Трейлер Nº2

Трейлер

Берлинский кинофестиваль, 2013 год
Победитель:

Золотой Медведь
Приз ФИПРЕССИ (конкурсная программа)

Кто такие инфантильные мужчины и откуда они берутся

Один из немногих в последнее время фильмов, где ожидание катарсиса - это необходимое условие зрительского вознаграждения. Главные герои - мать и сын, отношения между которыми, мягко говоря, далеки от дружеских.

Конфликт завязывается на стремлении Корнелии (матери) «построить» жизнь своего великовозрастного сына и как антитеза этому - на чёрной неблагодарности Барбу, которая вот-вот грозит перетечь в ненависть.

Переехавший от родителей и, казалось бы, нашедший своё счастье сын при весьма тёмных обстоятельствах сбивает ребёнка. И вот тут-то и открывается тайная пружина, благодаря которой Корнелии всё время удавалось так ли иначе вмешаться в его жизнь. Барбу и сам не прочь переложить ответственность на других, искренне считая, что за своё преступление он уже расплатился (да-да, и в румынской глубинке не обходится без самосуда). Мать потихоньку улаживает проблемы с экспертом, со свидетелем, в её списке «против дела» есть даже пункт «разобраться с уликами», для чего она оперативно выезжает на место происшествия.

Но положа руку на сердце: разве на её месте любой родитель не попытался бы всеми средствами избежать страшного наказания для ребёнка? Трогательная материнская опека слышится в словах Корнелии, произнесённых в доме семьи Лауренциу. Перечисляя добродетели сына, она забывает о том, что со стороны это смотрится просто неприлично...

Но стоит ли Барбу такой высокой оценки? Главный вопрос состоит даже не в том, удастся ли ему избежать тюрьмы. Главное - а суждено ли будет инфантильному сыну Корнелии посмотреть в глаза тому, кому он причинил боль? Ведь только так парень может разогнутся из своего комфортного, но такого невыносимого положения эмбриона.

10 из 10

Vienna Lance

Повзрослеть по румынски

Калин Питер Нецер - румынский режиссёр, можно сказать дебютант, заявивший о себе сразу с двух серьёзных наград, тем самым окончательно выйдя «позы ребёнка».

«Поза ребенка» - картина, в которой рассказывается история не простых семейных взаимоотношений - чрезмерной любви и опеки властолюбивой матери, над, уже не молодым, сыном, у которого давно своя жизнь и свои проблемы. Совершенно случайно, обгоняя другой автомобиль, он сбивает на смерть 14 летнего подростка, перебегавшего трассу в неположенном месте. Автор пытается ответить на простые вопросы, кто возьмёт на себя вину за гибель совсем ещё молодого юноши, кто ответит перед законом и совестью?

При всей моей не любви к однообразию и стилевой идентичности практически всего европейского «контента» последних лет (будто каждый фильм снимает один и тот же режиссёр при помощи одного и то же оператора, но с разными сценаристами), эта картина весьма самобытна. Она предсказуема и угадываема в сюжетных поворотах, с художественной точки зрения, так вообще лучше не рассматривать, но в то же время она смогла зацепить моё внимание странным эффектом ожидания, и если я предугадывал следующую сцену и поворот, то чувство ожидания всё равно не пропадало, пусть даже и финала, но ждал.

С другой стороны, в ней знакомая мне лично и, наверное, многим проблема «отпускания» матери своего ребёнка в «свободное плавание», осознания его взросления, возраста, что у него уже своя жизнь, и он пытается создать свою семью, которая, по-видимому, была разрушена не без помощи чрезмерного материнского назидательства, опеки и ревности. Для неё он навсегда останется в «позе ребёнка». С желанием ночного «убаюкивания в кроватке» она буквально готова запереть его в комнате.

«Ребёнок же», в свою очередь, от столь пристального и длительного внимания родителей, страдает комплексом «не решимости», невроза и психологического инфантилизма. Постоянно находясь в состоянии «попытке отделения эмбриона от плоти» у него наступает процесс отторжения и взамен любви, и заботы он дарит ненависть и агрессию.

Мы видим, как одинаково тяжело героини отпускают своих детей, при том, что жизнь одного продолжается в «позе ребёнка» из-за чрезмерной любви, а жизнь другого останавливается из-за страшной аварии.

Отдельным, косвенным минусом идёт вторая сторона лейтмотива. Она пронизана не только смысловой нитью о «продажности» общества, властей, о том как «сильным мира сего» легко уйти от наказания, но и совести, чувства вины, раскаяния, правда, по причине, невнятной актёрской игры - слабо развёрнутой и смазанной.

SavE_58