Трейлер [Кинопоиск]

Трейлер [Youtube]

Плевок в легенду

«Те, кто ожидал увидеть приукрашенный официоз или героя для поклонения, будут разочарованы, в отличие от любителей сплетен и зловещих подробностей. Я надеюсь именно на это, и предлагаю название: интимный ранний портрет замечательной жизни. Эта история многое расскажет о Голливуде, сексе и межличностных отношениях в американском обществе».

Мэтью Мишори

На живых не молятся. После внезапной и трагической смерти популярность культового на сегодняшний день актёра, Джеймса Байрона Дина, возросла в несколько раз, вместе с тем породив массу невероятных слухов и догадок относительно его интимной жизни, как правило, наиболее занимающей современного зрителя, нежели творчество сего выдающегося адепта системы Станиславского. Дебютная работа Мэтью Мишори, премьера коей состоялась в рамках 38-ого международного кинофестиваля в Сиэтле, эксплуатирует миф о бисексуальной ориентации восходящей звезды Голливуда, апеллируя к фактам однозначно сомнительным, воспоминаниям некоторых его приятелей, в частности Лиз Шеридан и Уильяма Баста, способствует неверному представлению о личности Дина.

По словам режиссёра, фильм вызвал сильное недовольство поклонников идеализированного кинокомпанией «Warner Bros.» актёра, предлагает взглянуть на прежде скрываемые страницы его тайной страсти, составить подлинный портрет идола американской поп-культуры, в действительности, путь к посмертной славе проложившего через похоть влиятельных покровителей, безусловному успеху обязанного вовсе не исключительности таланта, но беспорядочным половым связям. Мечтающий во что бы то ни было добиться признания и славы, Дин использует свои сексуальные предпочтения, дабы беспрепятственно построить блестящую карьеру, ведомый честолюбием и все более объемлющим душу тщеславием готов продать тело гомосексуальным мира сего.

Основанный лишь на домыслах и книгах авторства не особо пользующихся авторитетом современников, фильм Мишори можно счесть разве что оскорбительным, порочащим память знаменитого актёра художественным вымыслом, ибо корыстолюбие и эгоизм, совокупления с жеманными юношами и портовыми грузчиками, любовь к соседу по комнате, в коем легко угадывается его близкий друг Уильям Баст, не аргументированы, тем не менее, изложены нарочито подробно. Исполнение роли амбициозного Джеймса Дина, режиссёрское видение героя, обусловили полное несовпадение с представлениями о сей голливудской легенде, благо до наших дней дошло достаточное количество видеоматериалов, потому внешние и индивидуально-личностные различия парней излишне очевидны.

Чёрно-белые снимки отдельных эпизодов из жизни кумира американской молодёжи между собой никак не связанны, отчего выдаваемый за интимный портрет, изображение человека вне созданного им сценического образа, опус неупорядоченных половых отношений представляется набором вырванных из контекста неполноценных эскизов. Бегло упомянутые важные главы судьбы Дина, разногласие с принципиально чёрствым отцом и занятия актёрским мастерством, не дают полноты картины внутренних мотивов выбора стези голливудской иконы, лишь нарушают логику повествования, к тому же, если учесть заключённую в фильме идею, намерение режиссёра подчеркнуть именно нетрадиционность сексуальной ориентации актёра, являются беспомощной попыткой связать правду и миф.

«Я могу сказать, что проект сочетает как исторические, так и вымышленные элементы, чтобы познать истину. Это всколыхнет аудиторию, и думаю, будет полезным и уникальным опытом».

Мэтью Мишори

Альберт Пенис