фрагмент

• Входя в образ, Юлия Маврина общалась с «сидящими на игле», ходила в больницу, собирала материалы, худела. За это время она похудела на восемь килограммов.

Если бы это был фильм про Алекса - это был бы великолепный фильм. Фотографии, выставка, отношения с Кариной, отношения с сестрой, вечная тоска по детству, ранимость, талант, инфантильность, мудрость - этот образ настолько хорошо продуман, прописан и выполнен, что трудно подобрать слова. Каждый поступок Алекса мотивирован, понятно, почему он прогоняет Карину, почему выводит из себя Егора, почему отказывается от помощи Люси и, вместо того, чтобы жалеть себя, работает над последним проектом. К слову, это одна из лучших ролей Сергея Безрукова. У актера меняется мимика, появляются совершенно уникальные интонации. Алекс - произведение искусства, не даром фильм начинается с него и им же заканчивается.

Второстепенные персонажи тоже смотрятся вполне правдоподобно, в них есть свое обаяние. Фурман в роли режиссера - очень живописная фигура, вызывает и снисходительную улыбку, и восхищение, он безмерно трогателен, полон света и доброты.

Но куда девать все остальное? Егор и Люси - «Отличная пара. Продавщица черепах и инженер с табачной фабрики» - раздражают с первого кадра до последнего.

Об инженере. Почему-то весь фильм меня не покидало ощущение, что Егор немножечко дурак. Или с характером у него что-то не так. Или в детстве его обижали. Нахамить брату своей девушки при первой же встрече? Запросто. (Егор никогда бы не допрыгнул до того уровня, на котором Алекс стоит, но сделать постную физиономию и самодовольно спросить про стихи - это да, это он мог). Увидеть шрамы на запястьях у своей девушки и устроить ей скандал? Почему бы нет. (Егор не курит, он за здоровый образ жизни, поэтому он затянулся косячком и не заметил, что ему предложили наркотик. Еще он не заметил, на что похожа тусовка, в которой Люси вертится.

Еще он ненавидит наркоманов и наркоманок - но создается впечатление, что наркоманка Люси была второй женщиной в его жизни. После мамы). Объявить Люси: «Если тебе нужны деньги - ты скажи, я тебе дам», и брутально потребовать ответа: «На что?», когда Люси попросит - как же иначе! Молодец парень. Красавец. Никто никогда не рассказывал ему, что сразу и резко «соскочить» невозможно, поэтому он героически раздул героин Люси по полу - он как-то не побеспокоился о том, что подруга может в ломке умереть.

О продавщице черепах. Люси - отличная девушка. Ее лучшую половину мы видели в «Письмах к Эльзе», и зачем нужна вторая «бракованная» героиня, я, честно говоря, не понимаю. Люси тоже всегда поступает разумно и правильно. Люси ворует у Егора деньги и жутко оскорбляется, когда ее ловят. Люси знает, что брат умирает, и, вместо того, чтобы его поддержать, говорит, что работа его никому не нужна, и ширяется с горя. Люси - маленькая испуганная девочка, которой очень нужен или принц, или папочка, нужен отважный спаситель.

Со спасителем - инженером Люси сурова, слов благодарности он не услышит от нее, подозреваю, даже через двадцать лет совместной жизни. Считается, что у Люси тоже есть талант, но по ходу фильма талант превращается в некий условный фактор: Люси - художница, но после первого эпизода речь о ее картинах больше не идет, и Люси - актриса, но большую часть своей жизни Люси в депрессии и хорошо играть не может. Она инертна, беспомощна и очень истерична. Полюбить и вытерпеть ее мог только Егор: ему нужно было о ком-то заботиться, и он решил, что приятнее заботиться о Люси, чем о мальчике-помощнике на заводе.

В общем и целом - фильм понравился, но смотреть только на пару Карина/Алекс было бы гораздо приятнее и интереснее.

Sandra Hunte

Возможно многие, привыкшие (частенько, вполне заслуженно) ругать «новое русское кино», наморщат лоб и воскликнут: «Ну вот, отечественное хиленькое подобие «На игле», «Реквиема по мечте» и т. д. и т. п.! Как обычно - полная хрень!» Я же, нередко примыкающий к стройным рядам ненавистников современных российских фильмов, на этот раз не могу ни признать, что лента реально зацепила.

Несмотря на явную «героиновую» тематику, красной чертой проходящую через все повествование, «Город без солнца» - фильм из другой обоймы. Это не социальная наркодрама о том, что «ширяться - плохо», а своеобразная театрализованная притча о свободе и смерти. Нравоучительный общественный подтекст, куда ярче и удачнее выраженный в знаменитых лентах о наркомании, здесь затмевается интересными депрессивно-одухотворяющими рассуждениями о счастье. Причем мрачную сторону этого самого счастья олицетворяет герой Сергея Безрукова, а блаженно-позитивную - персонаж Семена Фурмана. И именно эти, вроде как второплановых по отношению к истории лица, на самом деле являются главными героями «Города без солнца». Один - это Надежда (то есть Жизнь), другой же - Безысходность (то есть Смерть).

Смотреть фильм стоит в первую очередь поклонникам арт-хаусных постановок, а также ценителям драматического таланта вышеназванных артистов. Всем остальным - при условии интереса к «наркоманской» тематике в кино, и при отсутствии жгучего желания поиздеваться над скромной драмой по отношению к легендарным «трейнспоттинговым» трагедиям.

P.S. Честно говоря, не помню такого фильма, где родной и любимый современный Петербург представал предо мной таким холодным, безжизненным и беспощадным городом...

Max Cady