Трейлер

Фрагмент

Экранизация по произведению: Карсон МакКаллерс

Оскар, 1969 год
Номинации:

Лучшая мужская роль (Алан Аркин)
Лучшая женская роль второго плана (Сондра Лок)

Золотой глобус, 1969 год
Номинации:

Лучшая мужская роль (драма) (Алан Аркин)
Лучший фильм (драма)
Лучшая женская роль второго плана (Сондра Лок)
Самый многообещающий новичок среди женщин (Сондра Лок)

Одинокий охотник...

Это глубокое и интересное кино, одновременно, затрагивает множество проблем: Здесь и меж расовая ненависть, и проблемы подросткового периода, и бремя людей-инвалидов и многие другие аспекты нелегкой жизни с которыми мы порою сталкиваемся.

Но, на мой взгляд, самой ключевой проблемой в этом фильме является - одиночество. Главный герой был открыт к людям, он готов был помочь им в любую секунду. Но люди не всегда понимали это, и по своей глупости не всегда благодарили его. Он был глухонемой и не мог сказать на сколько ему одиноко, а его единственным другом был такой же глухонемой, но умственно отсталый...

Великолепное кино. Замечательная актерская игра. Советую смотреть, когда есть настроение подумать и поразмышлять.

10 из 10

vova-gurov

Есть такие фильмы, которые смотрела только я. И слава богу, и очень жаль.

Ночью начинается моё время. По ночам, ближе к утру, все рейтинговые каналы прекращают игры задорных олигофренов и вместо своего традиционного дурновкусия дружно показывают шедевры. И «Сердце» я смотрела только что по НТВ.

Наверху, в единственной рецензии(? или что это?) к этому фильму дивным образом пересказано всё его содержание. В двух абзацах - от начала и до конца. Но смысл-то у этой картины не в её содержании.

Вообще, именно в 60-е, режиссёры, будто сговорившись, снимают самые пронзительные, честные и необычные фильмы. Но даже на фоне остальных лент этих годов «Сердце» выглядит потрясающе неожиданным и современным.

Во всём фильме, который поначалу казался очередной традиционной бздой, сквозит какая-то совершенно ошеломительная тоска и отчуждённость. Я говорю не совсем о блистательном актёрском исполнении или режиссуре, а, скорее, о сценарии. От сцены к сцене обречённость катится, как ком, набирая всё бОльшую силу, и выливается на зрителя с экрана в сцене на кладбище. Сингер приходит на могилу к другу и самому близкому человеку. Сингер глухонемой, и ему так больно, и ему некому рассказать, и он не может рассказать, и никто не стал бы его слушать, и он бредёт как пьяный, и водит рукой по груди, жестом говоря: «Мне больно, как мне больно, мне так больно». И, чёрт возьми, как же на этой сцене сильно сжалось что-то внутри меня!

Здесь всё показано как-то слишком правдиво, без традиционных для шестидесятых прикрас. Здесь многие приёмы встречаются впервые. И здесь есть миллион сцен, в которых не надо делать скидку на почти полувековой перерыв между временем, когда был снят фильм и временем, когда его ночью смотрела современная девочка.

GnomSlep