Трейлер (youtube)

Трейлер (kinopoisk)

Берлинский кинофестиваль, 2016 год
Победитель (1):
Teddy Audience Award

Тео и Юго в одной лодке

Пока Голливуд, задающий повестку mainstream, остановился в производстве новых смыслов и заполняет кинотеатры мира исключительно завораживающей визуальной картинкой, такое направление киноиндустрии, как гей-кино, незаметно осваивает вдали от глаз широкой публики пространство камерного высказывания, словно всерьез вознамерившись стать хранителем человеческого измерения в этом виде искусства. Фильм «Тео и Юго в одной лодке» - очередное тому подтверждение: через частную историю знакомства двух парижских геев режиссеры картины тусклым светом ночных улиц обозначают контуры социальных проблем, назревших в семье по фамилии Человечество. Их много: дефицит взаимного доверия, невнимательность по отношению друг к другу, неумение выслушать случайного попутчика или вовремя произнести простое «Прости». Следствие этих проблем - война как повседневное состояние, символом которой в данной киноленте становятся несколько слов о вооруженном конфликте в Сирии. Однако авторы не скатываются в пафосные лозунги, на протяжении всего сюжета помня о главном - перед ними всего лишь частная история знакомства двух парижских геев накануне отсчета нового времени.

Завязка начинается с экскурсии в полуосвещенный подвал секс-клуба для геев, в так называемую «темную комнату» - сердце любого заведения подобного рода. На протяжении первых двадцати минут на экране разворачивается самое настоящее порнографическое действие - с демонстрацией несимулированных половых актов, эрегированных мужских членов и орально-генитальных контактов. Все, как в фильмах категории ХХХ. Все, как оно происходит в самой жизни. На первый взгляд, это может показаться дешевым приемом - режиссеры, отчетливо представляя, кто сидит напротив экрана, дают целевому зрителю то, что он жаждет увидеть. Возможно, дают время, чтобы среднестатистический зритель сделал тот, что он обычно делает, находясь наедине с экраном во время просмотра порнографического видео. Но это не совсем так. Именно эти двадцать минут необходимы режиссерам для того, чтобы явить истинную силу искусства, его место в современной человеческой культуре, - ведь истинное искусство начинается с того, что следует за правдой жизни, а затем - исподволь - бережно подхватывает зрителя за руку и поднимает низкие вибрации его человеческой правды до высоких пульсаций божественного откровения. Да, порнография тоже может быть художественным высказыванием высшего порядка - в руках умелых мастеров, понимающих, для чего они это делают. И разве не в потоке ли животных совокуплений представители рода homo однажды обнаружили в себе то, что впоследствии назовут сотканным из любви?!

Зрителя нецелевого, никогда не соприкасавшегося с закрытым, почти сакральным миром ЛГБТ-сообщества, ждет практически документально зафиксированное свидетельство потаенных сюжетов, сплошь и рядом случающихся в гей-среде. Честность, наряду с мужеством исследовать природу человеческих отношений, что в современном мире порой становится опасной затеей, ибо общество, в особенности российское, стало нездорово «сверхчувствительным», также становится отличительной чертой гей-кино в эпоху, когда зрительским восприятием правят визуальные спецэффекты и 3D-реальность. Иногда кажется, что только оно и помнит, в чем искренняя суть кинохудожественного текста.

Когда в подвале, как в жизни, становится душно, когда почти на физическом уровне начинаешь ощущать терпкий запах мужского пота и густого семени, режиссеры протягивают зрителю руку Юго, который выводит всех - не только Тео и себя - в живительную свежесть предутреннего Парижа. Рука как приглашение вскарабкаться на борт одной-единственной лодки посреди бушующего океана разрушительных страстей и желаний, которым нет пресыщения. Магия французского кинематографа, умеющего из драматической коллизии выстраивать тягучие сцены, полные истомного ожидания и глубоких символов на втором плане (от внимательного зрителя не ускользнут ни обнаженные натуры-тени в клубе, ни люди на платформе), далее разворачивается во всей силе.

Три важнейших компонента этой магии - саундтрек, свет и цветовая палитра. Диалоги почти не несут никакой идейной нагрузки, ибо создатели фильма не только декларируют, но и на деле являют то, во что верят, - они доверяют зрителю. Доверяют его эстетическому чутью, его интуиции и умению в потоке звуков, запахов и жестов вычленить ответы на вопросы, волнующие каждого на борту лодки под именем Планета Земля. В то время как mainstream мирового кинематографа, представляя безупречную картинку на экране, все же спускает публику в пещеры примитивных человеческих эмоций и инстинктов, забывая в чем подлинный секрет рождения искусства - во взаимодействии автора и читателя, опосредованного временем, гей-кино, в противовес этому потоку, на волне прогрессивного движения мирового сообщества к признанию приоритета гражданских прав и свобод направляет свою лодку вперед, ибо знает, что мы все в конце концов в ней одной и окажемся. И наконец услышим, что все мы - либо сумасшедшие, либо одинокие.

10 из 10

biarstan