Трейлер Nº2

Трейлер

Трое в Нью-Йорке» рассказывает о трех друзьях, живущих в Нью-Йорке и ведущих праздный образ жизни.
Джон, Миа и Вайолет поглощены сексом, наркотиками и собственной неуверенностью в себе. Джон крадет камеру и начинает снимать своих подружек на которую они рассказывают о своей прошлой жизни. Именно там истоки их психологических проблем. Фильм «Трое в Нью-Йорке» больше, чем история трех неудачников и бездельников. Это картина о целом поколении, которое выросло не только в США, но и в остальных частях света.

Одиночество в толпе

О чем фильм? Об одиночестве в толпе, наверное. И еще о боли. И о надежде. И о близости. Это фильм длинною в один день и целую жизнь. Так мало и так много одновременно. Фильм начинается и заканчивается одинаково - трое едут с работы домой. Но то, что произошло за день, в корне меняет их отношение к себе и к своей жизни. Они научились доверять. Джон обладает редким талантом - задавать короткие вопросы и внимательно слушать. Оказывается, это важно, когда тебя просто слушают - не поучают, не советуют, не воспитывают. Фильм, который снимает Джон, начинается как забава, а заканчивается, как исповедь. А исповедь всегда очищает душу. Марк Манн снял тонкую, очень интимную картину, полностью погрузив зрителя в мир, где живут Миа, Виолет и Джон. Этот мир не радостный и не грустный. Он настоящий. Фильм для тех, кто ценит на экране искренность и кто не боится пропустить через себя чужую боль и попытаться понять людей, живущих за чертой общепринятой морали.

Любимый диалог в фильме:

- Just don`t hate me because I`m beautiful.
- I don`t hate you. I`m just confused.

Любимые кадры: фонтанчик воды в парке

8 из 10

Larem

«Generation Um...»: Не достопочтенные горожане.

Марк Манн рассказывает историю о скудном быте довольно асоциальной троицы жителей Нью-Йорка. Этюд на тему поисков смысла рассказывается им с использованием такого приема как съемка от первого лица, при этом режиссеру удается этим не злоупотреблять.

Не скрывая убогости обстановки и не добавляя радужных тонов, картина повествует о странной и безыскусной жизни двух девушек по вызову и их водителя. Не осуждая образа жизни героев, да и не ставя его в центр сюжета, режиссер скорее стремится показать нью-йорскую троицу как одних из многих неприметных горожан. Не используя визуальные образы как метафоры (хотя на этом поле у него есть такие удачи, как стремление главного героя к восстановлению и ремонту электроники, которое вполне объясняется через призму желания «починить» окружающий мир), Манн, тем не менее, снял фильм, который можно назвать многосмысловым.

«Трое в Нью-Йорке» это зарисовка на несколько тем одновременно. Здесь говорится и о мрачном существование городских одиночеств, и о том, что отсутствие ясного социального статуса не делает человека хуже. И конечно, доминирующий смысл, для которого в сюжет вводится камера, за которой стоит главный герой Джон (Киану Ривз) - у каждого есть история, которую нужно рассказать. При этом одному необходимо поделиться своим рассказом, а другому также необходимо его услышать.

Услышать и быть услышанным - вот философия картины, которую на экране воплощают Киану Ривз, Бояна Новакович и Аделаида Клеменс. Хотя для актерского трио эта работа не стала прорывом и сенсацией, да и редкий зритель видел ее на большом экране из-за ограниченного проката, тем не менее, играют они здорово, полностью перевоплощаясь в своих персонажей.

Российские прокатчики очень странно перевели название фильма, из многозначительного «Generation Um...» сделав плоско-бессмысленное «Трое в Нью-Йорке». И это тот случай, когда проще не значит хорошо. Но не только в России, но и в Германии фильм сменил оригинальное название на «Threesome - Eine Nacht in New York», но здесь хотя бы присутствует некая поэтичность.

Завышенные ожидания большинства зрителей, которыми Киану Ривз воспринимается исключительно как супергерой из трилогии «Матрица», привели к тому, что рейтинг у «Трое в Нью-Йорке» достаточно низок. На самом же деле это хорошее авторское кино, которое не претендует на широкий показ и получение большого сегмента кинорынка. Это яркий пример несоответствия между требованием зрителя и предложением режиссера.

Манн безусловно не делает головокружительных кинематографических открытий и не показывает себя как выдающийся драматический постановщик, однако, уверенно заявляет о себе как о хорошем режиссере, которому есть что предложить зрителю, в том случае, если последний понимает и принимает кино в стиле арт-хаус.

Cherrytie