Действие фильма происходит в Италии XVI века. Рим захвачен австрийцами, разграблен и превращен в руины. Возлюбленная талантливого светского художника Габриэлле становится наложницей австрийского воина, а сам Габриэлле - у него же слугой. Позже возлюбленная убивает обидчика и несет за это наказание. Вандалы уходят. Но вернется ли к художнику вдохновение?

гений и злодей

Российское кино 90-х годов в основной массе своей таково, что приближаться к нему без святой воды, чёток, осинового кола или хотя бы ранцевого огнемёта довольно-таки боязно и даже порою просто опасно. В первую очередь для нервов и психического здоровья зрителя. Но даже в этом ядовитом болоте всёж вырастали порою дивные цветы... Итак, снятый аж в 1993 году фильм «Золото», плод совместных усилий российских и итальянских мастеров кино. В главных ролях в картине играют Франко Неро, Виттория Бельведере и Александр Абдулов. Неплохие роли есть и у Александра Збруева и Всеволода Ларионова.

Сюжет картины - история о том, как в мае 1527 года озверевшие от войны и хронического безденежья имперские наёмные войска Карла V захватили и разграбили Рим (папа успел бежать и скрыться в неприступном замке Св. Ангела). Вечный же город в конечном итоге был разграблен «не хуже», чем во время нашествия варваров за одиннадцать веков до того...

И вот на фоне этой исторической трагедии и разворачивается история маэстро кисти, немолодого уже живописца Габриэле, и его молодой возлюбленной, в чей дом врываются озверевшие ландскнехты...

Скажу честно, первые минут так 20 фильм смотреть просто физически тяжело (особенности кино начала 90-х), но потом привыкаешь, включаешься - и уже не можешь оторваться от экрана. Ибо и история захватывает, и просто отличная актёрская игра завораживает... Местами эта картина немного напоминает нам «Плоть и кровь» - брутальнейшую работу Пола Верховена с молодым ещё Рутгером Хауэром в главной роли. Примерно то же время, примерно такие же наёмные солдаты, грабители, убийцы и насильники... Даже мечи героев Хауэра и Абдулова очень схожи. Но есть и разница. «Золото» в первую и основную очередь есть драма и притча. Притча о том, на что готовы люди ради золота и о том, можно ли построить своё личное счастье на насилии и грабеже. И, что касается глубины рассматриваемой картины, она неожиданно оказывается таковой, что легко «уделывает», например, снятую примерно в те же годы картину «Мастер и Маргарита»... Потому что вместо т. н. «библии интеллигенции» (Кара) мы видим драму из реальной истории, а не болезненную фантазию... Потому что насилие страшно. Как может быть страшна и расплата. Аз воздам - это вполне по-человечески, точно так же, как и способности как к озверению, так и неприятию оного насилия... Как и полученным людьми божественный дар творить искусство.

Сцена, где молодая женщина умывает зверски избитого пришельцами художника - как она напоминает написанные примерно в ту же самую эпоху различные вариации на тему «снятия с креста»... а сколько внутренней силы в диалогах между художником и захватившим его дом головорезом!

Резюме: хороший фильм. Очень тяжёлый, но умный и... пожалуй, правильный. Он бы вряд ли удался так, не сыграй в нём такие замечательные актёры как Франко Неро и Александр Абдулов. Именно чудо их гения смогло превратить довольно заурядную картину в подлинное произведение киноискусства, вдохнуть в мёртвую плёнку живую душу...

Сильное кино. Про золото, кровь и настоящее искусство.

8 из 10

Дикий Пушистик

Год 1527. Страницы из хроники разграбления Рима

В смутное для России время делалось весьма приличное кино, да и в больших количествах. К образчикам этих фильмов вполне можно отнести российско-итальянский проект - «Золото». Мрачная лаконичная картина на фоне частной истории рисует фрески - фрагменты разграбления Рима 1527 года. Кстати, один из самых знаковых эпизодов в истории средневековой Европы. Удивительно, но это знаменательное событие практически не было запечатлено в киноискусстве, что придает ленте особый колорит. В конце концов, кто-то же должен был показать знаменательный выстрел Бенвенуто Челлини обезглавивший Шарля де Бурбонна.

Можно долго рассуждать о метафорическом посыле фильма столкнувшего в одном доме судьбы грубого ландскнехта и известного художника. В любом случае, режиссер показал столкновение «Великой красоты» и «Грубой силы» максимально обострив противостояние. «- Ты никто. Исчезнешь как страшный сон», - говорит Франко Неро герою Абдулова. Абдулов же, в свою очередь, весьма подробно рассказывает, что по запаху готов определять национальность трупов. Такие вот, противоречия.

Итог подведет, разумеется, женщина. Виттория Бельведер практически весь фильм проведет полуголой. Ее героини придется делить ложе с двумя мужчинами на протяжении ленты. С одним из них насильно. Доля такая. А актриса справилась с ролью на отлично.

Так что, фильм вторгается на территорию «Плоти и крови» Верхувена. Тут тоже будет безвременье, убийства, разлагающаяся плоть, изнасилования и чума. Только в стилистике Челлини. Будто он был художником фильма. При этом, лента предвосхищает «Призраков Гойи» Формана. И если бы Абдулов так чудовищно не переигрывал, то картина могла бы получиться близкой к шедевру. Шон Бин или Рутгер Хауэр сделали бы эту ленту безусловным хитом. Впрочем, и так получилось совсем неплохо. Тем более, Франко Неро оказался очень к месту.

7 из 10

cyberlaw