Трейлер Nº2

Трейлер

Оскар, 1969 год
Номинации: Лучший фильм на иностранном языке - «Франция»

Золотой глобус, 1969 год
Номинации: Лучший иностранный фильм - «Франция»

Взросление Антуана

«Украденные поцелуи», которые киноман Трюффо посвятил французской Синематеке и её руководителю Анри Ланглуа, стали «вторым с половиной» фильмом своеобразного киносериала о парижанине Антуане Дуанеле. К судьбе этого молодого человека режиссёр систематически возвращался на протяжении 20 лет, начиная с «400 ударов» - стартовой ленты тетралогии (если не считать короткую новеллу с этим же героем «Антуан и Колетт» (1964), снятую Трюффо для международного проекта «Любовь в 20 лет»).

Антуан Дуанель (которого неизменно играл Жан-Пьер Лео, взрослевший вместе с героем) демобилизуется из армии по причине «неустойчивого характера» (по аналогичной причине из армии был уволен и сам Трюффо). На «гражданке» он встречает свою ровесницу Кристин Дарбон и сразу же влюбляется в неё. Устроившись работать в детективное агентство, Дуанель получает задание следить за мадам Табар, в направлении которой тоже начинает неровно дышать.

Несмотря на существенную разницу в возрасте, он посылает ей пылкое любовное письмо, в котором признаётся в своих чувствах. Именно мадам Табар становится для инфантильного Антуана не только воплощением его любовных грёз, но в каком-то смысле и матерью. Однако затянувшаяся связь со светской львицей делается весьма обременительной для перманентного мужчины-ребёнка, и он решает вернуться к Кристин...

Воздушность и музыкальность ленты, такт и сдержанность, спонтанность монтажа и импрессионистичность фактуры, лиризм, будто перенесенный из интимного дневника, - качества, всякий раз определяющие индивидуальность стиля Трюффо, именно в «Украденных поцелуях» обретают показательное звучание. Лента снискала немалую славу как на родине, так и за рубежом, получив Гран-при французского кино, призы Жоржа Мельеса и Луи Деллюка, а также премию американской Киноакадемии.

Малов-кино

Один из лучших фильмов Трюффо, при этом очень простой и незатейливый. На мой взгляд, природа дарования Трюффо наиболее близка эстетике «Украденных поцелуев» - сдержанный деликатный взгляд на молодого горожанина, своего рода сиюминутный эскиз, лишенный всякого дидактизма. Повествование о смене работ Антуана, его интрижках напрочь лишено драматической составляющей в пользу лирической интонации, мягкого доброжелательного юмора.

Бертолуччи примерно в это время снял «Перед революцией», Трюффо вместе с Годаром манифестовал, а фильм снял на редкость безмятежный и достаточно буржуазный. Залогом покоя главного героя является его уверенность в том, что уж какую-то работу он да найдет, какие-то деньги на кофе и девушку найдутся.

Антуан в этом фильме достаточно бесцветный и флегматичный юноша, если и говорить о его стремлениях, то они укладываются в рамки уютного мирного проживания радостей юности. Очень сочувственно показана семья Клод Жад, а образ жены коммерсанта, сыгранный Дельфин Сейриг, находившейся в расцвете красоты, для 1968 г. вообще уникален.

Паки и паки не перестаю удивляться: кто входил в «Новую волну»? В чем принципиальная художественная новизна Трюффо - вполне себе «трепетной лани» в упряжке с Годаром?

7 из 10

prouste