Трейлер Nº2

Трейлер

• Как только был найден источник финансирования, Скорсезе занялся подбором актёров. Роберт Де Ниро познакомился с режиссёром в 1972 году. Ему понравилось, что он видел в «Кто стучится в дверь ко мне?» (1967): произвело впечатление то, как правдоподобно в фильме показывалась жизнь Маленькой Италии. После того как один из актёров покинул проект, Скорсезе выбрал Харви Кейтеля, с которым уже работал ранее, для исполнения главной роли Чарли.
• Первое название ленты - «сезон охоты на ведьм»
• Первый художественный фильм Мартина Скорсезе, который снимал непосредственно он сам
• Основан на событиях, которые Скорсезе видел почти регулярно, когда рос в Маленькой Италии
• Роберт Де Ниро и Xарви Кейтель, в нём, впервые снялись в дуэте

Молодой парень по имени Чарли хочет заниматься ресторанным бизнесом. Единственная возможность получить в собственность ресторан - завоевать расположение своего дяди. Дядя Чарли является боссом мафиозной группировки, которая держит под своим контролем один из кварталов Нью-Йорка. Еще у Чарли есть приятель Джонни, который вполне может встать между главным героем и его мечтой, ведь в голове у Джонни гуляет ветер. Он постоянно берет в долг деньги, но никогда их не возвращает. Чарли придется выбирать, что для него важнее - дружба с Джонни или собственное дело.
© Fast-Torrent.ru

1973 год является знаменательным, как для всего киномира в целом, так и для 3-х известных кинодеятелей в частности. Всё потому, что в этом году на тропу звёздной славы вступили сразу три личности, оставившие в мировом кино колоссальный след, три человека-легенды - Мартин Скорсезе, Роберт Де Ниро и Харви Кейтель. А объединил их в начале великого пути совершенно неординарный, но признанный во всём мире, фильм - «Злые улицы», в котором все трое проявили себя блестяще.

Смотря фильм понимаешь, никогда бы и не задумывался, чем живёт достаточно молодой, совсем не глупый племянник итальянского авторитета на улицах Маленькой Италии? Который конечно же не хочет работать на заводе, который мечтает стать также уважаем, как его дядя, и у которого очень не простая и колючая судьба, распятая на кресте криминала и накрепко прибитая к горячему асфальту злых и непрощающих слабости, улочек итальянских кварталов. «Злые улицы» заставляют рассмотреть буквально под микроскопом те вещи, на которых невозможно заострить внимание, смотря например «Славные парни» или «Казино».

Фильм «Злые улицы» не похож и близко не на одно из последующих криминальных творений Скорсезе, и вообще не на один фильм о итальянской криминальной братии в Америке. Ведь это кино - далеко не история харизматичного гангстера, вознёсшегося до высот криминального мира, и не бандитская эпопея с выстрелами, погонями и безумной любовью. Нет, Злые улицы - кино-повседневность. Это киновзгляд глазами Сокрсезе, выросшего в итальянских кварталах Нью-Йорка, на судьбы итальянских эмигрантов, у которых уже нет шансов пройти путь добропорядочного человека.

8 из 10

hermeus

Начало гангстерской саги

Мастер криминального жанра, творец гангстерской истории, воплотитель преступного мира на экран Мартин Скорсезе доказал и зрителям и критикам, что в данной тематике он стоит в первых рядах. Его профессиональная картина «Казино» является апогеем данного жанра, своеобразным подведением аспектов, всего того, к чему на протяжении многих лет Скорсезе возвращался всё снова и снова. Были картины и позже и раньше, но жанр криминальной драмы для Мартина является неиссякаемым колодцем, который даёт ему всё больше новых мыслей и впитывает с новой силой вдохновение на создание ещё одной картины на любимую тему.

Но всё же довольно интересно будет ознакомиться любому почитателю творчества Скорсезе с его ранними работами, а уж тем более с его первыми начинаниями в криминальном стиле и первых воплощениях этой интересной темы на экран. Первая и наиболее серьёзная его картина «Злые улицы» как раз и становится ареной мастера для показа и раскрытия криминальных улиц Нью-Йорка. Мартин знает эти улицы не понаслышке, ведь он сам вырос на них, поэтому данную картину можно смело называть наиболее личной для режиссёра, и в каком то смысле, Скорсезе снял документальную драму, драму про свои родные улицы, те самые грязные улицы.

Для реализации раскрытия полученных из детства впечатлений и взглядов, режиссёр воссоздаёт в фильме полюбившийся ему город Нью-Йорк и вводит в повествование самых обычных молодых парней, которые сверху донизу обходят родные кварталы в поисках лёгкой наживы. Они молоды, легки на подъём, но отчётливо понимающие, какую опасность несёт в себе город и что нужно делать для реализации своих планов. Город живёт по своим негласным законам и правилам и остаётся только следовать им, дабы не нарушить общепринятую целостность и не подтолкнуть своими поступками к непредвиденным жестоким последствиям.

Главный герой фильма Чарли не похож на всех остальных ребят, с которыми он дружит. Но и здесь понятие «дружбы» довольно субъективно: с одними можно неплохо посидеть выпить в баре, с другими же, лучше поддерживать чисто деловые отношения, третьих вообще лучше избегать, но не отказывать им в приветливости или же в каких-либо небольших одолжениях. Чарли не в чём не нуждается, у него есть хороший покровитель - родной дядя, вращающийся в более мощных и серьёзных криминальных кругах, который готов передать ему в управление неплохой ресторан. У Чарли всегда находится пара десятка долларов на выпивку и на простой отдых с друзьями, он трезво видит своё занимаемое место на этих улицах и не попадает в лишние передряги.

В полной противоположности Чарли сопоставлен его друг Джонни Бой, который всячески только усугубляет его положение. Вечный проныра, лентяй и безответственный тип Джонни, который не думает о завтрашнем дне, а сам себе на уме и нисколько не стесняется брать деньги у всех подряд в долг, оказывается в непростой давящей ситуации. Деньги, в конце концов, надо отдавать, а единственный друг Чарли не может вечно прикрывать его, но и не может бросить, так как встречается с его кузиной. Но поймут ли грязные и злые улицы этого психованного и безответственного парня, который будто не видит и не знает местных законов и полностью их игнорирует?

Скорсезе здесь не раскрывает шикарный и обустроенный криминальный мир, не показывает влиятельных лиц города, замешанных в преступных действиях, нет больших денег, дерзких ограблений и махинаций, нет блестящего, на первый взгляд, манящего шика. Показана и раскрыта малая ветвь криминального мира, а этих молодых парней на малых улицах даже нельзя назвать гангстерами. Виды небогатых, тускло освещённых баров, скромных бильярдных, грязных подъездов и неубранных улиц очень тонко передают атмосферу той жизни.

Именно с этой картины и началось долгое и плодотворное сотрудничество Скорсезе с Робертом Де Ниро, который сыграл в этой картине свою первую заметную роль в образе интересного персонажа Джонни Боя, сделав при этом мощный прыжок в своей начинающей карьере. Мартин и Роберт быстро нашли общий язык и уже в этом фильме ощущается лёгкая профессиональная рука режиссёра и отменная игра актёра.

Для более объективной оценки вклада Мартина в криминальный жанр, данную картину не стоит упускать из вида, так как она является началом цепочки гангстерской истории и является достойным творением на фоне всех остальных работ мастера.

Небольшой бюджет фильма, быстрая ручная работа оператора при съёмках, простой монтаж видео и довольно нехитроумная задумка всей картины, может и не привлечёт на просмотр и достойное оценивание одной из первых работ как Скорсезе, так и Де Ниро, но у настоящих любителей качественного и проверенного временем кино, данное творение не останется без одобрительной оценки.

Leonard