Остросоциальная криминальная драма «Счастливого Рождества в Париже!» представляет собой вполне типичный фильм, снятый в России в начале 90-х годов - режиссерские эксперименты, стремление к эпатажу и ощущение полной безнадежности. Если вы давно хотели увидеть российскую черную комедию с мощным социальным подтекстом, вам обязательно стоит посмотреть фильм «Счастливого Рождества в Париже!». Четыре совсем юные девушки трудной судьбы живут вместе с суровым татарином, взрослой женщиной, которую все называют просто «мамой», и ее маленькой дочкой в старом и заброшенном доме. Прозябая в бедности, они ищут все способы, чтобы как-то заработать себе на пропитание. Однажды «мама» предлагает девушкам пригласить в гости какого-нибудь мужчину, желательно богатого и носящего все свои деньги с собой. В доме его обязательно напоят снотворным, оберут до последней нитки и выбросят на улицу. Предложение это всем кажется вполне заманчивым, и девушки выходят на поиски жертвы.

Криминальная мелодрама

Даже зная первоначальное провокационное название «Банда лесбиянок», наверно, две трети действия никак не можешь догадаться: что же происходит, кто является главными героями, и при чём здесь некое «счастливое Рождество в Париже»?! Режиссёр (и в большинстве случае - сценарист) Ольга Жукова умудрилась снять в 1990-93 годы, в период «оголтелого многокартинья», целых пять фильмов - и потом благополучно исчезла из кинематографа (может, в Париж?), оставив о себе вовсе не благодарную память.
Картины Жуковой вроде бы претендуют на зрительский интерес, апеллируют к популярным жанрам, но одновременно таят в себе эстетскую озабоченность автора ложно понятыми изысками стиля, страдают искусственной многозначительностью и трудно переносимой претенциозностью. Простецкость пополам с глубокомысленностью присутствует уже в названиях - «Ночь длинных ножей», «Шоу для одинокого мужчины», «Танго на Дворцовой площади».

Вот и «Счастливого Рождества в Париже!» оказывается безнадёжной пустышкой, особенно же пошлой по смутно угадываемому выводу. Все авантюры юных девиц, которые заманивали пожилых сладострастников, грабили их, а иногда даже убивали с помощью своего «пахана» по прозвищу Бабан, необходимы были «прелестным созданиям» лишь для того, чтобы вырваться из бедного и скучного существования в «этой стране» и когда-нибудь очутиться под самое Рождество на Champs Élysées.

В 70-е годы редкие туристы из СССР, выбиравшиеся в Париж, непременно стремились посмотреть в кинотеатрах на Елисейских полях только две ленты - «Эмманюэль» и «Последнее танго в Париже», которые, к несчастью, были в представлении многих скандальными эротическими произведениями одного порядка, хотя между ними - безграничная пропасть, пролегающая между коммерцией и искусством, спекулятивностью в области интимного и открытием высших истин бытия.

В этом плане «Счастливого Рождества в Париже!» реализует типично совковую мещанскую иллюзию, что жрицы любви, которые получают и удовольствие, и немалые деньги за свой «ударный труд», ближе всех находятся к «парижскому раю». Но и по сравнению с худшей из серий «Эмманюэль» фильм Ольги Жуковой кажется незаконнорожденным ублюдком, напрасно лезущим со своим рылом даже на Place Pigal, которая пользуется не столь уж приличной славой.

Сергей Кудрявцев