Трейлер (Youtube)

Трейлер (Кинопоиск)

• «Толстяк» (англ. Fat Man) и «Малыш» (англ. Little Boy) - названия первых атомных бомб, сброшенных на Нагасаки и Хиросиму соответственно.

Берлинский кинофестиваль, 1990 год
Номинации: Золотой Медведь

Проявление инстинкта

После успеха документальной драмы «Поля смерти», которая удостоилась восьми премий БАФТА и трёх «Оскаров», режиссёр Роланд Жоффе решил снова обратиться к военной тематике, и в 1989 году снял ленту уже о Второй мировой войне. Но войны, с громкими взрывами, эффектными сражениями и смертоносными пулями, в «Толстяке и малыше» нет. Здесь война остаётся за кадром, а точнее, за колючей проволокой, огораживающей то ли полигон для военных учений, то ли местность для секретных разработок. Теперь уже Жоффе непозволительно коверкать факты и давать свободу мысли и воображению, как в его предыдущей исторической драме «Миссия», где документальные факты частично растворялись в легендах, которые передавались из одного поколения в другое.

И Вторая мировая война ещё не забыта в наших трепетных сердцах, а раны и увечья многих стран ещё будут долго заживать, поэтому, английскому режиссёру пришлось хорошенько подготовиться, прежде чем выносить на всеобщее обозрение документальную ленту, спрятанную в обвёртку художественной драмы. Но вот тема фильма довольна язвенная, и события, до сих пор оставившие горький привкус во рту у всех жителей планеты, остаются до сих пор актуальными - а именно, разработки и внедрения ядерного оружия военными силами.

«Манхэттенский проект» - программа США под руководством генерала Лесли Гровса и американского физика Роберта Оппенгеймера явила миру три атомные бомбы. Первая была взорвана при ядерном испытании, от двух других «жёлтые макаки» попадали с деревьев. И обида за оплеуху в Пёрл-Харборе никак не давала американскому народу забыть население восходящего солнца и...«макаки» то посыпались, только вот этими обезьянами оказался ведь весь мир.

И если первая половина картины пропитана американской обидой, злобой и стремлением вырваться вперёд в техническом прогрессе, затмевающим разум человечества к построению мира и покоя, то далее, во всей красе, представлены её итоги на примере одного учёного, получившего смертельную дозу радиации в испытаниях ядерной бомбы. Хрипеть на больничной койке, превращаясь в овощ и с чудовищными болями покидать эту грешную землю - вот она, цена многомесячных трудов не одного десятка самых лучших учёных, собранных в одной закрытой от цивилизации зоне. Революционные открытия в физике сыграли не на руку всему человечеству, и хотя ядерный взрыв так красив, но за этой красотой не видна гибель и тотальное уничтожение человечества.

Но режиссёр не плетётся за этими учёными с завязанными глазами. Умело вкладывая в своё повествование сюжетную линию любви, он, как на чаше весов, взвешивает и отношения Оппенгеймера к любящей жене и его связь с коммунисткой. Но неужели стремление к новым открытиям перевесят всяческие личные отношения, и сотрётся грань в вопросе проявления инстинкта - убивать или же сохранять жизни? Или же бег по лестнице к вершинам всемирного господства так затмевает разум и чувства, что люди готовы превратиться в самых настоящих убийц, убийц всего живого?

Впрочем, к документальным событиям к Жоффе придраться можно, но не стоит забывать, что перед нами художественная картина, которая повествует о тех военных событиях. Да и выступая сценаристом, трудно усомниться в том, что режиссёр не опирался на книгу воспоминаний генерала Гровса «Теперь об этом можно рассказать», изданную в США ещё в 1962 году.

И Пол Ньюман, в роли этого генерала, выбивается вперёд своей интересной игрой, воссоздав на экране значимую в истории личность. Но вот с уверенностью сказать, что он идеально подходит на эту роль, сравнивая даже только его внешность с внешностью генерала, пожалуй, не стоит. Но Ньюман уже не раз за свою карьеру играл военных разных мастей, и любая форма, будь то рядового солдата или же мундир генерала, идеально сидит на нём. Поэтому, уже не молодой актёр с легендарными голубыми глазами, вмиг трансформируется в такую интересную и сильную личность, как Лесли Гровс.

Но и режиссёр не выставляет фигуру Гровса на первый план, а всё-таки, пытается своей картиной открыть, перечитать и вспомнить одну из неприятных страниц истории. От тех лет никуда не убежишь и успокаивает то, что Жоффе не побоялся показать Америке прошлую ошибку и закончить своё повествование на открытом вопросе, на который весь мир должен дать ответ. И это вопрос вертится не только вокруг атомной бомбы, но и направлен на каждого из нас, на нашего соседа и даже, лучшего друга.

Leonard