Трейлер Nº2

Трейлер

«Невезу́чие» (дословный перевод названия - «Козочка», La Chèvre, от французского идиоматического выражения фр. «rendre chèvre» - «выводить из себя») - кинофильм, лёгкая французская комедия положений. Первая из трёх лент с классическим комическим дуэтом Ришар - Депардьё («Невезучие», «Папаши», «Беглецы»). Музыка композитора Владимира Косма.

В 1991 году в Америке снят ремейк фильма под названием «Чистое везение» («Pure luck»).

Имена классических персонажей - Перрена и Кампана, роли которых Пьер Ришар и Жерар Депардье исполнили в целой серии французских комедий, режиссер Франсис Вебер использовал для героев Жана Рено и Патрика Брюэля в своей комедии «Ягуар».

На VHS фильм выпускался издателем «ОРТ-Видео» в 1997 году. Фильм выпущен на DVD 13 марта 2008 года дистрибьютором «Союз-видео».

Дочь президента крупной французской компании всюду преследуют несчастья. Там где обычный человек пройдет спокойно, его дочь обязательно споткнется и упадет, ножки стульев под ней постоянно ломаются, двери на фотоэлементах вдруг перестают работать. Когда дочь президента пропадает, он нанимает лучшего сыщика, чтобы найти ее, но сыщик терпит неудачи. Тогда в помощь сыщику отец девушки отряжает одного из своих подчиненных - такого же неудачника, как и его дочь. Он считает, что этот неудачник может помочь сыщику напасть на след его дочери.
© Fast-Torrent.ru

Забудь логику! Доверься лузеру!

После невероятного успеха, выпавшего на долю гениальной «Игрушки», в которой лучшую свою роль сыграл непревзойденный Пьер Ришар, Франсис Вебер надолго ушел из режиссуры. Из-под его сценаристского пера выходила одна чудесная комедия за другой, но ставить их сам Вебер не хотел - наверное, снова ждал случая поработать со своим любимым Ришаром. Впрочем, Ришар тоже «не упускал из виду» своего ангела-хранителя, благодаря которому в него влюбились зрители всего мира. Ведь главный ришаровский хит 70-х, сделавший актера мировой суперзвездой - «Высокий блондин в черном ботинке», - дело рук того же Вебера.

История умалчивает, как именно Вебер пришел к гениальной мысли о соединении в одной упряжке двух совершенно разных актеров (как фактурно, так и по амплуа), но в результате этой мысли на свет родилась еще одна мифическая кинематографическая пара, крепкая мужская дружба, и три настоящих комедийных шедевра, которые будут знать, любить и помнить, я уверен, даже тогда, когда никого уже, из создававших их, не будет в живых.

«Невезучие» имеют во французском кино такое же значение, как и «Разиня „: если в «Разине" в уморительном дуэте спелись утонченный Бурвиль и желчный коротышка Луи де Фюнес, то именно „Невезучие" стали первым фильмом Вебера, в котором рука об руку работали Ришар и Депардье. Секрет успеха этого фильма во многом именно в этой парочке. Ведь если говорить о значительности, то «Невезучие» после «Игрушки» - это явный регресс, уход от тонких социальных противоречий и балансирования между комедией и трагедией в чистую комедию положений, почти в фарс, где гэг следует за гэгом, а герои ни о чем серьезном не задумываются. Но любят-то «Невезучих» ничуть не меньше «Игрушки». А потому что картина рассказывает о разных людях, которые, соприкасаясь, становятся единым целом - гибридом невезения и удачливости, физической силы и сентиментальной доброты, железного спокойствия и болезненной вспыльчивости, молчаливой серьезности и непринужденной болтливости. И все это - Ришар и Депардье. И в фильме, и в его сюжете, в его изобразительной структуре, в игре актеров особое значение уделялось этому контрасту между характерами.

Зритель любит, когда противоположности становятся одним целым, но настолько хорошо сработавшихся дуэтов в кино не так уж много. Многие дуэты лишь партнерские отношения, лишь шаблон, тогда как внутреннего родства в сознании зрителей добиваются лишь немногие. Ришар-Депардье - пожалуй, первые в этом списке лучших и цельных дуэтов, среди которых и «де Фюнес-Бурвиль», и «Рено-Клавье». Сравните с дуэтом «де Фюнес-Марэ» в «Фантомасе» и вам многое станет ясно: Марэ и Фюнес РАБОТАЮТ вместе, Ришар и Депардье дополняют друг друга, они действительно нашли друг в друге отсутствующее в самих себя. Редкое, редкое и прекрасное сочетание. Именно поэтому, например, американские римейки фильмов Вебера получаются сухими и неинтересными. Нолти и Шорт ("Три беглеца «) просто партнеры по съемкам, они НЕ ДУЭТ. А Ришар-Депардье - дуэт, как три тенора, только один закашляется, двое подхватывают и вытягивают. Так действуют актеры и здесь. Поэтому в фильме нет ни слабых мест, ни провисших эпизодов, ние неинтересных кадров. В этом фильме все целостно и пОлно.

Пьер Ришар, конечно, играет Франсуа Перрена (если хотите - Пиньона, суть не меняется, в комедиях, поставленных самостоятельно Вебером, он Перрен, в фильмах других режиссеров по сценарию Вебера - Пиньон), неудачника хронического и патологического. Этот удивительный образ, родившийся еще в «Рассеянном» самого Ришара, постоянно менялся и эволюционировал из фильма в фильм, всегда оставаясь неудачником - милым и обаятельным. Апогей в изображении чудика Перрена настал в «Игрушке», где разыгрывалась уже нешуточная драма маленького человека, близкая Чаплину, но в последовавших за «Игрушкой» «Побеге», «Это не я, а он», «Уколе зонтиком» и «Невезучих» образ снова сознательно упрощается и сводится почти к чистой комедии. Затем Вебер снова ловит трагикомическую жилку Ришара и, через трагикомических «папаш» приводит актера к истинно трагическим «Беглецам», где Перрен - скорее не недотепа, а «отверженный».

Ну, а здесь это болтун, забавных дурашка, хронический лузер, который настолько привык к неудачам, что фактически не замечает их. Его окружают вещи, и ото всего исходит опасность: двери бьют его по носу, соль высыпается на яичницу, приборы бьют его током, самолеты не взлетают, а стулья норовят сломаться прямо под ним. Но он не унывает - ведь жизнь так прекрасна. При этом он становится катализатором проблем для всех, кто находится рядом - свое невезение он распространяет на мили вокруг, очень смешно наблюдать, как стоический Депардье, поведшись с героем Ришара, начинает становиться таким же неудачником. Депардье - великий актер, и сыграл эти переходы великолепно. у, а ришар - он «солнечный оптимист», несмотря на все невзгоды, его неудачи дошли до такой степени, что постепенно стали перерастать в «гипертрофированную удачливость». И долгожданная удача и счастье не заставят себя ждать. Дурак выигрывает... Он не понимает законов логики, он действует по наитью, инстинктами, и эти «лузерские» инстинкты приносят ему победу и выводят его из всех передряг...

Роли у обоих актеров не слишком оригинальные, скорее традиционные и не дают сколько-нибудь серьезных возможностей для глубокой обрисовки, но актеры настолько сильные, что им хватает этих легких штрихов, чтобы развить не просто плоские роли, но создать абсолютно реальные характеры. Актеры привносят в свои роли гораздо больше, чем заложено в драматургическом материале, обогащают фильм, становятся его главным достоянием.

Главным, но не единственным. Как всегда, хороша режиссура Вебера, который совершенно точно знает, чем и как смешить людей. Фильм не в пример комедиям американцев Цукеров, вовсе не забит шуткам идо отказа, юмор четко дозируется и не подминает под себя авантюрную, приключенческую линию. насмешить - никогда не было у Вебера самоцелью, при этом над его комедиями все равно хохочешь, не переставая, в этом и заключается обаяние и вневременность его комедий. Он умеет смешить исподволь, не давит на зрителя. Он ведет с ним ироничный диалог, легкий и простой.

И, конечно, фильмы Вебера нельзя представить без музыки Владимира Косма. Она идеально подходит для атмосферы легкости, оптимизма и веселого тепла, созданной в «Невезучих». Есть такой жанр: «комедия Франсиса Вебера». Есть поджанр «кино дуэта Ришар-Депардье». Так вот, «Невезучие», безусловно, шедевр в этих двух поджанрах, это не образец творчества режиссера и актеров, но это одна из самых замечательных французских комедий 80-х.

10 из 10

Боб

Невезучие, но счастливые

«Невезучие» - фильм, ставший в 1981 году рекордсменом французского проката, фильм, открывший миру блистательный актерский дуэт Ришар-Депардье, фильм, при просмотре которого посещает мысль, что не такой уж я неудачник (или по крайней мере - я не один такой), а во время финальных титров, слушая замечательную музыку Владимира Косма, легкая и немножко грустная улыбка не сходит с твоего лица.

Итак, насколько вам не везет?

Ну, допустим бывает, что вы опоздали на автобус - вставать надо было раньше, или у вас бутерброд упал на пол, и о боже, маслом вниз! - а у кого он по-другому падает?

Но навряд ли вы из восемнадцати стульев обязательно сядете на поломанный, давая прикурить - подожжете свой галстук, также сомнительно, что вы врезаетесь во все двери и падаете во все ямы. А с главным героем фильма Франсиса Вебера «Невезучие» такое случается каждый день.

Знакомьтесь: Франсуа Перрен - хронический неудачник, а если точнее - тотальный неудачник. Всякого рода невезения преследуют его с самого рождения - он родился семимесячным, его переместили в специальную камеру для доращивания, и камера, естественно, сломалась.

Можно подумать, что Перрен глубоко несчастный человек, но это не так. Он совершенно не замечает свои неудачи и вовсе не считает себя невезучим. Что очень раздражает его напарника - частного детектива Жана Кампана.

Эти двое отправились в Мексику на поиски пропавшей дочери президента компании, такой же невезучей, как и Перрен. На протяжении фильма они будут попадать во всякие нелепые ситуации, а также ругаться и мириться. Эти приключения не раз заставят вас засмеяться. Но, несмотря на то, что этот фильм является комедией, из него можно извлечь пользу: если вам в чем-то не везет, то относитесь к этому также как Франсуа - не обращайте внимания. Вечно преследовать неудачи не могут, когда-нибудь придет и счастье, как пришло к Франсуа Перрену.

10 из 10

Милхаус