Трейлер (Кинопоиск)

Трейлер (Youtube)

Если это надежда на возрождение, то будущее обречено

Имя Роберта Киркмана не сходит с уст почитателей хоррора с момента премьеры первой серии «Ходячих мертвецов». Создатель популярных комиксов, чье действие переносит нас в мир после конца света, когда мертвецы заполонили собой практически всю планету и планомерно изничтожают еле тлеющие огоньки жизни, стал одной из наиболее примечательных персон устрашающего жанра. Благодаря успеху сериала его печатные издания стали популярным далеко за пределами США, а сам Киркман был приглашен студией в качестве консультанта адаптации «Ходячих мертвецов», благодаря чему ортодоксальные поклонники оригинальной серии графических новелл куда легче переносили изменения, внесенные в ход событий сценаристами. Несколько лет работая исключительно во вселенной зомби-апокалипсиса, Роберт Киркман тем не менее не собирался останавливаться на достигнутом, исследуя новые истории, связанные с непростой судьбой человечества в недалеком будущем. Будучи талантливым автором, Киркман несомненно имеет чутье на интригующие рассказы, способные расцвести на экранах. Поднаторев благодаря тесному сотрудничеству с ведущими кинематографистами Голливуда во главе с Фрэнком Дарабонтом, Роберт посчитал, что сможет помочь молодым энтузиастам, штурмующим холмы славы вместе со своими собственными оригинальными идеями, способными при правильном исполнении превратится по меньшей мере в крепкий фильм. Внимание Киркмана приковал рассказ Кристана Каминтессы и Криса Пасетто под названием «Воздух». Четко осознавая масштаб постановки, для воссоздания которого вовсе не потребуются многомиллионные вложения, Киркман и компания взялись за разработку одноименного проекта, обещающего стать редкой жемчужиной в фантастическом жанре, насквозь пропитанном духом супер-героической тематики, от которой определенную часть зрителей уже начинает подташнивать. Считая, что лучше автора первоисточника с постановкой фильма никто не справится, продюсеры отдали режиссерское кресло в безраздельное пользование Кристиана Каминтессы, для которого «Воздух» стал полноценным дебютом в профессии. Участие в создании фильма Роберта Киркмана обеспечило ему присутствие на съемочной площадке далеко не последних актеров современности - звезду «Ходячих мертвецов» Нормана Ридуса и вездесущего Джимона Хонсу. «Воздух» пусть и не должен был стать блокбастером, но ожидание его премьеры среди любителей фантастических триллеров было напряженным. Все ожидали, что Киркман и Каминтесса не подведут, однако все оказалось далеко не так радужно. Представленная история не смогла очаровать свою аудиторию ничем по-настоящему стоящим, являясь по сути бессмысленным времяпровождением для неприхотливой публики, после которого в сознании не остается ничего существенного.

Что касается сюжета фильма, то он разворачивается в подземном бункере, в котором согласно имеющейся информации расположены многочисленные саркофаги с учеными, способными вернуть планету к жизни после глобальной катастрофы. Жизнь на поверхности стала невозможной, потому что что смертельно опасные токсины попали в атмосферу, превратив воздух в отраву. Практически все человечество погибло, и лишь немногие счастливчики получили возможность пережить катастрофу в немногочисленных убежищах, разбросанных по миру. Так как для стабилизации ситуации должно пройти определенное время, ученые продолжают находится в анабиозе до тех пор, пока внешние датчики не получат подтверждение, что можно начинать восстановительные работы. Поддерживать же стабильную работу компьютерных систем одного из бункеров вызвались двое добровольцев, Бауэр (Ридус) и Картрайт (Хонсу), которым приходится с определенной частотой выходить из сна, дабы проверить аппаратуру, собрать необходимые данные, произвести необходимую наладку и вновь отправится в свой персональный отсек. До поры, до времени ситуация находилась под контролем, но во время последнего пробуждения Бауэр и Картрайт сталкиваются с чередой чрезвычайных ситуаций. Многочисленные поломки ставят под вопрос не только миссию всего бункера, а и жизнь самих героев. Им приходится прокладывать путь в ранее неизведанные помещения, дабы отыскать необходимые материалы для починки, попутно сталкиваясь с собственными страхами, способными натворить куда больше бед, нежели токсичный воздух постепенно проникающий в укрытие...

«Воздух» относится к разряду герметичных фантастических триллеров, чье действие не выходит за рамки одного помещения. В некотором роде фильм Каминтессы старается заигрывать с такими классическими произведениями, как «Нечто» и «Чужой», но без прямого присутствия в кадре чудовища. Можно даже сказать, что в «Воздухе» вообще нет ничего ужасающего. История вращается вокруг двух персонажей, лучших друзей, по счастливому стечению обстоятельств получившим шанс пережить Конец света и остаться на планете в компании ведущих умов человечества. И Бауэр, и Картрайт не напускают вокруг себя ореол таинственности, не приписывают мнимые интеллектуальные заслуги. Это простые парни-техники со своими заботами и переживаниями. Они потеряли родных, весь мир перестал существовать, а они остались. Мы видим, что каждую минуту пребывания в сознании они грустят об утратах, понимая, что никогда не смогут вернуть их. При этом герои не впадают в паталогическое уныние, а стараются находить простые жизненные радости, скрашивающие надоедливые рабочие моменты. Можно с уверенностью сказать, что герои Нормана Ридуса и Джимона Хонсу, это единственные светлые моменты постановки, в которой больше ничего стоящего не предвидится. Помимо харизмы актеров «Воздуз» не просто не может хоть чем-то похвастаться, а словно специально вгоняет повествование в летаргическое состояние, не представляя ничего такого, за что можно зацепиться.

После довольно продолжительного вступления, во время которого мы узнаем кто же такие Бауэр и Картрайт, а также кто такая эфемерная Эбби (Сандрин Холт), периодически появляющаяся в кадре как призрак и исчезающая в никуда, начинается долгие, изнуряющий путь блуждания по невыразительным коридорам и комнатам. Однообразие происходящего начинает утомлять уже ближе к середине постановки, Бауэр и Картрайт перестали забавлять, потому что актеры, воплотившие их в жизнь, уже представили все, что могли относительно данных образов, играя исключительно на опыте, стараясь зацепить зрителя харизмой, которая, к сожалению, далеко не всегда срабатывает. Другие персонажи в сюжете отсутствуют, а те что все-таки есть, появляются в телевизионной хронике, существенно на происходящее не влияя. Вполне возможно, что создатели «Воздуха» нарочито сняли фантастический триллер экспериментального характера, в котором должен обыгрываться тонкий психологизм. В таком случае отсутствие открытого экшена и различных монстров вполне логично можно объяснить. Только вот Роберт Киркман и компания не смогли перенести предполагаемо насыщенный нешуточной интригой относительно истинной сути главных героев дух сценария в формат полнометражного фильма, сотворив из нее нечто усредненное и ничуть не поглощающее все внимание зрителей при просмотре.

Для такой ленты, как «Воздух», совершенно не обязательно восхищать зрителей некими визуальными красотами, ставить динамичный экшен и постоянно чем-то поражать. Для того, чтобы представленная история зацепила и не отпускала до самого финала необходимо было в деталях проработать образы двойки главных героев, и раскрывать секреты их личностей дозированными порциями, дабы интерес к ним поддерживался равномерно на протяжении всего хронометража. Что-то подобное создатели попытались сделать, однако информация, которую мы черпаем из фильма, оказывается далеко не тем, что ожидаешь узнать. А в такой ситуации сопереживать кому-либо очень непросто. Смысл постановки утрачивается напрочь.

4 из 10

PALPATINE