Трейлер Nº2

Трейлер

Экранизация по произведению: Шахмуш Папсипур

Венецианский кинофестиваль, 2009 год
Победитель:
Серебряный лев за лучшую режиссерскую работу (Ширин Нешат)
Премия Детского фонда ООН (UNICEF)
Номинации: Золотой лев

Конец пятидесятых годов, Иран. Агенты США и Британии уже несколько лет ведут здесь подготовку военного переворота. И вот Иран погружается в волны военного путча, спровоцированного из-за океана. Пока политики кричат с трибун, а солдаты стреляют по демонстрантам, четыре женщины решают, что пришло самое время кардинально изменить свою жизнь. Одна из них домохозяйка, вторая старая дева, третья проститутка, а четвертая - молодая женщина, мечтающая о любви и замужестве. На фоне рушащегося привычного уклада жизни девушка пытаются изменить свою собственную жизнь и стать чуточку счастливее.
© Fast-Torrent.ru

«Женщины без мужчин» Ширин Нешат - ещё один кинематографический взгляд на проблему противоречий культуры и власти, которые рассматриваются сквозь призму базисной темы гендерного насилия.

Иран, как любая другая страна, намного сложнее, чем это представляется ориентальным публицистам, как, впрочем, и некоторым местным жителям, ограниченным простыми идеологическими схемами. Не случайно картина посвящена демократическому движению, по определению ассоциированному с производством социальной сложности и индивидуальной ответственности. Режиссёр подводит нас к мысли о том, что диалог между Востоком и Западом окажется возможным только в том случае, если редукционистские картины мира будут разрушены, а мужчины откажутся от репрессивных практик, обретая не только способность к сопереживанию уникального опыта женской субъективности, но и к принятию собственных политических предпочтений.

Женщины в картине играют базисную роль, их экзистенциальный опыт многообразен и внутренне драматичен. Будучи периферийным с позиций публичного общественного признания, он приобретает огромное значение в архетипическом и бессознательном измерении, оставляя шанс на культурные трансформации. То обстоятельство, что с формальной точки зрения работа представляет собой сновидную сюрреалистическую фантазию, завораживающую, местами пугающую и прекрасную одновременно, подтверждает силу неочевидного, иррационального и вытесненного материала, всего, что находится внутри каждого из нас, но подвергнуто забвению в условиях слепой, лживой, холодной и индифферентной фаллократии. Воплощением последней служит посетитель публичного дома, кажущийся одной из героинь, нежной и печальной девушке, монстром без лица, бесчувственной сексуальной тварью, машиной насилия, от которого нужно бежать прочь, не оглядываясь, подальше от города, прерывая связи с болью и безысходностью, в сторону безмятежного сада-рая, впрочем, обречённого на гибель из-за вторжения вооружённых мужчин, выступающих от имени нового государства.

В итоге мы имеем дело с парадоксальной и трагической ситуацией: миры женщин и мужчин оказываются отчуждёнными и асимметричными, и пересечение границ между ними возможно только посредством смерти: покончив жизнь самоубийством, ещё одна героиня приобщается к революционному движению, вливаясь в гущу уличных событий на стороне коммунистов, ибо только для них, носителей радикального ощущения близости мира и всего сущего, она оказывается видимой; с другой стороны, две другие героини находят свою защиту, прибежище и временное спокойствие только за пределами города всё в том же цветущем саду-рае. Аналогичным образом по разные стороны баррикад, в состоянии объявленной и необъявленной войны, оказываются все остальные миры: социальные, этические, политические и цивилизационные.

Удивительный и очень красивый фильм с многослойными символами, смыслами, подтекстами и коннотациями.

10 из 10

Lacan