Трейлер (Youtube)

Трейлер (Кинопоиск)

Награды и кинопремии
Кинопремия «Independent Spirit Awards 2016»
Номинации:
Лучший дебютный фильм
Лучший дебютный сценарий
Лучшая женская роль - Бел Паули
Кинофестиваль «65-й Берлинский международный кинофестиваль 2015»
Победитель в номинации:
Хрустальный медведь - лучший художественный фильм конкурса для юношества Поколение 14+
Номинации:
Хрустальный медведь - особое упоминание - лучший художественный фильм конкурса для юношества Поколение 14+
Кинофестиваль «Санденс 2015»
Победитель в номинации:
Приз за операторскую работу в категории «Драматический фильм»
Номинации:
Гран-при в категории «Драматический фильм»

Девочка созрела

Минеты Минни энд попа Игги Попа

Сан-Франциско, 1970-е. 15-летняя Минни остро переживает пубертатную фазу гормонального взрыва, и, отметая любые моральные табу и предубеждения, соблазняет любовника собственной мамы - тридцати с лишним летнего усатого плейбоя Монро. Постельные отношения так стремительно набирают силу, что уже через пару недель у Минни появляется серьёзная зависимость от секса. И теперь она дни напролёт только о нём и думает, всё сильнее досаждая Монро своей активностью. И если тот отказывает дочке, вспоминая иногда про её маму, то Минни принимается лизать промежность Игги Попа. Благо, фото его красуется над её кроватью. Так - завоеванием маминого бойфренда - Минни компенсирует дефицит отцовской любви, а вместе с тем чувство никчемности и ненужности, которые угнетают её время от времени в моменты одиночества и разглядывания своего обнажённого тела в зеркале...

С таким выразительным лицом, как у британки Бел Паули (в период съёмок, к слову сказать, уже разменявшей третий десяток) вполне можно было сыграть Алису в стране чудес, а не Лолиту... в стране колёс. Семидесятые - последнее десятилетие, когда сексом занимались беззаботно и беззаветно. Тогда ковбой мог открыто прийти со старшеклассницей в бар и заняться с нею петтингом прямо за столиком. Все были счастливы и не понятно, то ли просто потому, что были счастливы, то ли от того, чтО именно курили. 35-летняя девушка-режиссёр Мариэль Хеллер ухитрилась зафиксировать и даже отрефлексировать в некоторых сценах это особое состояние семидесяхнутых. Эту особую плотность - более разряженного, чем сейчас, воздуха, из-за чего тогда трава была зеленее, а небо - голубее. И даже если вы ещё не жили (в отличие от меня) в то время, вы, скорее всего, это почувствуете.

Фильм вполне может стать культовых у тех юных особ женского пола, что всерьёз озабочены разрешением своих чувственных проблем. Что не укрощают свои желания, а стремятся реализовать их вне зависимости от того, как к этому относятся в обществе. Минни буквально кричит от радости, что у неё был первый секс. Девушка настолько увлекается своим новым хобби - спать с мужчиной, что не может не поделиться этим. И делится с портативным магнитофоном, записывая на кассеты все свои переживания. Причём постепенно всё более теряет контроль, и делает это даже в общественном транспорте, заставляя сидящих рядом пассажирок широко закрывать глаза от стыда. Так всё активнее в ней начинает пробуждаться не знающая границ креативность, что выливается ещё и в серию вызывающе откровенных эротических рисунков вагин и пенисов, которые Минна пытается превратить в комиксы.

«Дневник девочки-подростка» - своевременная и естественная реакция на всё нарастающую сексуальную фрустрацию и педофилическую истерию, недвусмысленно утверждающая мысль, что секс - это, прежде всего, радость, которую не имеет смысла отсрочивать до пенсии в мучительных спазмах её подавления. И уж лучше быть в 15 лет нимфоманкой, чем в 30 - старой девой. За 21 год до этого «Криминальное чтиво» послало в глубокий нокаут политкорректность, которая в 1980-е своими ханжескими ограничениями превратила Голливуд в Диснейленд, поставивший на поток производство фильмов, предназначенных исключительно для семейного просмотра. Хеллер смотрит на мир глазами своей героини, и если мучается вместе с ней, то вовсе не потому, что стыдится своего «развратного» поведения, а, как раз наоборот, полагая, что её никто не любит. По крайней мере, так, как ей хотелось бы. То есть не из-за чрезмерных проявлений любви страдает, а из-за её недостатка.

Хеллер отважно избавляет Минну от самоосуждения: когда рвущие лифчик гормоны устраивают в теле Хиросиму и Нагасаки одновременно, то уже не до стыда. И главная забота не в том, как затушить, а как утолить это адское пламя. Хеллер избегает любых предпосылок для чтения моралите, как, например, её соотечественница Кэтрин Хардвик, двенадцатью годами раньше дебютировавшая в режиссуре драмой о подростковом взрослении, «Тринадцать». Не идёт она и по следам британского «Аквариума», который поначалу почти буквально цитирует. История Минни ближе по духу французской «Настоящей девчонке» Катрин Брейя и эротическим приключениям норвежской тинейджерицы, получившим у нас название «То, что её заводит» Яннике Систад Якобсен. Именно две последние куда адекватнее передают особенности гормонального безумия юных Лолит, нежели мужские умозаключения Набокова, Кубрика и Триера с его «Нимфоманкой».

Малов-кино

«У меня сегодня был секс. С ума сойти!» - с такой фразы начинается фильм. На экране появляется на вид 16-ти летняя девочка-подросток с улыбкой на всё лицо. И уже в этот самый момент понимаешь, что дальше будет только интереснее. Само по себе, подросток - существо крайне иррациональное и бывает даже внушающее страх. А если еще вдобавок этот подросток девочка, на дворе семидесятые, а место действия - Сан-Франциско, то ядернее смеси придумать просто невозможно.

Переполненная эмоциями Минни (Бел Паули), решившая, что теперь вправе называть себя «женщиной» достала старинный кассетный диктофон и принялась записывать на него все свои мысли. Начать она решила с предварительного рассказа о событиях предшествующих её первому опыту. Её мать, в исполнении Кристен Уиг, встречается с одним парнем по имени Монро (Александр Скарсгард), который живет вместе с ними. Однажды вечером, Минни присоединилась к маме, своей сестре и Монро за просмотром телевизора. Мама и сестра устали и пошли спать, оставив Монро наедине с Минни. Она прижалась к нему, а он обнял её, случайно положив руку на её грудь. Первой мыслей Минни была: «А что если ему покажется моя грудь слишком маленькой?». Да, она влюбилась в бойфренда своей матери. Не долго пришлось склонять Монро на секс. На вопрос, «действительно ли она хочет этого», Минни отвечает, что «да», сама про себя думая, что, возможно, это её единственный шанс в жизни с кем-либо переспать. Да, она откровенно не фотомодель, периодически называя сама себя «толстушкой». Да, что там, лишь после своего первого секса она заметила, что у нее уже как два года есть грудь.

Постепенно секс затуманивает её рассудок и превращает буквально в нимфоманку. Это проявляется в её главном увлечении - рисовании карикатур. Или скорее в случае с Минни - порно-комиксов. Между мыслей о том, как бы оказаться в постели с Монро или другим парнем (обычно она спала с Монро, но иногда ему приходилось уделять больше внимания своей девушке - матери Минни, дабы та чего не заподозрила, тогда-то юная девчонка пыталась найти кратковременную замену) она читала карикатуры одной известной художницы и даже написала ей письмо с вопросами о её творчестве. Сама Минни написала лишь одну страницу, про девчонку, гуляющую по улицам Сан-Франциско. Но карикатурщица в ней никогда не засыпала, она то мысленно подрисует какому-нибудь парню в магазине вываливающиеся гениталии, то представит, как бродит по улице вместе со своей вдохновительницей, при этом болтая обо всем на свете. Внедрение карикатурной графики в художественный фильм стало одним из главных достоинств кино. Фактически, это позволило зрителю смотреть не фильм-историю о девочке-подростке, а читать её визуальный дневник с множественными рисунками на полях.

Стоит отметить, что автор сей рецензии не смотрел «Джуно» - ближайший по духу и идеи фильм. Но осмелюсь сказать, что «Дневник девочки-подростка» куда откровеннее большинства похожих табуированных фильмов. Огромным плюсом картины является её глубочайшая ассимиляция с Америкой 70-х. Время хиппи, свободного и повсеместного употребления наркотиков, громкие заявления о свободе слова и равенстве прав. Беспорядочные связи, мужчины - женщины, кому какая разница? Кислота под язык, поющий Игги Поп из динамиков магнитофона на всю квартиру и восхваления естественности человеческого тела. Секс, оргии и психические расстройства, так свойственные 70-м. Длинные брюки, расширяющиеся книзу, заправленные рубашки и водолазки в обтяжку; обувь на большой подошве, многослойная бижутерия на шеи и выпрямленная челка у девчонок. Ковбойские штаны, кожаные куртки с меховым воротником и усы у мужчин. Потрясающая детальная проработка эпохи (да, именно эпохи, по-другому к 70-м нельзя относиться). От состояния общества и внешнего вида людей до техники и автомобилей того времени.

Если еще взять во внимания, что режиссер фильма - Мариэль Хеллер - дебютанка, то её первый фильм, как в качестве постановщика, так и в качестве сценариста (она занималась адаптацией одноименного романа) получился откровенно золотым. Яркая актерская игра, острый юмор на запретные темы, который периодически вгоняет зрителя в краску, редкий гибрид мультяшной графики и реальности вкупе с уникальной стилистикой 70-х годов вводят «Дневник девочки-подростка» в число лучших инди-фильмов всех времен. По крайней мере, в 2015 году лучше картины данного жанра не было и вряд ли будет.

8 из 10

Vadim Bogdanov