикам - в фильмах и впрямь есть общее: ризоматическая структура (*«ризома», буквально «корневище», название книги Делёза и Гваттари 1976 г., в которой говорится, что у книги как таковой нет и не может быть ни предмета, ни автора, она состоит из неоднородных тем, различных дат и уровней). В фильме отсутствует сюжет, отсутствуют классический главный герой. По сравнению с первой «Реальной любовью» есть подвижки - появилась фигура «автора», сценариста-неудачника, который успешно десакрализуется в фильме - ура, нам показывают Смерть Автора. Он пишет легкомысленный фильм построенных из «плохих» симулякров-штампов (по Бодрияру) - музыка Моцарта, абстрактное искусство, любовь на фоне Эйфелевой башни, герой скачет на белом коне. Характерна фраза героини его сценария «Скажи мне это символами». Пипл в кинозалах, как нам показывают, всё это дело успешно хавает.

В «реальной», несценарной жизни автор-неудачник сталкивается с тем, что общение символами, существование в ткани гипертекста не обязательно приносит счастье. «Ты сказала, что это знак. Знак же должен что-то значить?» - отчаянно кричит он своей бывшей, вновь уходящей от него после неудачного «осеменения». Фигура автора от начала до конца фильма окружена травести и карнавалом. Полным безумием и абсурдом. Это же касается и других, равноценных линий. Что это значит?

В «Норме» Сорокина герой - советскость, в «Чапаеве и пустоте» Пелевина - пустота, здесь, в этом фильме, герой - травестия, карнавал абсурда. Он ничего не хочет сказать, как не говорит ничего Павич или Воннегут. Это ярмарочное шутовство и фиглярство ума. Такое вот оно освобождение ума. А в конце шоу, как и положено, учительница испанского, живущая все кино отдельной временной линией, говорит «а на сегодня это все».

Оценка 8 из 10

Vorewig