Трейлер Nº2

Бездельники

Лауреат XIX Фестиваля "Окно в Европу" (Приз Гильдии Киноведов и Кинокритиков)

Жизнь бьет нас, а иногда дарит нам подарки

Пластичная реальность ранних цоевских песен, применимая к каждой второй юности: прокуренные кухни, крики невпопад дурными голосами, тысячи бычков в пластиковых стаканах, полуголые потные парни и девчонки в тельняшках мотают башкой в пьяном угаре и искреннем веселье. Впереди - вечность, здесь и сейчас они счастливы. Соловей - умелец бренчать на трех аккордах - привык вставать неизвестно где с известным привкусом «кошки насрали» и сквозь особенно отвратительный утром бардак пробиваться к крану попить воды. Кто он, что он - неясно, лоботрясная единица, в которой можно либо узнать себя, либо с грустью не узнать. Однажды после коньяка на залитой солнцем крыше ему причудился знак судьбы в виде девушки в метро. И все бы ничего, но мир иронично тесен - это девушка друга, та самая, с которой Соловей пока не знаком, но уже помогал намалевать ей под окном признание в любви.

Дебютная художественная полнометражка Андрея Зайцева по гамбургскому счету художественна лишь отчасти - приятной молодежи даже не приходится ничего играть, а манера съемки - ультрамодная псевдодокументальная трясучка. Любая проблематика притянута за уши и ее стыдливо задвигают на второй план при первой возможности, главное - периодически звучащее «Кино» и сопутствующее настроение. Ты проснулся днем, ты не знаешь, зачем - навеки застывшая мошкой в янтаре эстетика детей подворотен, одномерная и не располагающая к глубине. Антураж узнается по нескольким похмельным мизансценам, а история - да что история. Сладкая N тоже бренчит, обеспечивая химию и шаблон. Темперамент поколения исключает суицид, но алкоголизм за рулем кончается не менее трагично. Собирательная молодость зарисовками, благо «Видели ночь» годится на фон к видеоряду любых посиделок. Не хватает последнего героя, зато здорово, что обошлись без восьмиклассниц. Спектр эмоций - выразительно выпученные в задумчивости глаза Шагина, окутанного папиросным дымом. Нематериальной сущностью витает дядька в косухе и с хвостом, с пивом в руке и серьгой в ухе в стремном скверике на «пушке». Он покачивает головой, глядя в даль, молвит «эх..» и глаза его увлажняются. Дед мороз у зеркала, с бритвой в руке был бы неплохим итогом, а здесь зачем-то неподходящая Прасковья.

С другой стороны, «Бездельники» - кино настолько авторское, насколько возможно. Снятое в квартирах друзей, с множеством моментов натурной, живой съемки, и симпатичное именно этим. А что сказать нечего - так Зайцев и иронизирует сам над собой, словами несимпатичного лысого хипстера про «синдром Воробейчика» - имитацию мысли, пустую деятельность, не несущую смысловой нагрузки. Зато ответ его нетривиален: вместо того, чтобы дать в табло напрашивающемуся на это снобу, можно его внимательно послушать и проигнорировать, потому что мы - те, кто мы есть, и на каждого недовольного найдется искренне сочувствующий.

mephistic

Dети проходных дворов

Тот самый случай, когда фильм есть за что ругать, но и не сказать что плохой, как и не сказать что хороший средний или же вообще никакой (что вообще было бы хуже всего), скорее просто слабоватый. По крайней мере, по тому, что видно, что снято не ради профита (читай: бабло), а ради идеи и по принципу «что получится, то получится», аж зауважал сразу.

Опыт режиссера в документалистике дает о себе знать чуть менее чем все время. Снята вся эта красота на цифровую камеру чуть ли не любительского уровня, практически без использования освещения, точечной настройки фокуса и вообще каких-либо признаков толковой операторской работы. Работе с актерами наш герой особо не обучен, но сами актерами каким-то образом умудряются более-менее исправить эти недочеты, Шагин непривычно переигрывает (что смотрится как минимум странно после нескольких никакущих ролей) но делает это с таким видом как будто так и было задумано. Воистину русский подход.

Но как ни странно, то ли из-за предельного реализма картинки то ли просто от моего желания погрузиться в фильм как можно глубже, умудрился заметить нехилую атмосферную оставляющую, созданную совершенно случайно и мимолетно.

Мимолетность - главное слово, определяющее всю картину. Режиссер играет в своеобразного Годара запечатлевая на пленку (какая в принципе разница между кинопленкой и цифрой кроме некоторого различия в качестве изображения?) все что попадается на пути, пытаясь уловить ритм жизни и показать неповторимость каждого мига. Пусть и в ущерб и без того безобразно провисающей (причем по всему ходу действия) и откровенно недоработанной сюжетной линии, но не в ущерб содержанию. Такая блин вечная молодость, сплошные парадоксы.

P.S. фильм на любителя, но даже в том случае если не понравится то по крайней мере уж точно появится желание переслушать пару-тройку записей Виктора Цоя, воистину мощный мотиватор.

Доктор Лайтман