«Служебный роман. Наше время» - российская комедия 2011 года режиссёра Сарика Андреасяна, ремейк картины 1977 года «Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов). Мировая премьера состоялась 17 марта 2011 года.

• Права на экранизацию оригинальной пьесы были приобретены студией Леополис у режиссера Александра Атанесяна, а тот в свою очередь, приобрёл их у Эльдара Рязанова в середине 90-х годов.
• Тигран Кеосаян принимал участие в съёмках фильма «Служебный роман. Наше время», однако все сцены с его участием были вырезаны и пересняты.

Ремейк известной комедии Э.А. Рязанова «Служебный роман» вполне обоснован. Ее любят представители всех поколений, но молодым людям многое в ней уже непонятно. Например, восхищение чудо-ручкой с набором разноцветных стержней или портретом Джоконды, выполненным на допотопной ЭВМ, недоумение вызывает огромное число сослуживцев вместо одного компьютера...
В современной комедии «Служебный роман. Наше время» в реальных условиях современности, доступным для понимания всем поколениям, рассматривается все тот же животрепещущий вопрос: «Что главное в жизни делового человека? Приносит счастье карьера без любви, и можно ли совместить эти понятия?»
Действие фильма развивается и в престижном московском офисе, и на курорте в Турции, а романтические сцены и курьезные моменты с персонажами происходят теперь не только в офисе и в гостях друг у друга, но и на презентациях, кофе-брейках и корпоративных вечеринках. Нельзя не отметить, что потрясающее преображение легкомысленной секретарши Верочки в целеустремленного и предприимчивого Вадика – это просто находка режиссера. © Fast-Torrent.ru

А жаль, могли б и постараться...

Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы найти некоторое сходство в двух одинаковых фигурах.

Что у нас было? Неповторимый шедевр, настоящее отечественное чудо в области - страшно представить - кинематографа(!), что в наше время стало практически неосуществимо.

И что мы имеем теперь? Обкарнать двухсерийный оригинал, ужав его в меньше чем полуторачасовую ленту и добавить от себя минимум новшеств.

Тот, кто хоть раз видел тот самый реальный шедевр, сразу же поймёт откуда руки растут. Те же имена, череда событий, 70% диалогов - всё перекочевало в новую картину из далёкого прошлого. С той лишь разницей, что сыграть как следует всё это было некому.

Как говорится, Станиславского на нас, увы, нет.

Но как, как такое могло произойти? Пациент так бодро и интригующе подал зрителю своё начало - тут тебе и заставка небезызвестного Юнивёрсала, и фамилии аж пятерых человек напротив слов «Автор сценария», и сцены кипящего жизнью города, под ту самую музыку (которая в последствии была так же уместна, как песни под баян на похоронах).

И вот, после эдакого победоносного вступления, зрителя ждало привычное фиаско. (Мэд ин Раша, как-никак)

Над чем трудились пятеро сценаристов, кто настраивал актёров на роль, и окупилась ли картина вообще - вопросы за гранью понимания.

Зато ненавязчиво-неприкрытая реклама всего, чего только можно - на месте.

Павел Воля (как он нынче в моде-то) - тоже присутствует. Впрочем, как и Охлобыстин, заслуга которого состояла в том, чтобы не сморозив нелепости, промелькнуть в эпизоде.

Итого - штампы, штампы и ещё раз штампы. Вот только чернила на этот раз ещё и блеклые.

Но в то же время, словно отдавая должное светлой памяти фильма-первоисточника, после просмотра ничуть не жаль потраченного времени, как это ни странно.

Пусть убого, пусть коряво, но всё это что-то напоминает. Что-то далёкое, полузабытое, но в то же время - родное.

Mark Zlatoust

Ох уже это-наше время!

Сегодня таки «Служебный роман. Наше время»

Впечатление, как и следовало ожидать, не оправдало себя. Получилось крайне сумбурно и искусственно.

Абсолютно не показана завязка взаимоотношений героев: фильм едва успел начаться, а главная героиня уже плачит Новосильцеву в жилетку, через мгновения вспыхивает «любовь навсегда» и главные герои уже погружены с головой в омут искусственной любви. Также не порадовал знаменитый диалог « сухая - мокрая», в ремейке он получился как раз таки сухим, неестественным, на лице актеров я не увидела то чувство раздражительности и неловкости ситуации, что хорошо было сыграно у Андрея Мягкого и у Алисы Фрейндлих.

Вместо ожидания чего-то чистого, светлого, доброго на экране появилась блестящая картина современной пошлости и гламура, и если последние еще можно оправдать изначальной установкой, а именно, современное агентство, вип вечеринки и весь остальной лоск, то сексуальная «эпопея», которая и придает фильму некую смеховую нотку, на мой взгляд могла быть и поскромнее, хотя бы ради поддержания того самого доброго, нежного ощущения, которое зритель мог получить от оригинала.

Все фразы вытянутые из диалогов героев советского кино, показались мне фальшивыми, создалось впечатление, что они удачно подпортили картину или же актеры не сумели их удачно процитировать.

Сама история любви в принципе не раскрыта, правда и включала в себя несколько моментов, которые приятно посмотреть сентиментальным барышням вроде меня.

Изначально порадовал образ Павла Воли, была удивлена увидеть его в таком амплуа, которое кстати, на мой взгляд, он сумел преподнести довольно умело, но возвращение его в мир гетеросексуальности и секса перечеркнул образ красным крестом. Порадовали неплохие саундтреки, особенно Джеймс Блант.

В целом фильм получился не совсем плохим, но все-таки напор стоило сделать именно на историю любви, ведь как приятно было смотреть на Мымру советского кино, которая, ради любви отодвинула бумажную волокиту, сдержанность и начала наслаждаться простым женским счастьем, которая стояла перед То-лей в красивом длинном платье, с новой ухоженной прической и сбивчиво, неуверенно говорила, что не умеет все это носить. К сожалению ничего этого здесь я не нашла.

krotokot