Трейлер

• На создание персонажа по имени Майк Майерс Карпентера вдохновил андроид из «Западного мира» (1973), сыгранный Юлом Бриннером.
• Картина наполнена многочисленными скрытыми ссылками и шутками. Например, городок был назван Хэддонфилдом по тому месту в Нью-Джерси, где Дебра Хилл закончила школу. Лори Страуд, на самом деле, - имя первой подруги Джона Карпентера. Майкл Майерс был так назван в честь британского дистрибьютора картины Джона Карпентера «Нападение на 13-й участок» (1976).
• Ребята в доме у героини Джейми Ли Кёртис наслаждаются просмотром картины «Нечто» 1951 года. Впоследствии Джон Карпентер поставит римейк этого фильма.
• Фильм был снят за 20 дней.
• Музыку к фильму Карпентер записал вместе со своими друзьями за 4 дня.
• Первым выбором Карпентера на роль Лори Страуд была Энн Локхарт, и первоначальное название картины звучало как «The Babysitter Murders».
• Действие картины разворачивается осенью, но съемки проходили весной. Чтобы сэкономить деньги, члены съемочной бригады раскрашивали бумажные листья, после чего собирали их и использовали для съемок снова.
• Актёры в картине носили свою собственную одежду, так как не было денег для профессионального костюмера.
• Первоначально на роль доктора Джон Карпентер хотел пригласить Кристофера Ли или Питера Кашинга, но те отказались.
• Имя персонажа «Сэм Лумис» тоже не случайное - персонаж с таким же именем был в знаменитом фильме «Психо» режиссёра Альфреда Хичкока.
• Упоминаемый в фильме город Смитс Гроув (в штате Иллинойс) - это реальный город с населением около 600 человек. Он расположен в 15 милях от Боулинг Грина, родного города Джона Карпентера. Несмотря на то, что действие фильма происходит в Иллинойсе, все номера машин, попавших в кадр, - калифорнийские. В кадр также попали пальмы, не растущие в штате Иллинойс.
• Упоминаемого в титрах «филармонического оркестра Боулинг Грина» не существует.
• Все женские персонажи фильма - школьницы. Но из актрис, задействованных в фильме, школьному возрасту более-менее соответствовала только Джеми Ли Кертис.
• Полный вариант фильма имеет хронометраж 101 минута.
• Знаменитая маска Майерса имеет свою историю. Она была сделана из хэллоуиновской маски капитана Кирка (герой научно-фантастического сериала «Звездный путь»; (1966 - 1969)) стоимостью около доллара, которая, в свою очередь, была сделана с исполнителя роли Кирка, Уильяма Шэтнера. Купленной маске удалили брови, расширили глазницы и выкрасили её в белый. Данный вариант из-за своей безэмоциональности больше пришёлся по душе создателям, чем улыбающаяся клоунская маска.
• Если внимательно посмотреть сцену, когда Лори замечает фигуру рядом с кустом, то там можно увидеть дымок - это в кадр случайно попал дым от сигареты Джона Карпентера.

Сатурн, 2014 год
Победитель:
Лучшее специальное Blu-Ray/DVD-издание - «For the 35th Anniversary Edition Blu-Ray»
Лучшее специальное Blu-Ray/DVD-издание - «For the 35th Anniversary Edition Blu-ray»

Сатурн, 1979 год
Номинации: Лучший фильм ужасов

Шестилетний Майк Майерс в ночь накануне Дня всех святых жестоко убил свою сестру. Мальчика - убийцу поместили в психиатрическую больницу, где он провел долгие годы под наблюдением врача Лумиса, но так и утратил звериной жестокости и страсти к убийствам. Спустя 15 лет повзрослевший Майк, обманув охрану и угнав автомобиль, вырвался из клиники, чтобы вновь приняться за былое. Раздобыв острый нож и маску, скрывающую лицо, он возвратился в родной город, намереваясь выбрать новую жертву и по-своему отметить веселый праздник Хэллоуин. © Fast-Torrent.ru

Кельтский Жнец в маске Бугимена, или В чем смысл Резни-На-Хэллоуин?

Без этого фильма трудно представить себе современный хоррор.

Навсегда запомнился всем поклонникам жанра хоррор саундтрек «Хэллоуина», культовая главная тема которого, по словам Джона Карпентера (который известен не только как легендарный сценарист и режиссер, мастер атмосферного «тёмного кино» в жанрах мистики, триллера, стильного футуристического боевика, хоррора, скай-фай-хоррора и фантастики, но и как композитор почти всех своих фильмов), была неожиданно написана им за полчаса, без нот, сыграна на примитивнейшем синтезаторе, записана «с пылу с жару» и сразу попавшая в масть после многих дней поисков и отвергнутых вариантов. «Не иначе, Духи Самайна» напели», - улыбается Карпентер, с явным удовольствием вспоминая былые победы в интервью, данном им в октябре 2003 года корреспонденту британского журнала «Cinema-zoid» - тому самому журналу, который сейчас лежит у меня на колене.

Духи Самайна. Сейчас, особенно после выхода римейка, снятого Робом Зомби, это словосочетание едва ли как-то ассоциируется с фильмом «Хэллоуин» и его продолжениями. И совершенно зря. Почему? Ответ на этот вопрос крайне прост: именно в Духах Самайна вся фабула «Хэллоуина».

Начнем с главного: смотреть «Хэллоуин» Карпентера следует только в полной режиссерской версии, которая ныне известна как TV-cut. Все сценарные неурядицы прокатки произошли из-за того, что Джон Карпентер и Дэбра Хилл при написании сценария не уложились в прокатное время. В результате в театральной версии предостаточно экшена, но в нее не попали столь нелюбимые фэнами «кино-мяса» «разговоры».

Совершенно не согласна с мнением, будто оригинальный «Хэллоуин» и без «дополнительной болтовни» затянут. Господа, вы просто привыкли к современным глазодерным драйвам, в которых действие разворачивается настолько интенсивно, что про какое бы то ни было развитие сюжета можно даже и не вспоминать: ПЫЩЬ-ПЫЩЬ РЕАЛЬНЕЕ - и уже финальные титры, два часа времени пролетели за десять минут, голова болит и есть смутное ощущение того, что вам чего-то недодали.

Раньше фильмы снимали не так. Более любовно, что ли, внимательнее по отношению к зрителю.

Как представитель уже старшего поколения [R]-киноманов, я являюсь сторонницей прежних методов воздействия на зрителя: пусть они, возможно и не столь «зрелищны», как то, чем изобилуют фильмы ужасов последних лет, зато в них было куда больше этого уже полузабытого своеобразного смака, который хорошо известен ценителям фильмов ужаса конца 70-х - начала 80-х годов.

Но вернемся к сабжу.

В полной версии «Хэллоуина`78» имеется то, что отчасти объясняет невосприимчивость Майкла к пулям и дает понять, почему он стал тем, кем стал - всего-то, «больше болтовни», как многие теперь бы сказали. Но, если прислушаться и понять, о чем эти разговоры, то вся картинка складывается воедино, скажу больше, появляется связь с последующими сиквелами, даже отчасти объясняется смысл «лирического отступления» от основной сюжетной линии, допущенное Уоллесом-Карпентером-Хилл в третьей части сериала.

Также благодаря тому, о чем ведутся «разговоры» в режиссерской версии первого «Хэллоуина», можно понять, откуда взялся мистический сюжетный поворот в последней части оригинального Хэллоуина - шестой, которая «Проклятие Майкла Майерса» и особенно - в версии «Halloween 666: Producer`s Cut», которая, как всегда, гораздо более внятная, чем театральная прокатка (Майнеровский «Х20», который якобы является сиквелом оригинального Хэллоуина, хотя «продолжает» историю розенталевского продолжения, а так же позорный фильм Эрика Розенталя «Хэллоуин:Возрождение», являющийся сиквелом «Х20» - ТУПО НЕ В СЧЕТ).

Итак, будучи триллером-слэшером N 1 в мире, «Хэллоуин» Карпентера является, в некотором роде, мистическим фильмом. Всего лишь «потерпеть» одиннадцать минут «разговоров», и вот что мы имеем с гуся, точнее, с Майкла Майерса:

ПРОКЛЯТЬЕ Майкла Майерса - не плод высасывания из пальца создателей шестой части «Хэллоуина», как считают многие поклонники серии. Оно как раз является причиной внезапного превращения десятилетнего Майкла в чудовище.
Это проклятие Самайна, кельтского Дня Неприкаянных Душ, который проходит в канун католического Дня Всех Святых.

О самой легенде. В этот день духи Самайна избирают одну семью, которая должна быть целиком принесена в жертву, чтобы насытить обитателей Царства Морриган, которым один раз в году разрешено вернуться в мир живых. Именно потому, кстати, Майкл наносит свои удары только в канун Дня Всех Святых, а все остальное время бездействует.
Для этого приношения избирается первенец мужского пола (по «Halloween 666» - отмеченый руной Торна), который является Жнецом. Избранный должен истребить свою семью до последнего человека в ночь Самайна.

Заклейменный проклятием Самайна, Майкл превратился в молчаливую машину для убийства, нацеленную на истребление своей родни. Остальные жертвы не являются целью для Майкла, они просто «оказались не в то время не в том месте».
Именно проклятие Самайна укрепило силы Майкла и сделало его почти неуязвимым.

Именно это пытается доказать скептически настроенным коллегам и полиции доктор Сэм Лумис, который много лет изучал Майкла, запертого в Смитс-Гроув (психиатрической лечебнице строгого режима, находящейся под особым надзором полиции штата), и понял, что Майкл - далеко не обычный психопат. Отсюда и мистический трепет Лумиса по отношению к Майклу. С одной стороны, доктор понимает, что этого монстра нужно уничтожить, но с другой стороны, Майкл для него что-то вроде цели жизни, доказательство чего-то, находящегося за пределами медицинской-науки, к чему Лумис, как творческий тип ученого, всегда хотел подобраться и попытаться изучить.

Все это можно понять из вырезанных сцен и увязать все оригинальные «Хэлоуины» в крепкий пучок, в котором нет сюжетных расхождений. Даже отходящая от канвы и за это нелюбимая хэллоуиноманами третья часть садится на место, ведь в ней всего лишь говорится об еще одном Жнеце в лице ирландца-производителя детсих игрушек, который решил с помощью мистических осколков кельтского дольмена принести в жертву алчущим духам Самайна всех американских детей, которые, по его словам, ему «как родные, ведь своих детей у меня нет». Как и Майклу, промышленнику игрушек Коннэлу Кокрейну сопутствует некая мистическая сила, только выражена она не в устойчивости перед пулями, а в способности создавать сложные механизмы, работающие на неизвестно чем.

Итак, ключевое слово оригинального шестисерийного сериала «Хэллоуин» - это Самайн.

Фильм «Хэллоуин» 1978 года пострадал сюжетно из-за необходимости загнать его в прокатные рамки того времени - но, даже несмотря на это, сразу обрел статус кинокульта.

Только спустя десять лет после выхода «Хэллоуина» на киноэкраны, прямо перед стартом самого ожидаемого фанатами ужасов во всем мире продолжения «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса», Джону Карпентеру удается-таки донести до зрителей оригинальную версию своего фильма в виде версии для телевидения. У нас она выпускалась на видеокассетах, выпущенных дистрибюторской компанией «Вест-видео» в начале 2000-х годов, в картонной обложке.

«Хэллоуин» - не просто отличный фильм ужасов и первый кассовый американский слэшер. Это неоспоримая классика мирового кино и один из лучших фильмов Карпентера.

10 из 10 чистоганом.

M-me Sandra

Осенняя ночь. На дворе 1963 год. На улице завывает ветер. Крики соседских детей подсказывают - сегодня канун Дня всех святых! В то время как большинство людей ожидают Хеллоуина дабы заняться вырезанием фонарика Джека, Майкл Майерс с не меньшим нетерпением ожидает его, чтобы порезать некоторых людей. Вот, он надевает маску и неспешно поднимается по лестнице. В руках у него поблескивает лезвие кухонного ножа. Ещё пару секунд и Майкл приведёт в исполнение смертный приговор.

Спустя пятнадцать лет после того дня, Майерс сбегает из психиатрического учреждения и возвращается в свой родной город, где ищет подходящих жертв для выплескивания своей накопившейся внутренней злобы.

Кто бы мог предположить, что малобюджетный проект «Хэллоуин» окажет такое влияние на киноиндустрию? Конечно же, ни режиссер Джон Карпентер, ни его первоначальная аудитория, вероятно покидавшая кинотеатр с параноидальным настроением найти для себя безопасное пространство и укутавшись в плед как можно быстрее забыть увиденное, не могли и догадываться об этом. Одним из очевидных моментов успеха «Хэллоуина» является внимание к деталям, которое проявляется в каждом кадре. Например в комнате Лори можно заметить репродукцию автопортрета бельгийского художника-экспрессиониста Джеймса Энсора, который среди прочего изображал на своих картинах по средством гротескных карнавалов клоунов - взгляд на человеческое общество, как на маскарад. Слова английского писателя Оскара Уайльда о том, что «маска всегда выразительнее лица; человек в маске становится раскрепощённым и может выразить самые тайные и порочные движения своей души, чего в обычном состоянии никогда не сделал бы», в полной мере отражали мировоззрение Энсора, черпавшего образы из своих детских воспоминаний. Возможно и Майкл примерил лишь чужую маску, дав дремавшему в нём демону вырваться наружу?! Майерс не имеет мотивов, он просто убивает без разбора. Быть может это всего лишь чьё то проклятие, в котором Майкл лишь машина приводящая в исполнение указания? Машина, воспринимаемая как чистое воплощение зла. Он не произносит ни слова, а взору предстаёт лишь ледяной взгляд под отбеленной маской капитана Кирка, но тем не менее один поворот его головы создаёт большую напряжённость и тревогу, чем злодеи владеющие бензопилой, или мачете. Камера плывет куда-то за плечо Майкла в надежде разгадать его загадку, но как следствие находит только новые вопросы. Мы не знаем, когда он нанесёт свой удар снова. Лишь размытый силуэт его тени, зловеще скользящий по стенам темных комнат, а также жуткая музыкальная партитура с резкими темами, может подсказать о приближающемся моменте.

Хотя есть множество запоминающихся сцен, наибольшим образом выделяется эпизод из пролога, в котором молодой Майерс надевает клоунскую маску и убивает свою жертву. Съёмка ведётся от лица убийцы, что позволяет зрителю стать невольным участником, погружая его в самый эпицентр событий и давая намёк, будто произошедшее на экране, могло случиться абсолютно с каждым. В качестве усиления этого чувства идентификации с экранными героями, большая часть фильма занята созданием их мирской жизни. Уютные домашние пространства где они живут, создают чувство защищенности, которая в одночасье теряется, когда в эти убежища вторгается Майерс. Даже если на первый взгляд здесь ничего, или никого нет, не стоит раньше времени радоваться, ведь Карпентер скорее всего в следующую секунду исправит это маленькое недоразумение. Весьма удачное обвинение института безопасности, который в конечном итоге не способен защитить жизни в непредвиденных ситуациях.

Карпентер, верный своему хичкоковского влиянию, создаёт кавалькаду моментов в основном состоящую из сцен преследования, в сочетании с явно отсутствующими эпизодами кровопролитного насилия, завершает которые чётким попаданием в основную тему - зло никогда не умирает. Где сейчас Майкл, кто он и что с ним? Мы никогда не узнаем (по крайней мере в первой части), но его тяжелое дыхание, кажется, запомнится на долго.

Да, «Хэллоуин» не идеален. Персонажи здесь ведут себя глупо и, кажется вообще не имеют периферийного зрения, но это уже особенность жанра, которая не помешала творению Карпентера стать классикой кинематографа. «Хэллоуин» - это фильм, который действительно произвёл существенную революцию в жанре ужасов, создав платформу не только для современных фильмов, но и став крестным отцом жанра слэшер!

FunkyHustla